《紅樓夢·焦大醉罵》解說與賞析

在《紅樓夢》里，哪怕只有出場一次的人物，也會栩栩如生地活在讀者的心中，正是由于作者藝術的啟迪，我們會透過人物性格的表層，發現蘊藏在人的性格深層結構中的更為豐富復雜的矛盾因素。不同讀者會有不同的看法，甚至一個人因為年齡、閱歷、文化程度的變化，對書中人物會不斷加深認識，有時會產生出和以前相反的看法，真是“譬如日月，終古常見而光景常新”。

“焦大醉罵”這一段，作者只用了千把字就塑造出一個藝術形象，甚至在第7回書中，連回目上也沒有指名道姓地把他標出來。就在“送宮花”、“會秦鐘”等這些人物眾多，場面熱鬧的情節末梢，異軍突起般的殺出了焦大。他的出場，仿佛擂起了戰鼓，聲勢奪人，酒闌興盡之后，寧國府該派人送客了，送的是秦可卿的弟弟秦鐘，這乳臭未干的小小娃兒和焦大差著好幾輩兒呢，管家賴二竟要這個“從小兒跟著太爺出過三四回兵”有過汗馬功勞的焦大去送。半夜三更去送人，當然是苦差使，這無疑是欺軟怕硬，于是焦大心中的不平和憤懣決堤而出! 只一場罵，就罵成了一個永不磨滅的藝術形象! 在全書故事的開始，也可以說剛剛進入情節軌道不久，他就以一個歷史見證人的身份，把這詩禮簪纓之族的內幕，毫不留情地拉了開來，這一大家族的子孫是怎樣的一代不如一代啊! 他們躺在先人的功勞簿上，過著驕奢淫佚的生活，整個家族的命運如日薄西山，江河直下，敗落破滅是必然結果，就像一棵內部完全被蛀空了的大樹，無需化多大氣力，一旦有所震動，它就會頹然倒了下來! 這里焦大正痛心地狂喊著呢，他說出來的話是何等地驚心動魄啊! 這些話乍一聽確實覺得淋漓痛快，它直接引導讀者的思緒進入反封建的思想軌道，但是只要我們稍微思忖一下，就覺得這里有點兒怪，賈府的風俗，凡是“年高伏侍過父母的家人，比年輕的主子還有體面呢”(第43回)。更何況這焦大是跟著太爺出過兵的，目今有哪個家人有這樣高的輩分?這樣大的功勞?這種矛盾是不應該存在的，但它終于爆發了，現在讓我們看看其中的底蘊吧。

