《西游記·獅駝嶺》解說(shuō)與賞析

“孫悟空大戰(zhàn)獅駝嶺”的故事，見(jiàn)于《西游記》第74回至第77回。它是吳承恩精心繪制的唐僧師徒西行征戰(zhàn)長(zhǎng)廊里一軸異彩獨(dú)放的畫(huà)圖。

唐僧師徒來(lái)到獅駝山，遇到阻路的獅、象、鵬三怪。太白金星變一老者，介紹三怪端的厲害，提醒悟空需“乖巧機(jī)謀”方得過(guò)山。悟空前往偵察，計(jì)審小鉆風(fēng)，得悉三怪聯(lián)手結(jié)為同盟。悟空遂化裝小鉆風(fēng)，深入獅駝洞探聽(tīng)虛實(shí)。不期被鵬魔識(shí)破真面目，悟空被擒，鵬怪將其裝入陰陽(yáng)瓶。幸得菩薩三根救命毫毛，悟空方得鉆破瓶底，化險(xiǎn)為夷。與八戒叫戰(zhàn)獅駝洞，同獅魔大戰(zhàn)。獅魔巨口吞了悟空，八戒認(rèn)定悟空必死，遂再起散伙念頭。悟空降服獅魔，怒斥八戒。捉弄八戒與象怪戰(zhàn)，八戒遭擒。悟空營(yíng)救，審出八戒私房底細(xì)，救其逃離魔窟。再戰(zhàn)生擒象怪，迫其抬轎送唐僧過(guò)山。鵬魔王施計(jì)大戰(zhàn)悟空、八戒與沙僧，擒走唐僧。悟空多方營(yíng)救，寡不敵眾，終未得手，遂去靈山請(qǐng)來(lái)如來(lái)、文殊、普賢降服三魔，救出唐僧。

整個(gè)故事，情節(jié)豐腴多姿，逶迤曲折，引人入勝。故事易地?fù)Q景，波詭云譎，其間既有吐霧噴云天地暗的廝殺，又有單個(gè)“決斗”、“和平談判”的鏡頭;既有驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面的描寫(xiě)，也有對(duì)人物形貌的工筆刻畫(huà);有敵我之間的殊死搏斗，也有取經(jīng)隊(duì)伍內(nèi)部的矛盾糾葛;有“力”的比試，也有“智”的較量;激昂壯烈的主旋律的強(qiáng)音，縈繞著輕盈風(fēng)趣的陪奏的和弦。讀者置身其間，仿佛步入藝術(shù)的迷宮，觀賞一座神采飛揚(yáng)的群雕，目不暇接，擊節(jié)嘆絕。

通過(guò)場(chǎng)面的變換，利用由緊張而舒緩、由驚險(xiǎn)而諧趣的氛圍落差來(lái)形成情節(jié)的起伏跌宕，張弛有致，是這個(gè)故事獨(dú)特的魅力。情節(jié)發(fā)端于“李長(zhǎng)庚幻化報(bào)警”，開(kāi)筆就不同凡響。唐僧師徒來(lái)到獅駝山下，未及探路，變作一老者的太白金星李長(zhǎng)庚就立于山坡之上拉響了此山有妖的警報(bào)。接著，作家反復(fù)渲染鋪陳，三次借太白金星之口，介紹這伙妖魔“神通廣大、勢(shì)要崢嶸”。情節(jié)伊始，矛盾突兀而起，懸念頓生，一種緊張的氣氛籠罩著讀者的心靈，扣動(dòng)著讀者的心扉。然而，作者接下去又并未展開(kāi)唐僧師徒與妖魔的正面沖突，而是獨(dú)出機(jī)杼地安排了一場(chǎng)“悟空計(jì)審小鉆風(fēng)”。悟空高高在上端坐，小鉆風(fēng)在下娓娓道來(lái)三魔的神通手段。未經(jīng)交手，悟空先獲敵情。隨著場(chǎng)面的變換，原來(lái)緊張的氣氛逐漸趨于舒緩。然而，矛盾雖潛伏卻并未解決，情節(jié)于是自然而然地向前延伸。

