《鼓掌絕塵》簡介|鑒賞

明代中篇白話小說集。全稱《新鐫出像批評通俗小說鼓掌絕塵》，分風、花、雪、月四集，每集十回，各寫一完整故事。題“古吳金木散人編”。刊于崇禎四年(一六三一)。清康熙間，書商抽取其中雪集，重新編次為十二回，更名《鬧花叢快史》刊印，則署姑蘇癡情士編。日大正五年(一九一六年)，支那珍籍頒布會鉛字排印《含秀舍叢書》，收該書前十四回。

《鼓掌絕塵》風集寫巴陵書生杜萼流落他鄉，為翰林杜灼收養。他路遇韓相國府歌妓韓玉姿，一見傾心， 后讀書相國府中，與之私締姻緣。恐事敗露，雙雙出走。途中與其生父相遇。杜萼中狀元后重返巴陵，娶金剌史女為妻，以玉姿為妾，二人姐妹相稱。花集寫汴京公子婁祝，因掩埋枯骨得奇珍溫涼蟹，先后與俞祈、林炯結識。俞贈婁一良馬，為其門客夏方騙賣給林，林將馬奉還。夏方竄到荊州經商，拐騙來的資財又被他人騙盜去。婁在會獵中獲一只睛牛，其膽能治百病，因“借”給韋相國治病得其薦舉去京，又將溫涼蟹獻兵部大堂，始得一官。后兵征韃靼有功，封平西侯。雪集寫姑蘇書生文荊卿，偶入杭州李刺史家花園，于樓前見其女若蘭，互相愛慕，吟詩唱和。女相思成疾，文扮醫生往探，二人遂私訂終身。幽會中被女叔父發現， 捉送官府，得判為夫婦。后文中探花，與女同返姑蘇。月集寫破落戶張秀為楊員外所救，回金陵后舊習不改。官妓王二私接張秀，被發現后逃出教坊，嫁富商陳進，生子陳珍。珍游嬉廢學，花錢買一秀才又被別人奪去，后進京納監，因魏忠賢閹割監生逃回。魏倒臺后，謀一袁州通判職。時張秀在其屬下為吏，陳送他銀兩，囑進京謀事，張后做桃園驛驛丞，為救楊員外之子楊琦，被盜所殺。楊琦到廣西太守任，做道場超度冤魂，不久自己亦出家。

《鼓掌絕塵》四集中，有兩集以婚姻愛情為題材，屬才子佳人小說，這在明末清初同類小說中，產生時間是比較早的。小說展示了封建婚姻制度帶給青年男女特別是婦女的深重痛苦， “兒女私心只我憐”，作者以同情和肯定的態度，表現了青年男女要求沖破封建婚姻制度的束縛，爭取在婚姻問題上掌握自己命運的思想和行動，具有反封建反禮教的積極意義。 書中杜萼和韓玉姿、文荊卿和李若蘭的結合，打破門第界限，不憑父母之命，不靠媒妁之言，完全是自己爭取來的，盡管一時物議紛紜，遭到封建勢力的阻撓破壞，但最終取得勝利。作品也較明顯的體現了那個時代如作者那樣落魄文人“洞房花燭夜，金榜題名時”的虛幻理想，有格調不高和個別淫穢描寫。閉戶先生的《題辭》說此書“無意撩人，有心嘲世”，作品多方面地暴露了社會的黑暗。上自朝廷巨奸，下至娼戶妓女，幫閑篾片，和尚道士，三教九流，無不在作品抨擊的范圍之內。通過這些人物的刻劃，統治集團的墮落，官場的窳敗，科舉制度的弊痼，社會風氣的淺薄，都有程度不同的揭示。小說具體描寫了魏忠賢專權時期， 朝中文臣武職，“都來趨附他的權勢”，干兒義子遍天下，為首的便是江西道御史崔呈秀，魏過生日，他送上許多珍寶，其中有一件五彩蟒衣，魏見后問： “怎的這兩只袖子，就有許多大哩!”他迎合其權勢欲說：“袖大些，愿殿爺好裝權柄。”后又送上一把金便壺，還把自己名字鐫在上面，說：“孩兒只要殿爺中意，即便心下喜歡，就再污穢些何妨!” (第三十六回)真是無恥到極點。雖著墨不多，卻活靈活現。

《題辭》稱此書“香韻金瓶之梅”， “味共梁山之水”，未免過甚其辭。但在小說史上，亦應有其地位。 一、 直接取材現實，表現普通人的日常生活，確是上承《金瓶梅》;二、作為小說合集，比“三言”有開拓，篇幅更長，容量更大，中篇小說之作，此是較早的，中篇小說集更推首創，此后清初出現一大批十數回的小說，未必不受其影響。三、藝術上有可取之處。董綬經先生最早介紹此書，贊之“結構精嚴，文詞幽倩” (見《書舶庸譚》)，并非過譽。如風集將喜獲佳偶，巧遇親父，得中狀元種種快事，集于杜萼一身，有條不紊地逐次展開，寫他與韓玉姿的愛情，又與其同窗與玉姿姐的追求交織在一起，相互對比映襯。情節雖不離奇，但有起伏，有波折;頭緒雖然紛繁，卻能勾連照應，脈絡清楚，顯示了作者的匠心。月集無中心人物和事件，人物相互引出，事件迭沓展示，也是上承《水滸》，下啟《儒林》的。全書敘述簡練，描寫生動，言語靈活，時雜方言俗語，富于表現力。如第十回寫杜萼， “心里雖然明白，那腳下東倒西歪，好象寫‘之’字一般”，就頗為傳神。第六回寫韓惠姿扶病后的相國回房， “你看這老兒，扶了惠姿，就象個土地挽觀音一般。”一個老態龍鐘，一步三搖，一個年輕秀麗，風姿裊娜，雖未做具體描寫，卻在這一恰切的比喻中，給人以無限的聯想。