《愛神比死神更冷酷》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1969 黑白片 88分鐘

德國反戲劇劇院-X-電影公司攝制

編導(dǎo)：賴納·維爾納·法斯賓德 攝影：迪特里希·洛曼 演員：賴納·法斯賓德(飾弗蘭茨·瓦爾什) 烏利·洛默爾(飾布魯諾·施特勞普) 漢娜·許古拉(飾約漢娜) 漢斯·希爾施米勒(飾彼得) 英格麗特·卡文(飾妓女) 依爾姆·赫爾曼(飾墨鏡售貨員) 培爾·拉本(飾于爾根) 庫爾特·臘伯(飾商場暗探) 雅克·卡宗克(飾警長)

【劇情簡介】

弗蘭茨·瓦爾什是個生活在慕尼黑的青年，他曾因犯有搶劫與拉皮條罪而坐過牢。出獄后，他決心洗手不干，不意一個黑社會組織盯上了他，將他綁架到另一個城市，使用禁閉、威脅、許諾與毒打等各種手段試圖迫使他為其服務(wù)。但是弗蘭茨始終拒絕加入這個犯罪組織，他希望能獨守其身，自行其事。犯罪集團最后裝作無計可施，將他釋放，暗中卻派遣一個名叫布魯諾的小白臉跟著他，讓布魯諾想法制造機會引誘弗蘭茨參與犯罪，迫使他就范。弗蘭茨在被軟禁期間，已和風流倜儻的布魯諾相識，弗蘭茨喜歡布魯諾，在不明他的底細的情況下，與他結(jié)下友誼，并在被釋放時邀請布魯諾去找他。

不久，布魯諾果然來到慕尼黑，找到弗蘭茨與他的女友——妓女約漢娜的住所，并與他們住在一起。弗蘭茨雖然與布魯諾有交情，并讓約漢娜為其獻身，但是約漢娜卻對布魯諾沒有興趣，弗蘭茨竟為此而打了她。約漢娜質(zhì)問弗蘭茨：“你為什么要這樣做?”弗蘭茨答道：“因為你嘲笑了布魯諾，而布魯諾是我的朋友!”于是，約漢娜又質(zhì)問道：“那我呢?!”弗蘭茨答道：“你，你總歸是愛我的嘛……”約漢娜一心向往著與弗蘭茨結(jié)婚、生子，兩個人過上平靜、幸福的生活，為此，她勸弗蘭茨說：“咱們另外找個房子，生個孩子，好好地過日子吧!”可是，弗蘭茨卻對她的這一番心意不置可否。弗蘭茨告訴布魯諾說，眼下他有點麻煩而不敢上街，因為前不久有一個作皮條客的土耳其人被謀殺，事情栽到他的頭上，那家伙的哥哥正伺機找他報仇呢……布魯諾聽罷說：“把那家伙干掉不就完了嗎!”于是，弗蘭茨、布魯諾與約漢娜三個人一同去找一個暗中做販槍生意的鞋匠，他們從那人手里買了一把手槍，隨后布魯諾便一槍打死了那個鞋匠。布魯諾這樣做的目的在于：他要利用當?shù)鼐觳徽J識他的條件，制造幾起殺人案件，然后嫁禍于弗蘭茨，以達到迫使他最終為犯罪集團賣命的目的。可是，弗蘭茨對布魯諾的險惡用心卻毫無所知。

