風(fēng)格類·沉郁蒼涼的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】稼軒詞，自以《賀新郎》(別茂嘉十二弟)一篇為冠。沉郁蒼涼，跳躍動蕩，古今無此筆力。…… (陳廷焯《白雨齋詞話》卷一)

【詞例】

賀 新 郎

別茂嘉十二弟

辛棄疾

綠樹聽鶗鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別： 馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門、翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。將軍百戰(zhàn)聲名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪，正壯士悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月!

【解析】陳廷焯綜論稼軒詞，謂 “辛稼軒，詞中之龍也，氣魄極雄大，意境卻極沉郁。”(《白雨齋詞話》 卷一·六一) 又謂 “稼軒詞仿佛魏武詩，自是有大本領(lǐng)大作用人語。”(《白雨齋詞話》 卷一·六五) 至于對辛詞各篇的評述，雖多褒贊，亦不乏直指瑕疵。認(rèn)為 “稼軒詞如 《永遇樂》(京口北固亭懷古)、《南鄉(xiāng)子》，(登京口北固亭》、……等類，才氣雖雄，不免粗魯。”(《白雨齋詞話》 卷一·六二)“稼軒詞著力太重處，如 《破陣子》為陳同甫賦壯詞以寄之)、《水龍吟》(過南澗雙溪樓) 等作，不免劍拔弩張。”(《白雨齋詞話》 卷一·六六) 惟對 《賀新郎》(別茂嘉十二弟) 則特加推崇，認(rèn)為是辛詞之冠，“沉郁蒼涼，跳躍動蕩，古今無此筆力。”

《賀新郎》全詞以殘春眾禽的悲啼為襯托，借懷古抒寫別情。鄧廣銘 《稼軒詞編年箋注》 系此詞于宋光宗紹熙五年 (1194) 至宋寧宗嘉泰二年 (1202) 間。時辛棄疾居鉛山，茂嘉乃棄疾的堂弟，貶官桂林，因作此詞送之。

此詞沉郁蒼涼風(fēng)格的形成， 首先表現(xiàn)在詞的上闋前五句：“綠樹聽鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。”送別正當(dāng)春歸夏來之際，于是聽到了鵜鴂、鷓鴣、 杜鵑相繼的鳴聲。“恐鵜鴂之先鳴兮， 使夫百草為之不芳”(《離騷》)“杜鵑常以立夏鳴，鳴則眾芳皆歇”。(洪興祖《離騷補(bǔ)注》)杜鵑、蜀王“杜宇死，其魂化為鳥，名杜鵑”，(《成都記》)鳴聲凄厲。以禽鳥哀鳴起興，又寫花褪殘紅，芳菲都歇，已嘆春空。渲染了送別時凄涼酸楚的心緒，尤其寄意于茂嘉的貶謫，更襯托出沉郁凄愴之情。

“算未抵、人間離別”，則將禽鳥的悲鳴與人間離別之苦做一比較，緊扣題意。指出離別之苦有甚于禽鳥悲鳴的酸楚。于是這兩句又成為上下闋轉(zhuǎn)接的紐帶，為下文抒寫人間離愁別恨提出了端緒。隨之在上下闋中寫出古人各種情態(tài)離愁別恨的典故，進(jìn)一步表現(xiàn)出沉郁蒼涼的風(fēng)格。通常詞的創(chuàng)作、在章法上、上下闋是分寫的，劉熙載謂：“詞之章法、不外相摩相蕩，如奇正、空實(shí)、抑揚(yáng)、開合、工易、寬緊之類是已。”(《藝概·詞曲概》)此詞的旨意雖在送別，但詞的內(nèi)容拋開了送別的實(shí)際情景，在上下闋中羅列了五個典故，一氣寫成，打破了寫詞的傳統(tǒng)規(guī)律。因此劉永清在 《讀辛稼軒送茂嘉十二弟之〈賀新郎〉書后》、謂此詞與唐人寫 ‘賦得’ 體相同。如韋應(yīng)物詠 《暮雨》、高適詠《征馬嘶》、李商隱詠《淚》，這些詩都同樣鋪陳了許多典故。但從審美價值考慮，此詞與“賦得”體并不相同。“賦得”體多是為文而造情，出于裝點(diǎn)，缺乏實(shí)感。辛詞乃是有感而發(fā)，激揚(yáng)奮厲、沉郁蒼涼，真情所至，故能感人。詞中運(yùn)用的典故是：

