收藏藝術(shù)品，首先要酷愛藝術(shù)品，對藝術(shù)品有濃厚的興趣，收藏者自身還要具備較高的審美水平與深厚的文化素養(yǎng)，能夠理解、看懂藝術(shù)品，另外還要具備一定的經(jīng)濟(jì)實力。如果收藏者根本就不愛、不懂藝術(shù)，對藝術(shù)品毫無感情，僅僅把藝術(shù)品當(dāng)成一種投資的對象，甚至將其當(dāng)成股票，做急功近利的短期炒作來謀利，那是十分危險的，也極易上當(dāng)受騙。收藏藝術(shù)品的首要目的應(yīng)當(dāng)是喜歡、欣賞、把玩，滿足精神需求與享受，而不是單純?yōu)榱送顿Y收益。但經(jīng)常是 “無心插柳柳成蔭” ，會得到很有益的回報，這個回報的周期可能會很長，收藏家要有恒心、耐心與信心。因此，藝術(shù)品的收藏是一項高知識含量、周期長、回報高的投資。近幾年來，一些人本來對藝術(shù)品沒有多大興趣，看到近現(xiàn)代中國畫行情快速飆升、“天價” 不斷，就受到了誘惑，覺得買畫既高雅體面還能升值賺錢，于是紛紛跑到收藏市場里想要分得一杯羹。但是，藝術(shù)品絕對不是普通的投資對象，沒有專業(yè)的藝術(shù)欣賞與鑒別水平，買到的即使不是贗品，也往往是價格遠(yuǎn)高于實際價值的應(yīng)酬之作，很容易被套牢，短期牟利也只是夢想。現(xiàn)在國內(nèi)的一些藝術(shù)基金和藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)不加分辨地狂熱追逐高價書畫拍品，是一種十分愚蠢的投機(jī)行為，蘊(yùn)含著很大的風(fēng)險，必將付出慘痛的代價。在炙熱的市場氛圍下，尤需提倡理性投資，把風(fēng)險擺在第一位，升值、盈利放在第二位。
古今中外的藝術(shù)品收藏必須掌握 “名、真、稀、精、新” 的五字基本原則。要想真正掌握和理解這五字真言，首先要以全面扎實的藝術(shù)鑒賞能力為基礎(chǔ)，另外還要沉下心來做深入的學(xué)術(shù)研究，沒有全面深入的學(xué)術(shù)研究，就不可能真正搞清楚藝術(shù)品的價值、真?zhèn)魏驼湎《?(存世量)，該藝術(shù)品的收藏與投資價值也就無法確定。20世紀(jì)80年代初至今，中國藝術(shù)品在國內(nèi)外市場上所經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨、起起伏伏，證明了脫離真正的學(xué)術(shù)研究，僅靠資本進(jìn)行浮躁的商業(yè)炒作，像炒作股票、房地產(chǎn)、普洱茶一樣惡炒藝術(shù)品，人為制造出來的 “天價” ，無疑是巨大的商業(yè)泡沫，這種現(xiàn)代版 “皇帝的新衣”式的鬧劇，嚴(yán)重違背了藝術(shù)品收藏的基本規(guī)律，對藝術(shù)品收藏與投資具有極大的欺詐性和破壞性。
近百年來的中國畫家數(shù)以萬計，作品的存世量巨大。但真正反映時代風(fēng)采、代表時代最高繪畫藝術(shù)水平的大家作品僅為少數(shù)，近現(xiàn)代大家作品中的一小部分收藏在國內(nèi)外公立博物館、美術(shù)館，絕大部分收藏于民間，具有得天獨(dú)厚的可流通優(yōu)勢。近現(xiàn)代中國畫大多反映的是離我們這個時代很近的生活與精神風(fēng)貌，比較容易被現(xiàn)代人喜愛欣賞。近現(xiàn)代中國畫大師級作品的藝術(shù)水平，不亞于古畫甚至高于古畫，真?zhèn)舞b定也比古畫要容易一些。因此，近現(xiàn)代中國畫倍受藏家的追捧，成為藝術(shù)品市場的寵兒。下面就以 “名、真、稀、精、新”五字原則來評論一下近現(xiàn)代中國畫作品及其市場。
