《晏殊·踏莎行》愛情詩詞原文與賞析

細草愁煙，幽花怯露，憑欄總是銷魂處。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。帶緩羅衣，香殘蕙炷，天長不禁迢迢路。垂楊只能惹春風，何曾系得行人住!

這首詞寫的是一位貴婦人在思念離家的愛人，這一點可以從詞的最末一句“何曾系得行人住”看出來。原來愛人外出未歸，她相思難耐，晏殊代她抒情。

有人說，古代的詞比詩還難讀。此話不無道理。我以為難就難在詞中主人公總是隱伏在種種物象之中，需要讀者通過想象把這主人公還原出來。下面我們試圖將女主人公復原。

上片呈現的物象有“草”，有“花”，有“欄”，有“日”，有“燕”，這就限定了女主人公是在露天，而且時逢春天。她先看草，細草如煙，似乎在愁著;后賞花，幽香的花嬌柔輕盈，但擔心雨露的摧殘。花草本無情，詞人賦它們以“愁怯”之情，實際是寫女主人公此時的心情。這是在說，她因愛人的不在，覺得一切都籠罩在憂愁之中，她變得比以前更加多愁善感，所以“憑欄總是銷魂處”。她靠著欄干去看春景，本以為會排遣心緒，誰想適得其反，倒惹得更加傷感。抬望眼，太陽已經升高，深深庭院，靜無聲息，只有那燕兒(“海燕”，燕子的別稱，古人以為燕子渡海而來，故稱。)成雙做對穿簾而去。“雙”反襯女主人公的形單影只，其中的潛臺詞是：燕尚能雙戲，人何堪獨守閨房? 這些物象有一個特點，就是帶有女主人公強烈的主觀感情色彩，因此，閱讀時應還給她，豐富她的形象。

下片寫女主人公閨房相思。“帶緩羅衣”，憑欄時尚不覺得，現在她步回閨房便見出羅衣帶子已經松緩委墮下來，以此說明人瘦了。這進一步暗示她的相思決非一日，已影響到她的身體了。“香殘蕙炷”，是說她面對蕙草制的薰香默坐著，一任它燒盡。可見愁思之深，她已什么事也干不成，唯癡坐而已。其實，她在悔思離別的那一天呢! “天長不禁迢迢路。垂楊只能惹春風，何曾系得行人住! ”這三句描繪了這樣三幅畫圖：天高地迥，楊柳依依，愛人在春風中遠行而去。但從“不禁”，“只能惹”，“何曾”一類詞中可以品味出，這景象中深含了女主人公因相思而引起的悔恨。不過，這悔恨不是明說，而是通過埋怨“長天”和“垂楊”折射出來的。用現代口語譯出便是這樣：天空啊你為什么不阻斷漫長的別路，讓他離得那么遠，使我欲見不可;垂楊啊你只會和春風調情，你那萬千柔條干嘛不把他牽住，害得我這里獨受煎熬。

好了，至此我們可以勾畫出這樣一位女主人公：她因相思而賞春，倒惹得更加傷感。回到閨房，她獨坐中哀怨滋生。春日中萬物欣欣向榮，唯有她為愛而燃燒的憔悴消瘦。愛情，真是一種不可思議的東西，你越追求它，它越使你痛苦。這位女主人公可以為證。

開頭說詞中寫的是貴婦人的相思。在封建社會里，貴婦人得嚴守“三從四德”的清規戒律，相思則視為大逆不道。但貴婦人也是人，她不能沒有七情六欲。灰的禮教怎能勒殺得絕綠的情感! 晏殊同情這類女子的暗暗苦戀。為了適應這深婉的愛的表現，詞人動用了感情外射的深婉手法，可以說內容與形式高度融為一體，相得益彰。只是詞人運用得不可為不苦，而我們讀起來也苦得可以。