古典劇曲鑒賞辭典·清代劇曲·清代傳奇·李漁《風(fēng)箏誤·和鷂》原文與翻譯、賞析

【一剪梅】(小旦上)最是春光易得消，才過(guò)元宵，又過(guò)花朝。(旦上)芳菲時(shí)至不相饒，才放山桃，又放庭蕉。

(內(nèi)扯風(fēng)箏，落下介。小旦、旦驚介) 呀! 什么東西，從天上掉下來(lái)!

【啄木兒】 (合) 如星隕，似雪飄，百尺游絲旋又繞。(拾看介)卻原來(lái)是半空中線(xiàn)斷風(fēng)箏，為甚的數(shù)行皂墨染雪濤?莫不是玉樓墜下修文的草，莫不是楚歌吹散軍人的藁，為甚的郢曲傳來(lái)萬(wàn)丈高。

(共讀前詩(shī)介。小旦) 我兒，這是才人憂(yōu)憤之詞，偶然題在風(fēng)箏上的。你方才問(wèn)我索題索韻，不如就將這拾得的風(fēng)箏為題，和他一首，寫(xiě)在后面與我看。(旦背手，閑步尋詩(shī)介)

【前腔】 睛斜盼，手背抄，繞徑尋詩(shī)蓮步小。只因這拾風(fēng)箏題目偏新，好教我和陽(yáng)春想路難超。龍蛇幾筆真連草，又不是鴛鴦兩字顛還倒。為甚的，把織錦回文和法教?

【三段子】 他情嬌態(tài)嬌，筆姿兒比容更嬌。識(shí)高智高，德性?xún)罕炔鸥摺＠铣刹挥X(jué)年輕小，端莊增卻容顏好。不枉了人喚千金，我掌擎珠寶。

【前腔】 母親，你年高識(shí)高，為甚的偶遺忘差池這遭?非是我撒癡撒嬌，做孩兒敢把慈親絮叨?一來(lái)呵荒疏恐被男兒笑，二來(lái)呵短長(zhǎng)怕有旁人道，做不得個(gè)內(nèi)外森嚴(yán)，不通飛鳥(niǎo)。

(小旦) 又不是淫詞邪句，外人見(jiàn)了也不妨。

【歸朝歡】 又非是，又非是，琴挑句挑，怕什么旁人恥笑。(旦) 非真有，非真有，旁人見(jiàn)嘲，這都是孩兒逆料。(合) 征鼙聒耳鄉(xiāng)音杳，瘡痍滿(mǎn)目親人少。不似我和你，母子相依伴寂寥。

《風(fēng)箏誤》 恐怕是最能體現(xiàn)李漁戲劇創(chuàng)作主張的一部傳奇劇。此劇情節(jié)曲折，誤會(huì)叢生，關(guān)目設(shè)置精巧，賓白頗多趣味，曲詞在本色平易之中又見(jiàn)工麗典雅，評(píng)論者多視其為李漁傳奇的代表作。

劇作講述韓世勛與詹淑娟的婚戀故事。“囊饑學(xué)飽，體瘦才肥” 的書(shū)生韓世勛父母早喪，被父執(zhí)戚天袞收養(yǎng)，與公子戚施一同讀書(shū)。戚施不學(xué)無(wú)術(shù)，惟好行樂(lè)游玩。正值春風(fēng)和暢時(shí)節(jié)，戚施到郊外放風(fēng)箏，不料風(fēng)箏線(xiàn)斷而墜入詹家院內(nèi)。風(fēng)箏上有韓世勛的題詩(shī)一首，詹家三夫人柳氏之女淑娟拾得風(fēng)箏后，和詩(shī)一首題于其上。戚施討回風(fēng)箏后，韓世勛見(jiàn)和詩(shī)而怦然心動(dòng)，知為才女所題，頓生愛(ài)慕之情。他另外制作一只風(fēng)箏，題詩(shī)一首，放飛后再落入詹家，卻被詹家二夫人梅氏之女愛(ài)娟拾得。愛(ài)娟相貌丑陋，卻一心要嫁才郎，暗約韓世勛夜間私會(huì)。韓世勛誤以為淑娟相招，喜不自勝前去赴約，卻受愛(ài)娟的丑俗之態(tài)驚嚇，倉(cāng)皇而逃。后來(lái)韓世勛考中狀元，又率軍擊退了來(lái)犯之?dāng)场Ｆ萏煨枮楣Τ擅偷捻n世勛做媒，聘詹淑娟為妻。韓世勛誤以為淑娟即所會(huì)的丑女，執(zhí)意不從。戚天袞以養(yǎng)父之命與圣上旨意相逼，韓被迫從命。洞房花燭之夜，韓世勛不肯與淑娟同房，真相大白之后，二人才喜結(jié)伉儷。后來(lái)愛(ài)娟也被嫁給戚施，美丑各得其所，戲曲以大團(tuán)圓結(jié)尾。

