詩詞鑒賞《兩宋詞·晁沖之·漢宮春》晁沖之

晁沖之

梅

瀟灑江梅，向竹梢稀處，橫兩三枝。東君也不愛惜^①，雪壓風(fēng)欺。無情燕子，怕春寒、輕失佳期。惟是有、南來歸雁，年年長見開時(shí)。清淺小溪如練^②，問玉堂何似^③，茅舍疏籬。傷心故人去后^④，冷落新詩。微云淡月，對(duì)孤芳、分付他誰。空自倚，清香未減，風(fēng)流不在人知。

注釋 ①東君：司春之神。②練：白色的綢帛。③玉堂：華貴的宮殿，翰林院亦稱“玉堂”。④故人：指北宋詞人林逋。

鑒賞 本篇屬梅詞，借梅懷人。這首詞還有本事，宋曾敏行《獨(dú)醒雜志》卷四載：“政和間，置大晟樂府，建立長屬。時(shí)晁沖之叔用作梅詞以見蔡攸，攸持以白其父曰：‘今日于樂府中得一人。’元長覽之，即除大晟丞。”可見這首《漢宮春》在當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名。全詞清新雋永，富含神韻，足見作者筆力不俗。

開篇寫梅花始發(fā)。“瀟灑”是梅花的氣質(zhì)，“江”點(diǎn)明了梅花的生長環(huán)境。梅自高潔，又以修竹作陪襯，極言梅樹的清雅孤傲。小梅初綻，不是爭奇斗艷，僅“橫兩三枝”，疏淡靜逸。東君掌管著花團(tuán)錦簇、嫣紅姹紫，讓春季萬象更新。而今它卻不愛惜梅花，任它“雪壓風(fēng)欺”;燕子本應(yīng)早早歸來報(bào)春，現(xiàn)在似乎也“怕春寒、輕失佳期”。表面看突出的是東君無情、燕子冷漠，梅花孤寂，慘遭雪打風(fēng)吹，其實(shí)卻從側(cè)面烘托了梅花的凌寒怒放、孤傲剛強(qiáng)的氣魄與品質(zhì)。任憑風(fēng)刀霜?jiǎng)Γv使孤芳自賞，它依舊昂首迎春，釋放獨(dú)有的清芬。何況還有“南來歸雁，年年長見開時(shí)”，此處歸鴻宛然成了高雅多情的形象象征，既給詞增添了幾分溫存，又減少了梅的冰冷凄寒、目無下塵，平添了幾分生活氣息。

雪室讀書圖 【清】 法若真

沈陽博物館藏

“清淺小溪如練”化用林逋詠梅名句“疏影橫斜水清淺”(《山園小梅》)，“江”水清澈明凈，江面宛如白練，江梅更是一塵不染、玉潔冰清。清江淡梅，風(fēng)景獨(dú)好，作者心悅誠服，不禁發(fā)出“問玉堂何似，茅舍疏籬”的感慨，其中或許有所寄托，官場險(xiǎn)惡，宦海浮沉，不如歸去，與江梅一起享受那份難得的清雅與閑適，構(gòu)筑心靈的茅舍疏籬。

“傷心”兩句轉(zhuǎn)入懷人，“故人”此處并不是一般的朋友，而是指林逋。林逋長期隱居杭州西湖孤山，無妻無子，種梅養(yǎng)鶴以自娛，人稱其“梅妻鶴子”。他是一位名士，最懂得欣賞梅香梅韻，其《山園小梅》更是登峰造極，成為詠梅的精品，可惜和靖先生去世后，梅花就失去了知音，“疏影橫斜”之詩竟成絕響，再無人企及，以致“冷落新詩”。

“微云”三句，作者以質(zhì)問口吻，言林逋逝后，縱有“微云淡月”，也無人能察，梅花孤芳自賞，清冷寂寞。結(jié)尾處，詞人以擬人的手法，將梅孤高自許的風(fēng)流品格推向高潮，梅花“橫兩三枝”，清香依舊，風(fēng)雅依舊，但是知音不在，真意難尋。從此以往，有誰還能吟詠出得梅神韻的“暗香浮動(dòng)月黃昏”呢?全詞在幽婉迂回中收筆，但暗含啟悟，情味深長。

這首《漢宮春》寫梅的淡雅、瀟灑、美麗，更贊美它的剛健風(fēng)骨和高潔氣質(zhì)，作者以花喻人，抒發(fā)了對(duì)林逋的追慕與懷念。全詞多有蘊(yùn)藉，或有所寄托。本詞不同于傳統(tǒng)梅詞在于：梅花在晁沖之的筆下不是一個(gè)孤芳自賞的冰冷角色，而是化作了傳達(dá)知己相惜、相念之情的信使，全詞盡管基調(diào)沉郁，但卻演繹出了一曲高山流水之音，帶給人心靈的歸屬，這對(duì)以后洪皓、陸游、姜夔、劉克莊等人的“梅詞”產(chǎn)生了重要影響。

全篇采用“支”韻，與柔曼低回的格調(diào)相融合，情韻俱佳，而且寫景清麗、抒情婉轉(zhuǎn)、筆墨流宕有致，清許昂霄在《詞綜偶評(píng)》中稱贊“圓美流轉(zhuǎn)，何減美成(周邦彥)”是很有見地的。(張雅莉)

集評(píng) 唐圭璋：“此詞《樂府雅詞》《花庵詞選》《梅苑》《全芳備祖》，均作李漢老詞。《玉照新志》亦云李漢老少日作。惟宋本《草堂詩馀》題為晁叔用作。又《苕溪漁隱叢話》云：‘端伯所編《樂府雅詞》中，有《漢宮春》梅詞，云是李漢老作，非也。乃晁沖之叔用作，政和間作詞獻(xiàn)蔡攸，除大晟府丞。’據(jù)此當(dāng)從《草堂詩馀》作晁沖之為是。《直齋書錄解題》亦云，晁沖之壓卷《漢宮春》梅詞行于世。”(《宋詞互見考》)