《木蘭花》言情贈友詩歌

和孫公素別安陸

相離徒有相逢夢，門外馬蹄塵已動。怨歌留待醉時聽，遠目不堪空際送。今宵風月知誰共，聲咽琵琶槽上鳳。人生無物比多情，江水不深山不重。

這是一首抒寫離愁別緒題材的作品。

全篇結構簡單，分上下兩片，上片主要寫男女依依相別的情形。下片寫女子在她的情人離開之后，獨處深閨的相思和愁怨，結句寫出由自己切身的具體感受而產生的 “人生無物比多情”的念頭。本篇條理清楚，不像以后的周邦彥、秦觀諸家，在結構上變化多端。周濟在《 <宋四家詞選> 序論》 中說作者的詞 “無大起落”，這首詞也可為證。

上片首句寫出愁恨所由生，點明主旨。情人別去，旅途遙遠，歸期未卜，故相逢的希望也很渺茫，只有各自做著虛幻的美夢，企求夢中相逢。“相離”與 “相逢”相對照，現實與夢想之間的矛盾相對兀，強調了詞中人物對環境的感受、對生活的情緒，給讀者印象中留下一個強刺激，具有先聲奪人的藝術效果。第二句以下，接著由概括的敘述延伸到具體的、個別的描寫。正因為相見時難，所以別就亦難了，門外馬蹄聲聲，似在催促心上人踏上旅程，令人痛斷肝腸的離別就在眼前了，馬兒走遠，揚起一片路塵。哀怨的離歌也來不及傾聽了，還是留待別后獨自一人借酒澆愁的迷醉中去回味吧。第四句本來寫“遠目空際送”，傷高懷遠，無窮無盡，而中間卻以“不堪”二字插入，在文章方面，是轉折翻騰; 在感情方面，是委婉深曲。“遠目空際送”，為的是表現分手的情侶流連惜別的感情，但人已遠去，“愛而不見”，所闖入眼簾的，只不過是更加讓人傷感的碧云天邊，凄涼景象，這就自然使人產生了“不堪”的感情，所以這樣一來，相思之情，就更加難于收拾了。

下片緊承上片，由敘述轉入直抒胸臆，感情來得很強烈。“今宵”一句采用的是問句形式，帶有很濃厚的愁哀色彩。“風月”泛指男女歡愛。由于離別，滿腔的熱情找不到與之傾瀉的對象，這無疑給雙方在精神上都帶來深深的痛苦，只有懷抱琵琶，彈起掩抑的聲調以表達自己滿腹的心事。這兩句是寫別后心中所想、目中所見的情景。尤其是到了夜里，深閨獨坐，也無非對著琵琶槽上的鳳頭，仍是無聊，點明了白天難遣，入夜尤其難遣，且暗示給讀者不但“今宵”難遣，以后夜夜也都難遣的心情。

夜夜都獨坐獨眠，百無聊賴，不能不怨，不能不思。這兩句極其沉重有力，逼出收尾兩句來： “人生無物比多情，江水不深山不重。”寫出了由切身體驗而悟出的一般的道理。因為人孰無情，只要有情，就會有相思之苦，何況此情又是極其深厚，無物可比呢?

愛情自來是人類社會生活的基本內容之一。古典作家一貫珍重并歌頌真摯、純潔的愛情，所以許多人都對此鄭重地言及，而更多的人則在其作品中表現了這一點。張先的另一首《一叢花令》 有云： “傷高懷遠幾時窮?無物似情濃。”元好問 《摸魚兒》有云： “問世間情是何物，直教生死相許?”湯顯祖《牡丹亭》有云： “世間只有情難訴。”洪升 《長生殿》有云： “借《太真外傳》譜新詞，情而已。” 《紅樓夢》 中有一副對聯寫的是： “厚地高天，堪嘆古今情不盡; 癡男怨女，可憐風月債難酬。”都是此意。

張先這首詞用字淺近，通俗易懂，感情真摯熱烈。最后一句比喻生動，設想奇特，頗有氣勢，給人留下難忘的印象。