焦大的性格世界真好像是一個非常復雜的多種矛盾的張力場。馬克思在《弗爾巴哈的提綱》中說：“人的本質并不是單個人所固有的抽象物。在其現實性上，它是一切社會關系的總和。”首先，作者為他精心設計了一個亮相的機會，他一下子被推到了舞臺的聚光點下，及主觀、客觀的諸種矛盾當中。具有特殊經歷，而又進入老年的焦大，他那富于開拓性的創業精神，和現實環境的矛盾日益加深著，隨著時間的流逝，就愈來愈表現得突出。于是年輕的主子開始罵他了，尤氏對鳳姐兒說：“你難道不知這焦大的?連老爺都不理他，你珍大哥哥也不理他。因他從小兒跟著太爺出過三四回兵，從死人堆里把太爺背出來了，才得了命;自己挨著餓，卻偷了東西給主子吃;兩日沒水，得了半碗水，給主子喝，他自己喝馬溺：不過仗著這些功勞情分。”請聽，這里有個“不過”，也就是說就這點功勞，又早已過去，還這樣倚老賣老，沒完沒了嗎! 哼! 焦大!有什么了不起! 賈府上下都曾對他另眼相看過，那么還要怎樣才算報答他呢?! 尤氏一肚子的不滿和不屑，又說：“他自己又老了，又不顧體面，一味的好酒，喝醉了無人不罵。”尤氏的話接觸到了問題的實質，年高伏侍過父母的人，就算給臉，也還有一個“度”的問題，現在焦大真正是討人嫌到了極點! 只養著他，不用派他差使，尤氏愈說愈氣，最后給他一個結論：“只當他是個死的就完了。”而王熙鳳卻想出一個更好的主意：“何不遠遠地打發他到莊子上去就完了?”想想看，這都是什么心地! 于是過去的、現在的、老的、少的、主子、管家、男的、女的，各種閑話，諸般嘴臉，都在他心里起著作用，他的身上同樣負載著整個封建社會關系的總和。他心中充滿了恨，但更充滿了愛! 在他的一生中，曾倍受寵信，祖宗也另眼相看過，于是他開始把自己的命運和這一家族真正地融化在一起，年復一年，創業的已作了古，盡日里在他眼前晃動的后代兒孫，都是些安富尊榮，偷雞戲狗的料，沒有一個運籌謀畫、創功立業之才。慢慢地他的雄心變成了灰心，期望變成了幻滅，竭忠盡智化為憤懣不平，兢兢業業降為不顧體面。魯迅深深了解他內心的不平靜。所以他說焦大：“實在是賈府的屈原，假使他能做文章，我想，恐怕也會有一篇《離騷》之類。”其實，焦大并不想爬在誰的頭上，他只不過希望這詩禮簪纓之族永遠繁衍昌盛，子孫們進祿加官，而自己最高的愿望，也不過想做一個有體面的，地位特殊的老家人而已。但是賈家的子孫目今已丟光了從死人堆里爬出爬進，九死一生，掙家業的奮斗精神。時過境遷，享榮華，受富貴的主子哪里還記得他喝過馬溺，因此而落入冷遇。他和賈家的當權派中間，不僅隔著深深的代溝，又隔著高高的主奴之間不可逾越的屏障。這一切對善良、熱情、自尊心、進取心都極強的焦大是沉重的打擊。四周的黑暗重壓，使他的自尊轉化為一種郁結不平之氣，他借酒澆愁了，他的罵，是理想破滅后悲劇性的憤怒和抗爭!他不僅有理想破滅的悲哀! 而且有不甘心這種理想破滅的更大的悲哀! 他像一頭受了傷的獅子一般的狂怒起來，聲言要“紅刀子進去，白刀子出來”，這是幾十年前，在戰場上廝殺的焦大留在心底的豪氣! 拍上欺下的狗腿子如何放在焦大的眼里;就是賈珍、賈蓉也不過是忘恩負義，滅絕人倫的畜生! 我焦大舍生忘死地救起了你們的太爺，難道為的是讓你們這些人“爬灰的爬灰，養小叔子的養小叔子”嗎?是酒，把他性格深層的積郁完全勾出來了，用酒蓋臉，索性撕去那層脈脈溫情的面紗，裸露出一個受了創傷的靈魂。焦大的內心是沸騰的，這個老奴想起了那兩肋插刀的戰斗年月，經過了非常慘重的傷亡之后，他以頑強的毅力及獨特的體魄而幸存下來，他即懷著博取戰功改變處境的憧憬和愿望;又受著宗法制度主奴不同道德標準的浸染和毒害;更重要的是他有著勞動人民善良樸素的心地和品德。可能青壯年的焦大還不會這樣江河直下般地罵出了那么一大串，說不定他還是個訥訥寡言的小伙子，但在他那焦炭似的身軀里，并不是只埋著一根直直的肚腸，他恰恰是有思考，有靈魂的很復雜的人。他被揪翻捆倒，便亂嚷亂叫要到祠堂去哭太爺去! 這是真正的焦大! 他要哭那失去了意義的一生! 是的，受了氣，坐在那里咕噥幾句不是焦大;低聲下氣，隱忍不言也不是焦大，引來叛軍，殺入賈府也不是焦大，只有憤怒到極點仍想著“胳膊折了往袖子里藏”才是焦大! 這是由于有著特殊經歷、身份，而產生的獨特的心情和口吻! 焦大性格中的愛和憎，美和丑，積極與消極，狂悖與守理，都在內心深處互相滲透、交織，性格內涵的豐富，真正是說不盡的! 古往今來，忠奴義仆多矣! 他們缺少的是焦大的自尊和豪氣，從青年到老年，在人生那漫長的道路上，時間和空間像巨大的浪頭，不斷沖過來，卷回去，那好強、勇敢、有生活理想和追求的青年焦大，就像那海邊的礁石一樣，年深日久，變化不少但并沒有消蝕殆盡，各種因素誘發了燃點，一場罵，又冒出了焦大本質之光! 但他老了，好漢失去當年勇，虎落平陽無威風。盡管如此，卻十分符合這一人物性格發展的邏輯，并沒有離開人物那穩定的一貫的本質特點。這一段是焦大一生中的一個橫切面，曹雪芹從這個人的一生經歷中，從他的現實處境中，綜合了縱的橫的各種因素，僅僅提取出來了一點點精華，這卻是一個人的本質的突現!在“主子使奴才，奴才不服管”這樣簡單平凡的小事中，展示了如此復雜深邃的性格。只有千把字，然而，這足夠了!

“創作”本來意味著從來沒有的東西，第一次從人生的地平線上涌現出來，它所以可貴是因為不能模仿，無法因襲，它是作家用智慧、才華、閱歷、經驗、理性、感性、眼淚、鮮血孕育誕生的有血有肉的活的形象，“百戰功成兩鬢華”的焦大，實在是埋在珠光寶氣之中，暗淡得引不起人家注意的人，但他那充滿痛苦、不平、矛盾、動蕩的內心是多么的富有思想容量啊!