弗蘭茨、布魯諾與約漢娜三人在一間咖啡館里找到了那個土耳其人，布魯諾毫不猶豫地便開槍把那人和一個女服務(wù)員都給打死了。隨后，當他們?nèi)齻€人走在一條公路上時，布魯諾又將一個要查看他們證件的巡邏警察也給打死了。弗蘭茨為布魯諾所干的一系列的殺人事件背了黑鍋，并因此而受到警方的傳訊。弗蘭茨自然否認了一切，加之事件發(fā)生現(xiàn)場沒有找到見證人，最后警方只好將弗蘭茨釋放。弗蘭茨被放出后，布魯諾又慫恿他去搶劫一家銀行。在這次行動中，布魯諾又順手開槍打死了一名顧客。按他事先與犯罪集團的約定，應(yīng)由犯罪集團另派一名殺手在混亂之中打死約漢娜。然而他們沒有料想到，擔心幸福的未來會因此而破滅的約漢娜早已先他們一步，將這次搶劫銀行的計劃報了警，從而使這次搶劫銀行的行動中途夭折。警察趕到后，那個被派來殺害約漢娜的家伙一看事情不妙，馬上溜之大吉。布魯諾手持一挺假機槍妄圖沖出重圍，結(jié)果被警察擊中。弗蘭茨與約漢娜在危急之中將他救出，放進一輛事先準備好的汽車里，然后開足馬力，逃之夭夭。途中，約漢娜發(fā)現(xiàn)布魯諾已死，便把他的尸體扔出了車外，以阻截后面警車的追捕，但是盡管他們的車開得飛快，顯然也沒有逃脫的可能。直到這時約漢娜才對弗蘭茨說r實話：“是我打電話報的警。”弗蘭茨聽到她的這句話，狠狠地罵道：“你這個臭婊子!”

【鑒賞】

《愛神比死神更冷酷》是“新德國電影”已故著名導(dǎo)演賴納·維爾納·法斯賓德(1945—1982)的第一部故事片。

法斯賓德于1945年5月31日出生在巴伐利亞州小城巴特·沃里斯霍芬的一個醫(yī)生家庭。1964年，法斯賓德中學(xué)未畢業(yè)便進入慕尼黑一家戲劇學(xué)校學(xué)習。以后他做過演員，給一些導(dǎo)演當過助手，并通過觀看大量的影片積累起他最初的電影經(jīng)驗。這期間，他曾嘗試拍攝了兩部短片： 《城市流浪漢》(1965)與《小亂》(1966)。1966年，法斯賓德曾投考剛剛成立不久的柏林電影電視學(xué)院，未被錄取。1967至1968年，法斯賓德在慕尼黑從事戲劇活動。他先在“動作劇院”當演員，以后又學(xué)作導(dǎo)演，先后導(dǎo)演了幾部戲，并創(chuàng)作了他的第一部話劇《卡策馬赫爾》。1968年6月“動作劇院”遭警察查封后，法斯賓德同劇院的一些演員隨后又創(chuàng)建了“反戲劇劇院”，并成為該劇院的負責人。在他的領(lǐng)導(dǎo)下，“反戲劇劇院”很快成為享譽西德的一家有名的先鋒派劇院。這段時間豐富的戲劇經(jīng)驗不僅對他后來的影片風格有重要的影響，而且形成了他后來攝制組的基本班底，像原“動作劇院”負責人、作曲家培爾·拉本，演員、美工師庫爾特·臘伯，以及當時經(jīng)常被法斯賓德請來串演一些角色的臨時演員，如：漢娜·許古拉、依爾姆·赫爾曼等人后來都聚集在法斯賓德的周圍，與他建立起長期、穩(wěn)定的合作關(guān)系。然而，在戲劇與電影之間，法斯賓德始終偏愛的是后者，1969年，法斯賓德帶領(lǐng)“反戲劇劇院”的大約10名成員轉(zhuǎn)向了電影，正式開始了他的電影生涯。

1969年4月，年僅24歲靠自學(xué)而成為電影導(dǎo)演的法斯賓德拍出了他的處女作《愛神比死神更冷酷》。拍這部影片時，法斯賓德身無分文，他是靠著銀行貸款與一位熱心電影的企業(yè)界人士——德國著名的包施電器公司的繼承人馮·萊措里夫人的資助才得以拍成的。法斯賓德不僅是這部影片的編劇與導(dǎo)演，而且出演了影片的主人公弗蘭茨·瓦爾什。扮演其它角色的大都是原“反戲劇劇院”的演員。這部影片于1969年4月開拍，只用了24天的時間，耗資僅9萬5千馬克便拍成了，法斯賓德從他的第一部影片開始便創(chuàng)下了一個快速、低成本拍攝影片的記錄。

