風(fēng)格類·真樸動人的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】寫田家樂處，真樸動人。專為艷縟者，可能道其只字?(邵淵耀《環(huán)林評山中白云詞》 卷一)

【詞例】

風(fēng) 入 松

賦 稼 村

張 炎

老來學(xué)圃樂年華，茅屋短籬遮。兒孫戲逐田翁去，小橋橫、路轉(zhuǎn)三叉。細(xì)雨一犁春意，西風(fēng)萬寶生涯。攜筇猶記渡晴沙，流水帶寒鴉。門前少得寬閑地，繞平疇、 盡是桑麻。 卻笑牧童遙指， 杏花深處人家。

【解析】真樸動人，是此詞所獲得的審美效果。張炎后期只想在隱逸避世中打發(fā)余生，此詞便是田園歸隱的贊歌。詞人早年身為王孫公子、富貴一時; 中年天涯飄泊，悲憤痛苦; 老來漸漸心如止水，避居田家，學(xué)習(xí)種菜。詞人認(rèn)為這樣既可以消磨光陰、排遣愁苦，又可以躲避冷酷的現(xiàn)實(shí)、紛雜的人世，得到一份安寧，享受余生。這里遠(yuǎn)離繁華的都市和喧鬧的生活，一座茅屋、一片短籬，簡樸卻充滿生活情趣，詞人充分感受到這份田家樂。農(nóng)家的生活，恬靜和美： 兒童嬉戲相逐，田翁荷鋤勞作，沒有齷齪的爾虞我詐。農(nóng)村的景致，清新秀麗： 小橋橫截，幽徑曲曲; 春雨瀟瀟，生機(jī)勃勃。在這樣的環(huán)境中休養(yǎng)身心、安享晚年，忘卻奔波一生所遭受的種種挫折和打擊，是疲憊的詞人夢寐以求的。詞人以理想化的筆調(diào)描摹鄉(xiāng)村的一切，就是為了吻合自己的心理愿望。下片順著這種筆調(diào)繼續(xù)美化村野： 攜杖漫步，唯見流水環(huán)繞，晴沙歷歷，寒鴉點(diǎn)點(diǎn)。門前空地，遍種桑麻，與平疇原野，渾連成一片。閑暇時刻，笑從牧童指點(diǎn)，尋訪杏花深處酒家，圖一醉而歸。詞人完全陶醉在如此和平安寧、樸素雅靜的生活中，世外桃源也不過這般了。這里描述的農(nóng)村景色和生活，更多的可能是詞人憑想象落筆，并非完全憑借現(xiàn)實(shí)。元統(tǒng)治者入主中原，實(shí)行殘酷的民族壓迫政策，廣大農(nóng)村民不聊生，饑荒遍野，史書多有記載。張炎是閉上眼睛，構(gòu)思自己理想的歸隱生活。故詞中農(nóng)家景色和生活的描寫，常借用前人的詩句。然張炎融合得體、描寫自然、渾如己出，以此寄托對現(xiàn)實(shí)的憎惡，以及永遠(yuǎn)無法忘卻的亡國巨痛。張炎后期多此類自我解脫式的幽隱抒情，其 《甘州》 云：“嘯傲柴桑影里，且怡顏莫問，誰古誰今。任燕留鷗住，聊復(fù)慰幽情。愛吾廬，點(diǎn)塵難到，好林泉、都付與閑人。”其 《摸魚子》 云：“愛吾廬、傍湖千頃，蒼茫一片清潤。晴嵐暖翠融融處，花影倒窺天鏡。沙浦迥，看野水涵波隔柳橫孤艇。”這些詞有著相同的創(chuàng)作心態(tài)，都能以真樸動人，可相互參看。

以詞寫農(nóng)村生活始于蘇軾。蘇軾以天縱之才，改造艷縟的宋詞，將恬靜平淡、清新樸素的農(nóng)村題材引入詞中，開辟了新的創(chuàng)作天地。其 《浣溪沙》 其一云：“麻葉層層苘葉光， 誰家煮蠶一村香?隔籬嬌語絡(luò)絲娘。 垂白杖藜抬醉眼， 捋青搗麨軟饑腸， 問言豆葉幾時黃?”以樸素生動的筆墨，描繪出農(nóng)村夏日的風(fēng)光，對農(nóng)家生活的貧困深表同情。南宋辛棄疾也擅長寫農(nóng)村詞，其 《清平樂》 云：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼? 大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。”以純粹白描的手法，描繪農(nóng)村某人家的生活環(huán)境和日常勞作，維妙維肖。真樸動人，是這些農(nóng)村詞的共同特色。這也是由題材和內(nèi)容決定的。