名： 指一位畫家的名氣、地位，俗稱 “名頭” 。俗話講的 “名家字畫” ，也是名家在先，字畫在后。畫家的名氣往往對作品的商業(yè)價值起決定性作用。就好像市場中的同類商品，名牌的價格要比普通品牌高許多一樣。一般來講，畫家的名氣越大，就意味著他在美術(shù)史中的地位越高，其作品保值、增值性越高，收藏價值也越高，也就越受藏家的追捧。因此，收藏名家作品是收藏要考慮的首要因素。在藝術(shù)品市場中，大名家的一般作品甚至比小名家的精品價格還要高。
但是對于名氣的判定也不能人云亦云，須仔細(xì)分析研究，因為這種名氣有的是名氣高于實際藝術(shù)水平的虛名; 有的是生前默默無聞、窮困潦倒，死后被人發(fā)現(xiàn)而流芳百世的英名; 還有的是生前名聲顯赫，死后依然能流芳百世。例如： 上世紀(jì)30年代，陳半丁 (1876-1970)在北京的名氣與地位要高于齊白石，畫價也比白石高一倍，但他的藝術(shù)水平、在美術(shù)史中的地位卻遠(yuǎn)遜于白石，今天他的畫價要比白石低10倍以上。吳湖帆(1894-1968)、吳待秋(1878-1949) 、吳華源(1893-1972) 、馮超然(1882-1954)四位畫家被稱為 “三吳一馮” ，上世紀(jì)30年代享譽(yù)上海，不相伯仲，但是到了現(xiàn)在只剩下吳湖帆一枝獨(dú)秀。西方后印象派大師梵高(Vincent Van Gogh 1853-1890)，僅活了37歲，由于他激情四射的畫風(fēng)很超前，生前不被人們理解，只售出過一幅畫，而且價格很低，而在他死后不到30年，隨著時代的發(fā)展、人們對藝術(shù)審美的演變與進(jìn)步，他作品的動人之處逐漸被發(fā)現(xiàn)，得到了大家的認(rèn)可和欣賞，而畫價飆升。和短命悲慘的梵高相比，齊白石就非常幸運(yùn)，他生前就已大名鼎鼎，20世紀(jì)50年代他的聲譽(yù)更是達(dá)到了無以復(fù)加的程度。至今白石老人已去世50余年，歲月的流逝，絲毫沒有減弱他的光芒，反而使后人對白石藝術(shù)有了更深入的研究與認(rèn)識，對博大精深的白石藝術(shù)理解更深。
由此可見，時間是藝術(shù)品最公正的鑒賞家，只有經(jīng)過時間的檢驗，才能確認(rèn)藝術(shù)家真正的名氣，這個經(jīng)得起時間考驗的名氣，才真正代表了藝術(shù)家的歷史地位和水平，體現(xiàn)出其作品的收藏與投資價值。所以，收藏藝術(shù)地位不確定的當(dāng)代藝術(shù)家的作品往往有很大的風(fēng)險。一位畫家如果生前名氣不大，死后50年還沒有被發(fā)掘出高于其名氣的藝術(shù)價值，就只能證明其藝術(shù)水平不夠高，作品的藝術(shù)價值和商業(yè)價值也不會太高; 反之，由于種種原因，一位畫家生前名氣很大，作品在當(dāng)時價格很高，但死后50年人們對他和他的作品漸漸淡忘，說明他的名氣和藝術(shù)水平不相符，他的畫價會增長緩慢甚至不漲反跌。現(xiàn)在有些藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)串通媒體，對一些本來已被遺忘的民國時期小名家的一般作品瘋狂地進(jìn)行包裝炒作，非要把黃銅炒作成黃金的價格，以高出實際流通價10倍以上的天價 “成交” ，其目的就是要忽悠有些閑散資金又不懂藝術(shù)的投資者上當(dāng)受騙。忽悠心態(tài)已從娛樂舞臺轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活，毒化了社會風(fēng)氣和心理文化氛圍。剛剛?cè)腴T的收藏者務(wù)必擦亮眼睛、提高警惕。
只有代表時代最高藝術(shù)水平的藝術(shù)家才有資格成為藝術(shù)大師。但在目前的浮躁社會背景之下，藝術(shù)界、學(xué)術(shù)界 “大師”滿天飛，有的是自封的，也有的是別人幫著炒作、忽悠的。而真正的大師卻有著非常嚴(yán)格的評定標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)大師，必須是具有鮮明的個性與風(fēng)格，其作品必須具有藝術(shù)高度和難度，必須以創(chuàng)新為己任，為豐富藝術(shù)表現(xiàn)語言耗費(fèi)畢生精力并最終獲得了成功，引領(lǐng)著時代潮流，并對當(dāng)時社會及后世社會具有巨大影響力的藝術(shù)家。