《和鷂》 即詹淑娟撿到風(fēng)箏后以詩(shī)相和的一出戲。我們?cè)谥刚顫O的戲劇難以擺脫惡俗趣味的同時(shí)，卻又不得不由衷地欽佩他卓越的才華。【一剪梅】 一支曲子，為淑娟母女登場(chǎng)時(shí)所唱。花朝即農(nóng)歷二月十二 (或說(shuō)為二月二或二月十五日)，相傳為百花的生日。此時(shí)百花盛開(kāi)，正是令人容易觸景生情的時(shí)節(jié)。“芳菲時(shí)至不相饒，才放山桃，又放庭蕉”，淑娟所詠嘆的，也正是南宋詞人蔣捷《一剪梅》 (舟過(guò)吳江) 中 “流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉” 的意味。明湯顯祖《牡丹亭》傳奇中，杜麗娘所唱的 “良辰美景奈何天”，與此亦為同一聲口。正值青春芳齡的詹淑娟與杜麗娘一樣，在懷著水樣的春愁，期待著心中美好的愛(ài)情。以寫(xiě)景來(lái)傳達(dá)人物內(nèi)心世界的信息，是中國(guó)古典詩(shī)詞中所慣用的手法。李漁以此來(lái)巧妙含蓄地表現(xiàn)淑娟內(nèi)心深處的漣漪，是非常合適的。作為知書(shū)達(dá)理的小姐，淑娟的身上充分體現(xiàn)著李漁所說(shuō)的 “俊雅從容之度”。李漁認(rèn)為無(wú)論刻畫(huà)人物的行動(dòng)，還是描繪他們的語(yǔ)言神態(tài)，“但宜從腳色起見(jiàn)”，“只就本人生發(fā)”，要 “語(yǔ)求肖似”。他提出： “欲代此一人立言，先宜代此一人立心”，“務(wù)使心曲隱微，隨口唾出，說(shuō)一人，肖一人。勿使雷同，弗使浮泛” ( 《閑情偶寄》)。這在他的劇作中，是有著切實(shí)的體現(xiàn)的。

如此大好春光怎好虛度，柳氏在對(duì)淑娟施以詩(shī)教，她提議淑娟做詩(shī)一首。正在此時(shí)，戚施的風(fēng)箏墜入院中，不由得驚了她們母女一跳。【啄木兒】 一支曲子，為淑娟母女撿起風(fēng)箏時(shí)的一段唱。“數(shù)行皂墨染雪濤” 以下四句中，滿(mǎn)含著她們母女二人對(duì)韓世勛才華的欣賞。“郢曲” 典出宋玉《對(duì)楚王問(wèn)》 中，此指 “陽(yáng)春白雪”一般的詩(shī)篇。柳氏一下就認(rèn)定了這是一首好詩(shī)，母女二人正愁沒(méi)有詩(shī)題，正好風(fēng)箏為她們送來(lái)了作詩(shī)的題材。柳氏命淑娟依風(fēng)箏上的詩(shī)韻，從尾韻和起，和到首韻為止，做一首回文韻的詩(shī)。

【啄木兒】 第二支曲子，刻畫(huà)了淑娟做詩(shī)時(shí)專(zhuān)注的神態(tài)，并表現(xiàn)了她的端莊與矜持。她顧盼多姿的眼神不是正視前方，而是向一旁斜視著，帶著幾分靈氣，含著幾分聰慧。她背著手，在小徑上邁著細(xì)碎的步子不停地徘徊，可見(jiàn)她正在用心思索。她揣摩母親的用心，費(fèi)著一些兒思量。她不明白母親為什么非要讓她來(lái)和這首詩(shī)。這風(fēng)箏上只不過(guò)龍行蛇爬地寫(xiě)了幾筆真草書(shū)，又不是一首情詩(shī)，何必用織錦回文的筆法來(lái)相和呢?我們需要注意的是，李漁在刻畫(huà)淑娟這一形象時(shí)，是按照最符合封建倫理的美的規(guī)律來(lái)進(jìn)行的。淑娟在和詩(shī)時(shí)，保持著大家閨秀所應(yīng)有的矜持，她不想白白地拋擲自己的詩(shī)才，浪費(fèi)自己的情感。她并不知道，她的和詩(shī)，將要為她帶來(lái)甜蜜的愛(ài)情。