“馬上琵琶關(guān)塞黑”、寫漢元帝宮女王昭君、出嫁匈奴王呼韓邪單于，“一去心知更不歸，可憐著盡漢宮衣，”遠(yuǎn)離故國的哀怨。當(dāng)路過風(fēng)沙煙塵迷漫的關(guān)塞，在馬上彈奏一曲琵琶時，心中充滿了凄愴哀怨之情。

“更長門翠輦辭金闕”、寫漢武帝陳皇后的失寵，被幽禁在長門宮。“莫向尊前奏花落，涼風(fēng)只在殿西頭。”有無限哀怨悲苦之情。

“看燕燕，送歸妾”，寫春秋時代、衛(wèi)莊公的夫人莊姜、美而無子，以陳女戴媯之子完為己子。莊公卒，完即位，為嬖人之子州吁所弒。因此戴媯歸陳而莊姜送之。《詩序》：“《燕燕》、衛(wèi)莊姜送歸妾也”。《燕燕》 的首章是“燕燕于飛，差池其羽。之子于歸，遠(yuǎn)送于野。瞻望弗及，泣涕如雨。”表達(dá)了送別時凄愴之情。

作者在此詞上闋寫出以上有關(guān)個人哀怨的典故后，下闋又進(jìn)一步深化，寫出與作者所處侷促境遇、國家殘破的時勢、以及激烈壯懷相貼切的典故，更能表達(dá)出沉郁蒼涼的情意。

將軍百戰(zhàn)身名裂，向河梁，回頭萬里，故人長絕。”寫李陵奮擊匈奴，兵盡矢絕而投降。蘇武留胡十九年，不辱使命南歸時，李陵送別的故事。李陵 《與蘇武詩》三首中有“攜手上河梁”、“長當(dāng)從此別”語，表達(dá)了蘇李二人“行人難久留，各言長相思”的痛苦心境。

“易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪，正壯士悲歌未徹。”乃荊軻刺秦王的典故，《史記》載，燕太子丹使荊軻刺秦王，至易水上，既祖取道，高漸離擊筑，荊軻和而歌，士皆涕泣。又前而歌：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。”生死訣別，表現(xiàn)出壯懷激烈，慷慨悲涼的氣概。

詞的結(jié)尾：“啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血”，照應(yīng)上文，寫啼鳥有知，也應(yīng)為如此悲痛動人的離愁別恨而啼血，為作者的送行表達(dá)出深沉哀傷和同情。最后寫“誰伴我，醉明月”。作者在現(xiàn)實(shí)生活中，感到孤寂，心中積郁與離愁別恨得不到排遣，惟有“舉杯邀明月，對影成三人”，以酒澆愁，求得一醉，以洗胸中壘塊罷了。這雖似曠達(dá)語，卻能揭示作者內(nèi)心深處悒郁之情。

此詞沉郁蒼涼的風(fēng)格，其深刻的內(nèi)涵是作者理想與現(xiàn)實(shí)激烈沖突中感情的騰發(fā)。“非陳詩何以展其義?非長歌何以騁其情?” (鐘嶸《詩品序》)情真語直，任性而寫。李卓吾指出：“且夫世之真能文者，……其胸中有如許無狀可怪之事，其喉間有如許欲吐而不敢吐之物，其口頭又時時有許多欲語而莫可所以告語之處，蓄極積久，勢不能遏。一旦見景生情，觸目興嘆，奪他人之酒杯，澆自己之壘塊; 訴心中之不平，感數(shù)奇于千載。”(《焚書·雜說》)如此的創(chuàng)作，就會產(chǎn)生沉郁蒼涼的風(fēng)格。不可忽視的是還要受作者獨(dú)特的審美意識以及藝術(shù)方法的一定制約，但起決定作用的還是前者。如陸時雍所指：“凡骨峭者音清，骨勁者音越，骨弱者音痹，骨微者音細(xì)，骨粗者音豪，骨秀者音冽，聲音出于風(fēng)格間矣。”(《詩鏡總論》)此詞的風(fēng)格的形成、其基楚既為與人民呼吸相通的憂國傷時的激情，因此才凝聚了較高的審美價值和藝術(shù)生命力。千百年來回腸蕩氣，搖拽讀者的心靈，成為公認(rèn)的稼軒力作。