嚴(yán)格按照以上標(biāo)準(zhǔn)來評定近現(xiàn)代中國畫家，真正達(dá)到大師這一最高水平的畫家屈指可數(shù)，不分流派、按照年齡的長幼排列，近現(xiàn)代中國畫大師應(yīng)為：吳昌碩(1844-1927) 、齊白石(1864-1957) 、黃賓虹(1865-1955) 、徐悲鴻(1895-1953) 、潘天壽(1898-1971) 、張大千(1899-1983) 、林風(fēng)眠(1900-1991) 、傅抱石(1904-1965) 、李可染(1907-1989) 、吳冠中(1919-2010)。
其他大家： 高劍父(1879-1951) 、高奇峰(1889-1933) 、何香凝(1878-1972) 、劉海粟(1896-1994) 、溥心畬 (1896-1963) 、吳湖帆(1894-1968) 、陳少梅(1909-1954) 、陸儼少(1909-1993) 、謝稚柳(1910-1997) 、錢松巖(1899-1985)、李苦禪(1899-1983) 、蔣兆和(1904-1986) 、吳作人(1908-1997) 、趙望云(1906-1977) 、何海霞(1908-1998) 、黎雄才(1910-2001) 、石魯(1919-1982) 、黃胄(1925-1997)、周思聰(1939-1996)等，雖然各具風(fēng)采，但全面綜合地評定，他們在某些方面(如： 藝術(shù)水平、藝術(shù)創(chuàng)新能力、藝術(shù)影響力、畫史地位等)和以上大師相比，或多或少還有些差距，只能降一格，稱之為大名家。他們的代表作和精品的質(zhì)量和水平也很高，收藏價值要高于大師級畫家的普通作品。
真： 指名家的真跡。收藏真品是一切藝術(shù)品收藏的最基本準(zhǔn)則。贗品的泛濫是藝術(shù)品收藏的大敵，藝術(shù)品收藏的最大風(fēng)險，來自于作品的真?zhèn)巍Ｒ驗橐粡埓髱煹木罚瑫韮r百萬甚至更高，而一件贗品，即使畫得再好，也會身價大跌。
前已述及，近現(xiàn)代中國畫造假猖獗，手段五花八門，花樣不斷翻新，有些甚至采用各種高科技手段進(jìn)行仿造，高仿品極易亂真，使不少新入門的藏家感到困惑和恐懼。但也不應(yīng)草木皆兵，被高仿品嚇破了膽。造假的手段再高，也會露出馬腳。只要遵循前述的近現(xiàn)代國畫鑒定法，認(rèn)真學(xué)習(xí)鉆研，不斷積累經(jīng)驗，熟悉名家真跡，掌握真跡中造假者永遠(yuǎn)模仿不到位的關(guān)鍵特征，以年代為序建立起名家的標(biāo)準(zhǔn)圖譜，作認(rèn)真的比對研究，就一定能識別真?zhèn)巍?br>稀： 指作品的稀有度。也是決定藝術(shù)品收藏與商業(yè)價值的重要因素。“物以稀為貴”是商品經(jīng)濟(jì)中放之四海而皆準(zhǔn)的普遍規(guī)律。大熊貓為什么被稱為國寶，就是因為它們對環(huán)境和食物的要求苛刻，繁殖能力又極差，使其數(shù)量極為稀少，瀕于滅絕。如果大熊描適應(yīng)環(huán)境和繁殖的能力像老鼠一樣，它們就會遍布全球，還能是國寶嗎?收藏藝術(shù)品，必須搞清楚藝術(shù)品真正的存世量，絕不能被 “學(xué)術(shù)界” 、商家的虛假宣傳、“估價”和 “成交紀(jì)錄”所忽悠。目前在中國藝術(shù)品市場上，只有郵品嚴(yán)格遵循著 “物以稀為貴” 的商品規(guī)律，如： 《全國山河一片紅郵票》，因為錯版，只發(fā)行了半天，就被收回銷毀，僅有極少量流入市場，最為稀有，因此，引領(lǐng)了中國郵品的最高價位。近現(xiàn)代書畫市場，基本遵循了物以稀為貴的原則，但也有不同程度的炒作與泡沫，以及對真正珍稀精品的認(rèn)識不足，常常會出現(xiàn)不應(yīng)有的 “天價” ! 出現(xiàn)極不正常的 “物以炒為貴”現(xiàn)象，如： 齊白石常畫的 “大壽桃” ，這類祝壽題材的禮品畫，當(dāng)時求畫的人就很多，齊白石畫了不少，存世量很大，不會少于千幅，屬于格調(diào)不高、非常世俗化的應(yīng)酬畫，根本代表不了白石的最高藝術(shù)水平，卻被人為地炒作成幾百萬，甚至上千萬的天價，而有些真正珍稀精美的白石精品，卻不被人欣賞，達(dá)不到這個價位。