四場(chǎng)戰(zhàn)斗場(chǎng)面，是作家精心設(shè)計(jì)的，也是“孫悟空大戰(zhàn)獅駝嶺”的中心情節(jié)，它在作家筆下顯得風(fēng)云激蕩，波詭云譎?！般@破陰陽(yáng)瓶”，作為孫悟空與妖魔的初次交手，作家緊扣著這場(chǎng)斗爭(zhēng)“險(xiǎn)極”的特點(diǎn)，反復(fù)渲染。將孫悟空置于險(xiǎn)極的敗勢(shì)中，筆鋒陡轉(zhuǎn)，寫(xiě)出他的出奇制勝。而在悟空斗獅怪的場(chǎng)面中，作家又緊緊地把握著悟空在斗爭(zhēng)中的主動(dòng)地位，讓其在絕對(duì)壓倒的優(yōu)勢(shì)中以奇特的方式降服獅魔。前一場(chǎng)面渲染得驚險(xiǎn)無(wú)比，扣人心弦;后一場(chǎng)面又描繪得幽默風(fēng)趣，讓人忍俊不禁。在與象魔的斗爭(zhēng)中，作家抓住象怪恃勇逞強(qiáng)的性格特點(diǎn)，讓孫悟空避實(shí)就虛，輕松自如地將其生擒。戰(zhàn)斗場(chǎng)面的描寫(xiě)雖然著墨不多，但氣氛卻很活潑。作為情節(jié)走向高潮的過(guò)渡，這一節(jié)又是沖突的欲揚(yáng)先抑，唯此一“抑”，才使得高潮顯得壯觀、激烈、驚心動(dòng)魄。“孫悟空大戰(zhàn)獅駝嶺”的故事，正是在這種氛圍的落差中搖曳跌宕、波起浪伏，顯示出錯(cuò)落有致、張弛相間、抑揚(yáng)相濟(jì)的情節(jié)節(jié)奏，強(qiáng)烈地吸引、感染著讀者。

情節(jié)作為性格的載體，必然服務(wù)于性格的塑造。在“孫悟空大戰(zhàn)獅駝嶺”的故事中，人物塑造上的成就也非常突出。孫悟空作為全書(shū)的主人公，其性格系統(tǒng)的主導(dǎo)層面無(wú)不體現(xiàn)于全書(shū)的每一個(gè)情節(jié)之中，然其性格內(nèi)涵的豐富復(fù)雜，又在各個(gè)情節(jié)中，因環(huán)境的不同、所處的矛盾關(guān)系的不同，而顯示出不同的特色。在這個(gè)故事中，孫悟空性格中最放光彩的是其膽略卓犖不群的層面。作家運(yùn)用多種方法來(lái)刻劃其這一性格層面。首先，在特殊的矛盾關(guān)系中刻畫(huà)描寫(xiě)。故事中，作為矛盾的一方，孫悟空的對(duì)手是由獅、象、鵬三怪聯(lián)手而結(jié)成的一個(gè)強(qiáng)大的集團(tuán)。并且三怪蓄謀已久，長(zhǎng)期盤(pán)踞在獅駝嶺整軍操兵以待唐僧。矛盾的這一特殊性——強(qiáng)敵，對(duì)孫悟空來(lái)說(shuō)，要想戰(zhàn)勝他們，勢(shì)必要謹(jǐn)慎對(duì)待。作家正是緊扣著矛盾的特殊性，來(lái)驅(qū)動(dòng)情節(jié)為性格服務(wù)。強(qiáng)敵當(dāng)前，孫悟空并沒(méi)有貿(mào)然出擊，而采用了深入魔窟詳探虛實(shí)的戰(zhàn)術(shù)。唯其如此，他才敢于深入獅魔腹中，立于象魔鼻上，表現(xiàn)出超常的勇氣和智謀。其次，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)刻劃。情節(jié)的開(kāi)端，李長(zhǎng)庚反復(fù)地介紹三魔的神通手段厲害，然而孫悟空聽(tīng)后卻“呵呵大笑”。這一“笑”，寫(xiě)得絕妙、蘊(yùn)蓄。從性格刻劃說(shuō)，它是異常生動(dòng)傳神的一筆，表現(xiàn)了藝高膽大的孫悟空在戰(zhàn)略上對(duì)敵人的極度蔑視。讀者在此可作出見(jiàn)仁見(jiàn)智的理解，而又不得不跟著作家的魔術(shù)棒，在情節(jié)的開(kāi)展中去尋找人物性格發(fā)展的真正軌跡。

