【時間】：1957

超現(xiàn)實主義獨幕劇，貝克特最經(jīng)典的作品。該劇寫于1957年，1958年被譯成英文，屬于荒誕劇，并常被人與《等待戈多》作比較，因為兩者的主題十分相似，不過該劇的表現(xiàn)方式更緊湊，所以被認(rèn)為是《等待戈多》更完善的版本。但與《等待戈多》最大的不同是該劇通過劇中人物的無所期待來表現(xiàn)他們的絕望。劇名“終局”是指棋類游戲決定勝負(fù)的一戰(zhàn)。作為一個棋迷，貝克特看到了游戲終局和人生最后階段的相似之處，指出無論人生這盤棋怎么下，人的最終結(jié)局都是死亡。該劇的場景在劇中至關(guān)重要———一個空蕩蕩的房間內(nèi)，在屋子后墻的高處開了兩扇窗。右窗望出去看到的是大片土地而左窗看到的是海。這是劇中四個人物的住所，屋子象征的是人的頭顱，而兩扇窗就是人的雙眼。故事主要講述雙目失明且行動不便的中年人漢姆和跛腳少年克羅夫之間復(fù)雜又矛盾的關(guān)系。他們既像主仆又似父子，沖突不斷卻又彼此依賴。漢姆從小把克羅夫養(yǎng)大，提供他食宿，而克羅夫則充當(dāng)他的眼睛和腿。但同時他們之間的沖突也日益激烈，于是懸念就產(chǎn)生在克羅夫是否會離開漢姆這一問題上。劇本圍繞這些沖突和兩個主要人物的性格發(fā)展展開。其中，“終結(jié)”這一主題得到了強化，終結(jié)即代表死亡。劇中人物的日常生活細(xì)節(jié)處處體現(xiàn)了他們對死后再復(fù)活的恐懼，而這些細(xì)節(jié)又恰恰證實了他們生命的存在。該劇看似無具體情節(jié)也無實際意義，貝克特自己也說《終局》的確“很難理解，因為其用詞簡略，大多意在言外，并且也像《等待戈多》那樣充滿希望”。但存在主義在劇中得到充分體現(xiàn)，人類的情感和存在是該劇的立足點。該劇與《等待戈多》享有同樣的盛譽，是貝克特本人最鐘愛的劇本。其中精妙絕倫的對話和內(nèi)涵豐富的人物展現(xiàn)出貝克特這個深刻的存在主義者的驚人才華，讓人們深刻理解為何他被尊稱為二十世紀(jì)最偉大的劇作家。