陶瓷館

位于市區(qū)蓮社路，建于1954年，館名系郭沫若所書。它是全國陶瓷專業(yè)博物館之一，展地面積3300平方米，展出了景德鎮(zhèn)歷史名瓷、瓷片和1949年以來的優(yōu)秀代表作共3000多件，被譽為“陶瓷之宮”。陳列分6部分：歷史之部、民間青花古瓷片室、新中國之部、獲獎作品室、名人名作室、仿古瓷室。歷史之部以朝代為序，展出了從五代至民國時期的古瓷300多件。有五代時的青釉瓷和白釉瓷、宋代的影青瓷。元代的青花、釉里紅以及印有“樞府”銘文的卵白釉瓷。明代的青花、顏色釉、五彩瓷。清代的青花、玲瓏、顏色釉、古彩、粉彩瓷。民國時期的青花、古彩、粉彩瓷。民間青花古瓷片室展出了景德鎮(zhèn)出土的元、明、清民間青花瓷片數(shù)百件。新中國之部按瓷器類別陳列，有釉上彩瓷、顏色釉瓷、釉下彩瓷、瓷雕四個展室。獲獎作品室展出了在國際國內(nèi)評選活動中的獲獎作品，如獲得國際金獎的青花梧桐餐具、青花玲瓏餐具等。名人名作室陳列了當代瓷都許多名人的佳作。仿古瓷室以“泥寶齋”書稱，專門陳列各類仿古精品。

〔現(xiàn)代散文〕 來到瓷都，陶瓷館不可不去。這里集歷代名瓷，述千年歷史，不愧是“陶瓷之宮”。

進入陶瓷館的陳列室，展現(xiàn)在你面前的瓷器琳瑯滿目，珠光寶氣，千姿百態(tài)，色彩繽紛。使人恍如墮入一個瓷器世界。這里有從五代至民國各個時期富有代表性的古瓷，也有解放后創(chuàng)作出來的各類優(yōu)秀作品。

古瓷陳列于歷史之部各展室，以年代為序，便于人們了解景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的發(fā)展歷程。迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早的景德鎮(zhèn)瓷器是公元907——960年的五代時期的產(chǎn)品。展出的蟹殼青瓷碗和白釉告訴我們，那時的瓷器是單一顏色，沒有紋飾。碗內(nèi)還有一圈似瓜子殼大小的痕跡，這是采用“支釘疊燒”工藝留下來的。瓷器略顯粗糙，工藝較原始。

至宋代，瓷器大有改觀，展櫥內(nèi)的影青瓷，釉色淡青，體薄透光，外形規(guī)整，品種多樣。釉下飾有刀法流暢的刻制花紋或精細的印制花紋，單色釉瓷有了釉下裝飾，美感大為增強。

面對元代瓷器展櫥，人們?nèi)菀卓闯觯@時景德鎮(zhèn)的制瓷技藝取得了重大突破，青花使瓷器裝飾開始跨入彩繪新天地而大放異彩，同時還創(chuàng)造了釉里紅和樞府釉等新品種，乳濁色的樞府釉與瓷胎結(jié)合緊密，既不開片、又不剝落，外表似有無數(shù)魚鱗狀裂紋，耐人尋味。展櫥內(nèi)有一大青花瓷瓶，在小口短頸的襯托下，顯得端莊、凝重;線條飽滿有力，給人以雄健、敦厚的感覺。因為它口小僅能插梅枝，故得名“梅瓶”。其實它并不是真的用來插梅花的，而是用來裝酒的。

步入明代瓷器展室，爭奇斗艷的珍品告訴人們，這時景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)呈一派繁榮興盛的景象，制瓷技藝已具有很高造詣。青花瓷更加完美，釉上五彩創(chuàng)制成功，鮮紅的銅紅釉瓷可與紅寶石媲美。大瓷盤、大龍缸端坐在展櫥內(nèi)。參觀過北京十三陵的人都知道，景德鎮(zhèn)專為皇宮制造的大龍缸，曾是皇帝的陪葬品，用于盛油點燃墓穴內(nèi)的長明燈。

清代瓷器是陶瓷館古瓷展中最豐富的部分，足足占了兩個大展室。清朝，景德鎮(zhèn)瓷器這一“火的藝術(shù)”達到了前所未有的高度。中國水墨畫的技巧被青花藝人借鑒，青分五色，濃淡相間，畫面立體感強，生動感人。古彩、粉彩、玲瓏相繼問世，顏色釉瓷新品種不斷出現(xiàn)，為陶瓷藝術(shù)寶庫中增添了許多多瑰寶。

1949年以后，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)空前繁榮，陶瓷館大量的新作是最好的佐證。

在釉上彩瓷展室，五光十色的粉彩瓷令人目不暇接。自然，你會在薄胎瓷櫥前長時間佇足。薄胎皮燈，燈光透過燈罩，柔和宜人，燈罩上碧波蕩漾，小魚歡快地潛游，簡直活了!什么是“薄如紙”?在這時可真正體會到。何為優(yōu)美的造型?這里也可叫你一飽眼福，至于生動的畫面，更會叫你贊嘆不已。

