鑒定中國畫與鑒定中國書法密不可分，中國畫講究“書畫同源” ，以書入畫是中國畫最重要的傳統之一，多數近現代中國畫家，依然講究以書入畫，并用書法在畫上落款。近現代不少大師級中國畫家，本身也是大書法家，如： 吳昌碩、齊白石、徐悲鴻等，他們的書法成就遠高于當代的專業書法家。所以，我們通常所說的鑒定中國畫一般也包括了書法鑒定。

書畫鑒定是對書畫作品本身的客觀情況的辨識與確認，在此基礎上對作品的優劣即藝術價值、歷史地位和經濟價值做出判斷與評估。即： 首先是辨定真偽，然后再品定高下。前者是“鑒” ，后者為“賞” 。其中，作品是否真實可靠，最為關鍵，也是書畫鑒定的根本; 否則即使再好，也沒有意義。

近現代大畫家張大千也是作偽的第一高手與奇才，徐悲鴻稱之為 “五百年來一大千”其作偽能力可謂前無古人后無來者，他以造假石濤、八大起步，逐漸遠至唐代古畫。他又是大收藏家，古代名家真跡見過很多，盡管他見多識廣、傳統功力深厚，深諳唐宋元明清各大家的技法，采用古紙絹、古墨、雇用高手仿刻印章、作舊、裝裱等一系列手段作偽，仿造杜撰出的“古畫” ，從題款到繪畫，都能在造型與構圖上做到極似古人，蒙騙過黃賓虹(張大千作偽的石濤山水)、吳湖帆(張大千作偽的牧溪《睡猿圖》 )和徐悲鴻(張大千作偽的石溪山水)等名家。但認真研究還是在筆法上過不了關，用筆都流露出甜秀的個人風格。臺灣學者傅申博士，正是掌握了張大千的個人用筆特征，把張大千造的“古畫”逐一鑒定出來，成就了“張大千血戰古人，傅申血戰張大千”的一段佳話。張大千作偽的古畫畫得再好，仍然屬于魚目混珠的贗品。

書畫鑒定是一門學問、也是一門科學。涉及的知識面很廣，美學、文學、歷史、風俗、地理等知識都會涉獵到，是一種綜合了多門學科的交叉學科。鑒定近現代書畫，不但為研究近現代美術史奠定了基礎，更重要的現實意義在于為近現代書畫的經營、交流、收藏服務。

書畫自有經濟價值以來，作偽者自古就有，而且越是名家，其作品的價格越高，偽作也就越多。作偽手段也是五花八門，最常見的如摹、臨、仿、造，改添款印，挪移題跋，改頭換面，等等，還有代筆書畫等問題。近現代書畫作偽更加猖獗，作偽方法有所發展，在傳統書畫作偽方法的基礎上采用了各種高科技手段，作偽水平越來越高，增加了鑒定的難度，鑒藏者吃虧上當的例子不勝枚舉。所以. 鑒定書畫真偽的作用至關重要。