法斯賓德早期曾經(jīng)受到法國“新浪潮”導(dǎo)演很大的影響，并將他們視為學(xué)習的楷模，這一點在他于1965—1966年，正式踏上電影道路之前拍出的兩部短片上便已初見端倪：他的第一部短片《城市流浪漢》是“一部小型的埃利克·羅梅爾的《獅子生肖》的改編片”;而他的第二部短片《小亂》則可看作是“一部戈達爾式的指法練習”。除此之外，那時他對出生在法國，而長期定居在西德的導(dǎo)演施特勞普也很祟敬，出于這種感情，法斯賓德在這部影片的片頭上特地寫上：“謹以此片獻給克勞德·夏布羅爾、埃利克·羅梅爾、讓瑪麗—施特勞普”的字樣。《愛神比死神更冷酷》無論在題材上還是風格上，都受到了法國導(dǎo)演戈達爾的《為所欲為》，梅爾維爾的《武士》，以及西德導(dǎo)演施特勞普的《新郎、喜劇女演員與拉皮條的人》等影片的影響，像影片中布魯諾頭戴禮帽的打扮便是模仿梅爾維爾的影片《冰冷的天使》中男主角(阿蘭·德隆扮演)的形象;而影片中穿行夜幕之下妓女云集的慕尼黑蘭特貝格大街上長達3分鐘之久的汽車行駛的長鏡頭，則是施特勞普此前為他的《新郎、喜劇女演員與拉皮條的人》所拍攝，但未曾采用，這次提供給法斯賓德使用的一個鏡頭;此外，影片中布魯諾、弗蘭茨與約漢娜在公路上長達3分鐘的散步的長鏡頭，影片中冷漠、空蕩、缺少情感的畫面，動作緩慢、毫無生氣、寡言少語、面無表情的人物，以及他們令人難以捉摸的行為動機……同樣也是師法施特勞普的。對于施特勞普給予法斯賓德的影響，評論界曾經(jīng)指出：“法斯賓德像施特勞普那樣，將一切雖有電影性，然而對于事情的本質(zhì)并無多大意義，卻有可能吸引觀眾的眼睛與注意力的刺激因素——語言、表情、美工與環(huán)境等，堅決地加以擯除，而不刻意地去追求風格化”;因此，有人將這部影片看成是“一部具有后施特勞普風格式樣的影片”，而西德已故著名作家亨利希·伯爾就二者的關(guān)系，甚至說過：“沒有施特勞普，就沒有法斯賓德”。

同大多數(shù)“新德國電影”早期導(dǎo)演一樣，法斯賓德除了受到法國“新浪潮”電影的影響外，對美國的強盜片也十分地迷戀，并且也是選擇拍強盜片作為起步的。在《愛神比死神更冷酷》這部影片里，他也借鑒了美國強盜片的模式，并將法國“新浪潮”導(dǎo)演、施特勞普影片的特點與好萊塢強盜片的風格樣式結(jié)合在一起，發(fā)展出他自己的電影敘事方法——“一種介乎于美國范例與施特勞普影片那種不自然的簡約之間的”敘事方法。