在顏色釉瓷展室，你會體會到“萬紫千紅皆釉色”的真正涵義。“自然界有什么色彩，瓷工就能燒制什么色彩。”此話不算夸張。鳳凰衣釉、虎斑釉、金星綠、火焰紅、茶葉末、孔雀綠、湖水綠、天青釉等等，呼其名，觀其物，無不形似、色似、神似。

有一種花瓶，口部淡紅，腹部烏黑閃亮的釉面上，均布三條長園形鮮紅顏色，顏色接洽部散射黃、青、綠等色調(diào)，宛如三顆太陽噴薄而出。這就叫“三陽開泰”，寓意“三陽開泰運，五福轉(zhuǎn)新機”。

似牡丹之嬌艷，紅中泛綠，又如佳人酒后，臉帶桃紅。人稱“美人醉”，真可謂“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時”。

釉下彩瓷是在坯胎上描繪紋樣，上釉后再入窯在高溫下一次燒成。在坯胎上繪畫時，有的是用單色的泥漿作“顏料”，畫時沒有效果，只有在高溫燒成后，畫面才顯現(xiàn)出來。更難的是那“泥漿”在高溫下還會流動，至于如何流動，藝術(shù)家在作畫時必須事先考慮到。這就要求他不僅有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，而且要熟諳原料的顏色變化和流動規(guī)律。展櫥內(nèi)的桂林山水花瓶，堪稱一件難得的杰作，桂林山水在瓷瓶上重現(xiàn)，宛如把人帶到漓江之濱，充分體現(xiàn)了作者的高超技藝。

青花玲瓏瓷是又一種人見人愛的釉下彩瓷，其妙處是用“幽靜雅致，玲瓏剔透”的“點”來裝飾瓷器。看那玲瓏皮燈，大小不同的“點”巧妙地組合成蝴蝶和花草圖案，趣味盎然，清新明快。

參觀陶瓷館，領(lǐng)略千年瓷器風韻，既有一種藝術(shù)享受的滿足，也有一連串的問號，發(fā)人深思，令人回味。

(余樂鴻)

[民間文學] 清康熙年間，景德鎮(zhèn)的老鼠又多又大，大者身長竟有一尺許。貓兒見了不但不敢碰，而且嚇得四處逃竄。老鼠猖獗，到處禍民，咬破衣服、家具事小，甚至把嬰兒的耳朵和鼻子當“零食”吃。

老百姓想了很多辦法捕鼠，都無濟于事。沒法，只好跑到縣衙去告老鼠，縣太爺接到狀子后，便在鎮(zhèn)上張貼告示，告示說：“如若何人能將全鎮(zhèn)的老鼠滅盡，本衙賞賜白銀一千兩。”

當時，鎮(zhèn)上有個瓷塑藝人叫遲鎮(zhèn)曙，他腦子靈活，技藝高超。他想，如今貓怕老鼠，原因是貓兒沒有老鼠大，如果塑制出比老鼠還要大的瓷貓來，興許可以“鎮(zhèn)”住老鼠。于是他捧出一大坨瓷泥，精心地塑制出一只老大的瓷貓。這瓷貓的頭內(nèi)、體內(nèi)全是空的，頭里可以點一盞小燈;貓的眼睛也是空的，燈光能從兩眼里射出;貓的屁股上被挖了一個洞，空氣從洞口流入貓體后，便吹得火苗忽閃忽閃，活象真貓在眨眼!在貓的形態(tài)上，遲鎮(zhèn)曙也費了不少腦筋，他把瓷貓塑成張牙舞爪的姿勢。為了給瓷貓披上一層逼真的“外衣”，遲師傅又在它的通身施了一層特制的色釉，經(jīng)烈火燒煉后，貓的表皮顯得毛茸茸的，就同真貓一模一樣。

為考核這瓷貓的“本領(lǐng)”，遲鎮(zhèn)曙將瓷貓放在自己家里先作試驗。說來也真“神”，那些出洞覓食的大老鼠，一見兩眼怒瞪、張牙舞爪的大“貓”，嚇得魂不附體，趕緊縮回洞去。

遲鎮(zhèn)曙速將瓷貓送到縣衙，縣太爺也在縣衙中作了試驗，果然靈!第二天，他下令全鎮(zhèn)大小窯戶，統(tǒng)按遲師傅塑制的瓷貓模樣，大量燒制瓷貓。一時間，全鎮(zhèn)家家戶戶在所有的老鼠洞邊都放上了這種瓷貓，不管老鼠從哪個洞口鉆出，都會被“把守”在洞口的瓷貓嚇回洞中。這樣，沒過多久，鎮(zhèn)上的老鼠幾乎都活活餓死在洞里了。

直到今天，鎮(zhèn)上有的居民家里還存有當年這種會“撲”鼠的瓷貓哩!

(馮鳴 整理)