現(xiàn)在不少炒作性宣傳，為了提升名家作品的商業(yè)價值，故意大大降低其作品的存世量，人為地提高珍稀度。其實，除了少數(shù)工筆畫家外，大多數(shù)以寫意畫為主的名家一生最少應(yīng)畫過萬張左右的作品 (壽命過短者除外)，像吳昌碩、齊白石、張大千等以賣畫為生的職業(yè)畫家，作品的數(shù)量就更多。以近現(xiàn)代最著名的藝術(shù)大師齊白石為例，他是長壽型以賣畫為生的職業(yè)畫家，一生創(chuàng)作不輟，“一天不畫畫手癢” ，幾乎是每天不停地畫了60年多年，留下了大量作品。據(jù)不完全估計，大概有6萬件，在數(shù)量和質(zhì)量上，有著其他畫家?guī)缀鯚o法比擬的優(yōu)勢。但由于作品的存世數(shù)量大，而且絕大多數(shù)作品為一般的賣畫應(yīng)酬之作，重復(fù)性很強(qiáng)，使珍稀度降低，導(dǎo)致了白石作品的平均價位，低于歷史地位與影響力不如他的其他近現(xiàn)代中國畫大師，如： 徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、李可染等。這也是 “物以稀為貴”在藝術(shù)品市場上的正常反映，當(dāng)然這個價位只適用于常見的白石大寫意花鳥畫應(yīng)酬之作。在齊白石的繪畫作品中，大寫意花鳥畫最多，屬于白石賣畫的當(dāng)家花旦; 大寫意山水、人物，由于當(dāng)時在國內(nèi)買家中喜愛者不多，所以畫得少，在總數(shù)上要少于花鳥畫，珍稀度較高; 工筆草蟲，由于費(fèi)時費(fèi)力，白石親筆畫的工蟲 (不包括代筆)數(shù)量最少，珍稀度最高。
精： 指精美度。即要從真跡中選擇最優(yōu)秀的作品。收藏名家作品要盡量選擇藝術(shù)質(zhì)量高的精品，代表作就更好。事實證明，只有收藏名家的代表作和精品才能獲得最大的回報。藏家要對名家一生的藝術(shù)歷程及其作品創(chuàng)作的時代背景有全面深刻的認(rèn)識與感悟。近現(xiàn)代中國畫家中能夠成為名家者，往往都非常勤奮，一生作畫的數(shù)量很大，如果沒有大量的作品做積累，就不可能達(dá)到氣韻生動、筆精墨妙的藝術(shù)高度與境界，畫家及其作品也就不可能得到美術(shù)界的廣泛認(rèn)可與推崇，也就不可能成名。大凡一位中國畫名家，其藝術(shù)歷程往往都經(jīng)歷了學(xué)習(xí)期、創(chuàng)立期、成熟期和衰退期。名家的精品和代表作往往大多集中出現(xiàn)在其藝術(shù)歷程的成熟期，當(dāng)然，其他時期也會有好作品出現(xiàn)，但數(shù)量要少得多。
名家的代表作和精品在創(chuàng)作時比其一般應(yīng)酬之作花費(fèi)的心血和精力要大得多，代表了他的最高藝術(shù)水平。大師的代表作和精品，甚至可以代表一個時代中國畫的最高藝術(shù)水平。在藝術(shù)品市場上，大師級畫家的代表作和精品一出現(xiàn)，往往會受到熱烈的追捧，賣出超乎尋常的高價。如： 在2010年中國嘉德秋季拍賣會上，齊白石的1947年親筆《貝葉草蟲》 (圖11)，畫得精細(xì)傳神，為毫無爭議的親筆，又是極為罕見的精品; 黃胄1981年畫的《育羔圖》(圖12) ，該題材與構(gòu)圖，黃胄一生畫過多幅，但要數(shù)這張尺幅最大且畫得最為用心、精美，屬于十分難得的代表作; 李可染1959年創(chuàng)作的毛澤東詩意《長征》 (圖13)，氣勢宏偉磅礴、蒼茫渾厚，李可染的多數(shù)山水畫尺幅不大，此畫不但尺幅之大在其山水畫中極為罕見，而且是他一生中屈指可數(shù)的重要的代表作之一。這些重量級作品的出現(xiàn)，必然引起廣泛矚目，最終都以高出估價數(shù)倍甚至十幾倍的高價落錘。大師級精品、代表作，存世量極少、作品的藝術(shù)質(zhì)量極高，因而具有很大的保值、增值性。故收藏不怕貴買大師的代表作和精品，就怕高價買到的是大師的應(yīng)酬之作。

