梅下橫琴圖

明·杜堇作

絹本設(shè)色

縱二○七.九厘米

橫一○九.九厘米

藏上海博物館

梅、蘭、竹、菊“四君子”,清麗芬芳,各具姿質(zhì)。其中紅白梅花,“先眾木而花,先天下而春”,江南山崖水畔,香飄萬里,隨處可見。此《梅下橫琴圖》寫一高士,頭戴風(fēng)帽,身穿寬袍,在山坡園林平臺(tái)上手撫琴弦,仰觀梅花,旁有二童煮茶捧杯侍候,也目視綻開的梅花。畫家在畫面上頗突出梅樹的主體形象,紅白梅朵初吐幽香,當(dāng)是觀賞良辰;老干新枝虬曲盤旋,氣勢興盛。此軸構(gòu)思精到,布局完整,境界優(yōu)美,特別是人物刻畫生動(dòng),工謹(jǐn)秀雅,多具神采,富含生活情趣。

杜堇生卒年未詳,但根據(jù)其“成化(1465—1487)中試進(jìn)士不第”推測,其生活年代當(dāng)在沈周和唐寅、仇英之間,其畫風(fēng)主要受明初“浙派”影響,而上溯南宋院畫體格,這在《梅下橫琴圖》中可充分感受到。

明代人物畫雖不如山水、花鳥畫興盛,但還是有一些擅長畫人物的名家,其中大都兼擅多能,如前期有戴進(jìn)、吳偉、劉俊、謝環(huán)、郭詡、周臣和杜堇等人,題材涉及宮廷生活、歷史故事、古賢詩意和風(fēng)俗民情。杜堇此圖是反映士大夫“賞梅”、“撫琴”生活情趣的人物畫。明王世貞評(píng)杜堇“人物嚴(yán)雅,深有古意”(《弇州山人四部稿》),此圖當(dāng)可引證。是軸人物線骨勁利,有宋李公麟、元張渥筆意,但畫衣紋間有方折抑頓,反映了和山石頓挫筆法時(shí)代風(fēng)貌的一致性。整幅畫風(fēng)無粗豪氣,而見秀逸韻致。土坡、巖石、峰巒則明顯地取法南宋“水墨蒼勁”畫格,乃以清勁長線條和小斧劈斫拂皴法相結(jié)合,水墨淋漓的“水暈?zāi)隆北憩F(xiàn),雖不及宋人造型刻實(shí),用筆緊而重,有渾穆厚樸意,但筆墨靈動(dòng),清潤勁爽,自成風(fēng)貌,其中還兼取郭熙水墨明潔的韻味?！睹废聶M琴圖》是杜堇的佳構(gòu),也是明代前期傳統(tǒng)人物畫中之優(yōu)秀作品。

梅下橫琴圖