繪畫·朱耷

清代書畫家、詩人。江西南昌人，明宗室后裔，朱元璋十七子寧獻(xiàn)王朱權(quán)的九世孫。原名統(tǒng)，順治五年(1648)落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵;康熙五年(1666)取號(hào)雪個(gè);后又號(hào)個(gè)山、人屋、驢屋等;康熙二十三年始號(hào)八大山人，直至去世。據(jù)《青云譜凈明忠孝宗譜》載，曾改信道教，居南昌南郊天寧觀，改名朱道朗，字良月，號(hào)破云樵者、凈明等，但書畫作品仍署“八大山人”。六十二歲后有許多奇特畫押，如“相如吃”、“三月十九日”、“拾得”、“黃竹園”、“添鷗鶿”等，都有較深含義。祖、父皆為書畫家。少年時(shí)曾應(yīng)試中諸生，明亡深受刺激，由口吃而佯裝啞子。懷悲憤之情，誓不與清王朝合作，性格倔強(qiáng)，行為狂怪，常借詩文書畫，發(fā)泄內(nèi)心積郁。善詩、書、畫。詩格調(diào)古怪幽澀，充滿神秘與諷刺。書法源于王羲之、顏真卿、王寵、董其昌等人，能以禿筆傳達(dá)流暢秀健的風(fēng)神，傲岸不馴的情態(tài)，自創(chuàng)一格。繪畫最負(fù)盛名，擅山水、花鳥、竹木，筆墨簡(jiǎn)括豪放、冷峭雄奇，變幻多端，創(chuàng)前人未有的風(fēng)貌。其山水畫取法黃公望，亦受董其昌、倪瓚影響，以水墨山水為主，筆情縱恣，蒼勁圓秀，渾樸酣暢，雖亂頭粗服，細(xì)看條理俱在。多寫荒嶺怪石，表現(xiàn)“殘山剩水，地寒天荒”的境界。尤擅畫花鳥竹木、芭蕉、古松、蘆雁汀鳧等。取法林良、徐渭、陳淳等人，構(gòu)圖清奇，筆簡(jiǎn)意賅，形神畢具，筆墨雄健酣暢，多夸張變形，意境沉郁幽冷，形成一種光怪陸離，出人意表的藝術(shù)效果。多緣物抒情，將物象人格化，以寄寓諷喻之意。又借助隱晦題詩，傳達(dá)傲兀不群、憤世嫉俗的個(gè)性。早期(50歲以前)，多繪花卉、蔬果、松、梅等，物象刻畫真實(shí)，筆致細(xì)銳，勁挺有力，水墨淋漓而不失規(guī)矩;中期(56—65歲)，喜繪魚鳥、草蟲等動(dòng)物題材，形象有所夸張，構(gòu)圖趨于險(xiǎn)絕，好作扁方斫削的筆勢(shì);晚期(65歲之后)，藝術(shù)更趨于成熟，造型極度夸張，物象特點(diǎn)和情感鮮明突出，用筆凝重清潤(rùn)，墨色淋漓流動(dòng)，形成樸茂雄奇之格調(diào)。所作魚、鳥多呈“白眼向人”之狀，寄寓不滿現(xiàn)實(shí)的個(gè)性。他的畫將詩、書、畫印為一體，達(dá)到了水墨花卉畫的空前水平，其大寫意花鳥對(duì)后世影響甚大。與原濟(jì)(石濤)、弘仁、髡殘合稱“清初四高僧”。

傳世作品甚多，有《朱耷書畫合冊(cè)》現(xiàn)藏上海博物館;《河上花圖》，藏天津市藝術(shù)博物館，《楊柳浴禽圖》，藏故宮博物院;《八大山人山水花鳥》冊(cè)，藏日本墨友莊。曾編修《青云譜志》，并為其作跋。朱耷在當(dāng)時(shí)即享有盛譽(yù)，直接傳其法者有牛石慧、萬個(gè)等人。對(duì)后世畫壇影響更為深遠(yuǎn)，清中期的華喦、揚(yáng)州八怪，晚期的趙之謙、任頤、吳昌碩，以及近現(xiàn)代的齊白石、張大千、潘天壽等人，都受其藝術(shù)啟迪。