圖二 齊白石1947年親筆 《貝葉草蟲》

圖12 黃胄1981年作《育羔圖》

有人鼓吹書畫收藏“不怕買貴，就怕買假” ，這是十分荒謬的，也是一種忽悠。花高價買到一張贗品，錢全部打了水漂、血本無歸! 固然最可怕。但買貴了風(fēng)險也很大，比如，你以高出流通價數(shù)倍的價格在拍賣會上買到了一張齊白石常畫的應(yīng)酬之作，雖然是真跡無疑，但你就會被高價牢牢套住，再想出手，只能賠本以流通價成交，雖然不至于血本無歸，卻依然蒙受了很大的經(jīng)濟(jì)損失。2010-2011年上半年，國內(nèi)書畫市場又一次“火爆” ，各大拍賣公司紛紛推出不少近現(xiàn)代中國畫大師和名家的作品，雖然這些作品基本都是毫無爭議的真跡，但是真正的代表作和精品卻寥寥無幾，甚至不到一場拍賣會的10%，但這些一般的應(yīng)酬之作，常常會被很多新入場的外行當(dāng)成了寶貝，以遠(yuǎn)高于實際行內(nèi)流通的價格 “搶購”到手，買到之后才發(fā)現(xiàn)上當(dāng)，悔之晚矣! 于是，不少人寧可損失掉保證押金，也不愿付款提貨，以后再也不想買了。導(dǎo)致2011年下半年，國內(nèi)書畫市場的成交率大幅萎縮。所以，真跡買貴了同樣可怕。

圖13 李可染1959年作 《長征》

圖14 齊白石1935年6月親筆為趙伯蓮畫8開冊頁之一

新： 指作品的品相好。如果是原裝裱，又完好無損，將成為估價的一個有利因素。但由于不少近現(xiàn)代大家作品藏于民間，很容易保護(hù)不當(dāng)出現(xiàn)損傷，收藏最好選擇畫心完好無損的作品，至于裝裱的絹綾因年久所造成的損傷，對價值的影響不大。如在2004年中國嘉德的迎春拍賣會上，出現(xiàn)了一部齊白石1935年為弟子趙伯蓮精心畫的《工蟲花卉八開冊頁》 (圖14為其中一頁)，由于保存不當(dāng)，在每頁畫心的顯著位置，都有一塊明顯的黃斑，嚴(yán)重影響了品相，最終被一位有眼力的畫商以90萬元的低價撿漏。這位畫商找高手重新裝裱修復(fù)后，黃斑基本被清除，幾年后以700多萬元的高價將這部冊頁轉(zhuǎn)賣出手。
總之，收藏近現(xiàn)代中國畫要堅決把握“名、真、稀、精、新”五字原則，全面綜合考慮，每一項都不可偏廢，其中“名、真、稀、精”四項原則相輔相成，最為重要。只有名家稀有的代表作或精品真跡、且品相完好，才最具備保值、增值性，也就最具備收藏與投資價值。
另外，著錄只是鑒定的一個參考，不能作為鑒定的主要依據(jù)，更不應(yīng)對作品有太大的升值誘導(dǎo)。現(xiàn)在出現(xiàn)了一種怪現(xiàn)象，那就是迷信著錄，特別迷信1993年以前的出版物。的確，那時出版的圖書中很少有贗品出現(xiàn)，但是，也收錄有不少畫得不好的真跡。而且這些圖書著錄的大多是博物館的藏品，民間收藏的絕大多數(shù)精品并沒有被收錄。更有甚者，清宮舊藏、《石渠寶笈》著錄過的古書畫贗品，竟然有人愿出天價收藏。其實，乾隆的鑒定水平并不高，在清宮舊藏中也夾雜有不少贗品，必須依據(jù)時代特征和筆墨風(fēng)格認(rèn)真研究，切不可盲目崇拜、迷信《石渠寶笈》著錄。目前，市場中的不少買家舍本逐末、不分好壞地盲目追捧著錄中的一般作品，表明現(xiàn)在賣家和中介商的信譽(yù)度不高，買家的鑒賞水平更為低下，只是盲目地追求所謂 “保真、有出處” ，根本不關(guān)心作品真正的藝術(shù)水平，可見，目前中國的藝術(shù)品市場還處于浮躁的初級階段。