李東陽

莫將畫竹論難易，剛道繁難簡更難。

君看蕭蕭只數(shù)葉，滿堂風(fēng)雨不勝寒。

李東陽(1447—1516)，明著名詩人。字賓之，號(hào)西涯，茶陵(今屬湖南)人。官至吏部尚書兼文淵閣大學(xué)士。他的詩能突破“臺(tái)閣體”的藩籬，并形成一個(gè)流派，稱之為“茶陵派”。他宗法唐人，著眼于音調(diào)、格律，主要學(xué)習(xí)杜甫、劉長卿、白居易，取徑比前后七子為寬。他的《古樂府》指斥暴政，同情人民，頗多諷意;其他各體詩， 雄渾淳厚，技巧圓熟，在明代中葉起到承上啟下的作用。有《懷麓堂集》。

柯敬仲(1290—1343)，元著名書畫家。名九思，號(hào)丹丘生、王云閣吏，臺(tái)州(今浙江臨海縣)人。善詩文。書學(xué)歐陽詢，風(fēng)格雄健穩(wěn)秀。長于畫山水、人物、花卉，尤精于墨竹，師法文同，王冕贊其“力能與文相抗衡”，常以濃墨為面，淡墨為背，沉著蒼秀，頗饒生趣。人稱他的墨竹“晴雨風(fēng)雪，橫出懸垂，榮枯稚老，各極其妙”。他著有《竹譜》一書。詩集有《丹丘生集》。傳世畫作有《清閟閣墨竹圖》、 《晚香高節(jié)圖》、 《雙竹圖》等。

李東陽這首題畫詩先從議論入手，認(rèn)為畫竹不能以繁簡論難易，繁筆墨竹固然難作，簡筆墨竹欲其饒有生趣又何嘗容易?

詩的三、四句才具體描述柯九思的簡筆墨竹之妙：你看畫面上只畫了蕭蕭數(shù)片竹葉，但由于畫得極為生動(dòng)傳神，竟使人產(chǎn)生“滿堂風(fēng)雨不勝寒”之感。觀今存世之柯九思《墨竹軸》和《雙竹圖軸》，確可證明李東陽之言不虛。 《墨竹軸》畫并立雙竹，下部竹干迭現(xiàn)，只見前面一株。從中部開始，兩竹分別向左右傾側(cè)，兩干方顯得分明。此圖用繁筆畫葉，竹葉密中見疏，穩(wěn)秀勁健，全得力于他的筆法沉著，墨色厚潤。 《雙竹圖軸》畫兩株竹斜入空中，下部竹干隱于畫外。 此圖用筆極簡，陪襯的草石一概不畫，竹葉稀疏，墨色濃淡相間，意境清淡，含蓄有致。他還有一幅《橫竿暗翠圖軸》，僅畫一竿彎曲的竹枝，寥寥數(shù)葉，枝葉均用濃墨，勁挺自然，神采具足。有收藏家題識(shí)曰： “此法極難，非積學(xué)之久不能也。”原來其中奧妙在于柯氏精于書法，這是他深厚的書法功力表現(xiàn)于畫竹的結(jié)果。他曾強(qiáng)調(diào)： “寫竹干用篆法，枝用草書法， 寫葉用八分法，或用魯公撇筆法，木石用折釵股、屋漏痕之遺意。”(柯九思《竹譜》)這兩句詩還是論畫名句，形象地寫出以少見多、以假見真的觀點(diǎn)，對(duì)后代影響極大。