對于他為什么選擇警匪題材拍攝他的第一部影片，法斯賓德曾經(jīng)做過這樣的回答：“我認為，世上的一切都可以說是一種犯罪的故事，連人與人之間的正常壓迫也具有一種犯罪性質(zhì)，我甚至可以說，人除了犯罪不可能再做出什么別的事情來，必須把一切都宣布為犯罪性質(zhì)……眼下，我除了表現(xiàn)犯罪之外，別的什么也無心去干……”除此之外，他還說：“我很喜歡看強盜片，并且相信，其它的人也是喜歡看這種電影的……此外，我之所以選拍強盜片，還因為這種題材便于十分簡單地講述故事，我是贊成拍一些故事簡單，但同時又很好看的影片的。在強盜片這種風格樣式里，確實有著許多很好看的影片。”法斯賓德的第一部影片在題材上甚至對他后來的一些作品做出了某種預(yù)示。但是若與當時曾在西德影壇上名噪一時的另外幾部警匪片，如：克勞斯·雷姆克的《抵達阿卡普爾柯的48個小時》(1967)、魯?shù)罓柗颉ね心摹秱商健?1968)等相比，法斯賓德的這部影片雖然不像那些影片制作得那樣精致，那樣地引人入勝，但它卻是一部富有個人特色的，不向電影業(yè)習俗低頭的影片。這部影片盡管也包含了這種類型電影的諸多典型成分：謀殺、毆斗、詭計、性、突然行動等，但是法斯賓德并未以一種赤裸裸的或戲劇化的、過分的方式渲染這些場面。而對影片的主人公，他也沒有將他們塑造成為美國好萊塢強盜片中的典型形象，而是把他們描畫成兩個貧窮、短視的年青人，他們只知道使用拳頭或手槍表達他們的愿望;至于約漢娜，法斯賓德也沒有把她塑造成一個妖嬈女郎，而是把她作為一個屈從的、被凌辱的女性來展現(xiàn)的，她出賣自己，以圖為自己換取一種“幸福、平靜的生活”，然而當她發(fā)現(xiàn)她的愿望受到威脅，有即將破滅的危險時，她便不惜一切地將布魯諾慫恿弗蘭茨一起搶劫銀行的計劃報了警……影片的片名取自一部名為《所羅門》的書，原句為“愛神比死神更強大”，法斯賓德將其改為《愛神比死神更冷酷》，反其意而用之，用以點化主題。對于影片的主人公，法斯賓德曾經(jīng)指出：他們是一些“窮人”，因此，法斯賓德希望：“人們看過這部影片過后，不應(yīng)該只是留下影片中有人殺了六個人，有好幾個人死于非命……的記憶，而應(yīng)該清楚：這里描寫的是幾個迷惘的窮人，是些現(xiàn)在沒有可能，而且以前也從來沒有可能學(xué)點什么的人……”法斯賓德期望通過他的影片，喚起觀眾對他們生活于其間的社會產(chǎn)生憤怒，正如他自己所表達的那樣：“我希望他們能像我一樣，也能從中產(chǎn)生一種憤怒。”只不過他不希望將這一點直截了當?shù)丶右员磉_，而是要使其以一種“曲折迂回”的方式實現(xiàn)。

《愛神比死神更冷酷》拍出后，曾于1969年6月在西柏林電影節(jié)上首演，但是受到冷落和批評，一些人指斥這部影片為“業(yè)余水平”，是“外行拍片”……《愛神比死神更冷酷》作為法斯賓德投身電影后拍出的第一部影片，雖然尚帶有一定的模仿與借鑒的痕跡，但仍不失為一部具有法斯賓德個人特色的作品。在當時那樣嚴重缺乏資金，經(jīng)驗不足等不利條件下，他能夠拍出這樣一部不向社會、不向電影市場媚俗的影片是難能可貴的。因此，這部影片不能說是一部工業(yè)產(chǎn)品，而更應(yīng)該看成是一部手工產(chǎn)品。法斯賓德在勇敢地邁出他藝術(shù)實踐的第一步后，同年8月，他又一鼓作氣，僅僅用了9天時間，便根據(jù)他創(chuàng)作的同名話劇拍成了他的第二部影片《卡策馬赫爾》。這部以描寫外籍勞工與德國小市民之間關(guān)系為題材的影片，是一部從題材到風格都最能展現(xiàn)法斯賓德早期影片創(chuàng)作個性的作品。這部影片一舉獲得1970年五項聯(lián)邦電影獎：最佳影片、最佳劇本、最佳導(dǎo)演、最佳男演員與最佳攝影獎，給法斯賓德帶來了藝術(shù)上的突破。不僅如此，這部影片在意大利佩薩羅電影節(jié)上放映時，還引起了國際電影評論界的注意，英國電影雜志《畫面與音響》的記者從佩薩羅報道說：“看過《卡策馬赫爾》之后可以斷言，法斯賓德是一個真正的天才，他在戈達爾與施特勞普所做出的開創(chuàng)性業(yè)績的基礎(chǔ)上，正開拓著新的天地。”