黃庭堅

周昉富貴女，衣飾新舊兼。

髻重發(fā)根急，薄妝無意添。

琴阮相與娛，聽弦不觀手。

敷腴竹馬郎，跨馬要折柳。

李亮功，一作亮工，即李公寅，字亮功，舒城(今安徽潛山)人，居龍眠山附近。嘗在長沙任職，家里收藏一幅周昉所畫的《美人琴阮圖》。崇寧二年(1103)，黃庭堅謫宜州，三年春，路過長沙時，在李亮功的官府里，一睹周昉《美人琴阮圖》的風采，因題詩一首。宋王铚曾追和黃庭堅此詩，題為《追和周昉美人琴阮圖》，有序，詳述庭堅作詩本事： “亮工官長沙時，山谷謫宜州，過而見之，嘆愛彌日，大書一詩于黃素上?！睆埌罨赌f漫錄》亦載其事。

周昉仕女畫的描寫對象多為宮廷貴族婦女， “多濃麗豐肥，有富貴氣” (湯垕《畫鑒》)，張邦基《墨莊漫錄》云：“龍眠李亮工家藏周昉畫《美人琴阮圖》，殊有宮禁富貴氣。”因此黃庭堅便以“周昉富貴女”開全篇之端，為本畫的色調、風韻，定下了富艷濃麗的基調，盡管操琴女子“衣飾新舊兼”，但畫幅上仍然充滿了富貴氣。三、四句描寫美人頭部的妝飾。頭發(fā)濃密，梳髻后顯得很沉重，因為“髻重”， 所以“發(fā)根急”，發(fā)根繃得很緊。因為是“髻重發(fā)根急”，美人不愿多添加頭飾，以免增加發(fā)髻的重量，所以說“薄妝無意添”。兩句詩意，前后循著因果關系遞進。五、六句落到題面“琴阮”上，描寫圖上美女彈奏琴阮的情態(tài)。古琴和阮，是兩種樂器。阮，又名阮咸，相傳西晉阮咸善彈此樂器，因而得名，形如月琴而長頸，十三柱，現(xiàn)代仍常用的彈撥樂器。數(shù)名美女彈奏撥動琴阮，互為應和，相和配合，音調諧和，娛悅人心?！奥犗也挥^手”句，表現(xiàn)周昉畫里的美人調弄琴阮，神思飛揚，手法熟練，聽弦聲，辨宮商，根本不去觀看手指所按的徽柱。 《宋詩紀事》引此詩作“聽絲不停手”，既然彈撥樂器，自然不會停手，詩意平庸，今不齲結尾二句，仍寫畫面上的陪襯性的景物。 “敷腴竹馬郎”，敷上色彩的豐滿的小兒郎，騎著竹馬，天真無邪。敷，涂色;腴，豐滿肥美;竹馬，當馬騎的竹竿，兒童玩具?！翱珩R要折柳”，跨上竹馬，想要折下柳條贈人。這兩句詩所描寫的畫面實境，有《墨莊漫錄》的記載可資證實： “(美人琴阮圖)旁有竹馬小兒，欲折檻前柳者?！敝軙P這一筆，是否可有可無?詩的結尾用意何在?清代方薰說： “高情逸思，畫之不足，題以發(fā)之?！?(《山靜居畫論》)黃山谷精諳畫理，他當然懂得周昉在美人彈琴阮的主景旁，襯上竹馬小兒郎折柳圖像的用意，所以他在詩的至關重要的結尾處，特意寫出“跨馬要折柳”的句子， “題以發(fā)之”，闡發(fā)畫意，起點題的作用，告訴大家，美人彈奏的是《折楊柳》古樂曲，琴聲在抒發(fā)懷念征人的情思。

這是一首五言古體詩。雖說它形式上是八句，但前四句押平聲鹽韻，后四句押仄聲有韻，三、四、五、六句并不對仗，所以它不是五言律詩。全詩句句寫畫，或是整體描繪，或是局部細寫，或是化靜為動，或是點明畫意，而詩人對此畫“嘆愛彌日”的情趣，他對畫家、畫藝的贊譽，均暗寓詩中， “不著一字，盡得風流”，深得含蓄之妙趣。