做完和詩(shī)題寫(xiě)在風(fēng)箏上后，愛(ài)娟派人邀請(qǐng)淑娟前去談?wù)劊缇瓯戕o別母親去了。【三段子】 第一支曲子，為淑娟走后柳氏贊賞淑娟的容貌才華時(shí)的一段唱。她的模樣情態(tài)長(zhǎng)得那么嬌美，她的詩(shī)寫(xiě)得更美。聰慧有見(jiàn)識(shí)還不算，品德又比才華更出眾。她舉止文雅，人雖然小，卻很有大家閨秀的老成持重; 儀態(tài)端莊，更為她的容顏增添了無(wú)限美感。難怪人們稱(chēng)呼她為千金小姐，她可真是我的掌上明珠啊!

不多時(shí)，戚家的管家便尋風(fēng)箏來(lái)了，戚、詹兩家素來(lái)交好，柳氏便把風(fēng)箏交還了戚家。等到淑娟急急趕來(lái)時(shí)，風(fēng)箏已被拿去了。淑娟認(rèn)為閨中的筆跡，不應(yīng)當(dāng)輕易示人。柳氏慌忙讓家僮去追，戚家的人卻早已走遠(yuǎn)了。【三段子】 第二支曲子，為淑娟埋怨母親時(shí)的一段唱。淑娟認(rèn)為母親年高見(jiàn)識(shí)多，不應(yīng)該忽略這樣的事情。她帶著怨氣責(zé)問(wèn)母親之后，又委婉地向母親說(shuō)明自己之所以產(chǎn)生怨氣的原因： 一方面是擔(dān)心自己的詩(shī)為男子所得后，引起他們的嘲笑; 另一方面也是為了怕旁人說(shuō)長(zhǎng)道短 (柳氏與梅氏素來(lái)就有矛盾)。紙里包不得火，事情暴露了就不太好了。

柳氏聽(tīng)了淑娟的表白之后，更多的是對(duì)淑娟進(jìn)行安撫和寬慰。她認(rèn)為自己的女兒并沒(méi)有寫(xiě)什么見(jiàn)不得人的東西，外人見(jiàn)了也沒(méi)什么關(guān)系。【歸朝歡】 一支曲子，為母女聯(lián)唱。“琴挑句挑” 典出 《史記·司馬相如傳》 中，卓文君新寡，很愛(ài)慕司馬相如的才華，司馬相如也十分傾慕她的美貌。文君好音樂(lè)，司馬相如便以琴聲來(lái)挑逗她，二人終于私奔。這里柳氏向女兒說(shuō)明，她所做的并非輕浮的詩(shī)篇，是不怕外人見(jiàn)到的。并沒(méi)有旁人來(lái)恥笑你，只不過(guò)是你自己多心罷了。此時(shí)，淑娟的父親詹武承離家遠(yuǎn)征，柳氏為了消除淑娟的不快，便把話(huà)題引到了淑娟的父親身上。

盡管此劇的關(guān)目設(shè)置過(guò)于追求巧合，不免墮入俗趣，但其整體的藝術(shù)成就，是不容置疑的。這出戲是此劇中的重要場(chǎng)次，因風(fēng)箏而引出的種種誤會(huì)，自此而生。戲劇刻畫(huà)淑娟母女二人的不同心態(tài)，都十分傳神，這與李漁戲曲語(yǔ)言的精妙是分不開(kāi)的。此劇的唱詞平易曉暢，又不失筆墨趣味，深含言外之意。“能以淺處見(jiàn)其才”，“以其深而出之淺”，實(shí)為難得。署名樸齋主人的批評(píng)者在此出的眉批中贊曰“詞臻化境”，這并非虛譽(yù)。