反面人物的刻劃也異常深刻。三個(gè)魔頭中，作家對(duì)鵬魔王的性格刻劃用墨最重。比較獅、象兩怪，其神通更為廣大。作家寫(xiě)悟空和其戰(zhàn)斗，在八戒、沙僧均已失利被擒，形勢(shì)不利而駕筋斗離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，鵬怪“即抖抖身，現(xiàn)了本像，扇開(kāi)兩翅，趕上大圣”，將悟空“一把撾過(guò)，拿在手中，左右掙挫不得”，端的厲害。先前的寶貝“陰陽(yáng)二氣瓶”，威力也很大?！凹偃羰前讶搜b在瓶中，一時(shí)三刻化為漿水”。曾使悟空“心中暗驚”，提醒自己需要“仔細(xì)防他瓶?jī)骸薄５i怪的陰險(xiǎn)、狡詐尤為突出。在鉆破陰陽(yáng)瓶的斗爭(zhēng)中，是他首先識(shí)破了悟空的真面目，致使悟空險(xiǎn)些喪身。在悟空鉆入獅魔腹內(nèi)大顯神通時(shí)，也是他攛掇獅魔，企圖暗算悟空。而當(dāng)悟空識(shí)破其詭計(jì)后，又是他“作個(gè)激將法”，才把悟空從獅魔腹中請(qǐng)出來(lái)。在象魔投降后，獅象兩魔懾于悟空雄風(fēng)，均已無(wú)心再戰(zhàn)，又是他鼓起兩怪斗志，設(shè)下“調(diào)虎離山”之計(jì)，并陰謀得逞，擒了唐僧、八戒和沙僧。聯(lián)系起小鉆風(fēng)向悟空泄露的軍機(jī)，我們知道，鵬魔原不屬獅駝洞主，而是住在離獅駝山“西下有四百里遠(yuǎn)近”的獅駝國(guó)中，只是為了想吃唐僧肉而得長(zhǎng)生不老，又怕自家一個(gè)難敵悟空，才聯(lián)絡(luò)獅象兩怪“結(jié)為兄弟，合意同心，打伙兒捉那個(gè)唐僧”的?？梢?jiàn)，鵬怪在三魔之中，既充當(dāng)著“軍師”的職務(wù)，又是“三魔”集團(tuán)實(shí)際上的“邦主”。

這個(gè)故事，在藝術(shù)上還有一個(gè)鮮明的特點(diǎn)，就是在中心事件之中點(diǎn)綴插筆，插筆在整個(gè)故事中起著調(diào)整敘述節(jié)奏。協(xié)調(diào)情節(jié)氣氛，豐富情節(jié)內(nèi)容的重要作用。刪去了這些“插筆”，整個(gè)故事就會(huì)改觀，主要情節(jié)就會(huì)顯得干巴、呆滯，缺少變化。孫悟空與豬八戒兩人，在西行途中，本就嫌隙甚深，時(shí)有惡作劇。獅駝嶺戰(zhàn)斗剛剛打響，悟空鉆破陰陽(yáng)瓶，率八戒一起叫戰(zhàn)獅魔王，而被獅魔張開(kāi)巨口吞吃腹中時(shí)，豬八戒誤以為悟空此次必死無(wú)疑，遂又動(dòng)了分行李散伙回高老莊的舊念。睹此行為，剛從火線上作戰(zhàn)歸來(lái)的悟空當(dāng)然十分惱恨，且不無(wú)感慨：“這妖精有弟兄三個(gè)，這般義氣，我弟兄也是三個(gè)，就沒(méi)些義氣。”可以說(shuō)，捉弄八戒之心已然有之。更兼前日從沙僧那聞知八戒偷攢私房，悟空心中已是將信將疑。所以，“捉弄八戒”，就悟空性格而言，勢(shì)在必行;而從八戒自身的行為來(lái)看，捉弄他一番也實(shí)屬必要。于是，悟空讓其迎戰(zhàn)象魔，出盡了洋相。而當(dāng)八戒被擒浸泡池塘后，悟空又變化勾司人，要八戒拿錢(qián)買(mǎi)命。憨直呆拙的八戒不知是計(jì)，終于吐出了苦心積攢的四錢(qián)六分銀子。演出了一場(chǎng)幽默風(fēng)趣的小鬧劇。這一插筆，不僅豐富了“大戰(zhàn)獅駝嶺”故事的內(nèi)容，而且簡(jiǎn)潔有力地刻劃了豬八戒的滑稽性格。而從西行途中來(lái)看，孫悟空與豬八戒之間的矛盾糾葛，一直是作為情節(jié)開(kāi)展的一條副線來(lái)處理的，這里再次加以點(diǎn)示，又正好起到了承續(xù)情節(jié)開(kāi)展的作用。同時(shí)，在激烈的鏖戰(zhàn)之中，作家的筆鋒倏然一蕩，插入一筆幽默風(fēng)趣的小鬧劇的描寫(xiě)，造成一種氣氛上的落差，使懸念造成的緊張氣氛未見(jiàn)松弛，而讀者高度緊張的心態(tài)卻得到了暫時(shí)的舒緩，讀來(lái)別有一番韻致。