作者： 李彬

經(jīng)常在一切終結(jié)

只有音樂黃昏般浮動時

我注意到

他的肖像掛在墻上

高山、野狐掠眼而過

巴勃羅·聶魯達

開始注視

這間房子

它布滿塵埃和格言

而我坐在那里

翻閱書報

和朋友聊天

一百次，太陽光臨

而我總是錯過時辰

而巴勃羅

則總象一個陰影

壓著胖胖的下巴

搜索這間房子里

年輕的主人

當(dāng)我困睡、又無法夢見

帆板和夏天

他為我寫下詩歌

并悄悄地

擺到我骯臟的桌上

西川

讀完《聶魯達肖像》，發(fā)現(xiàn)對聶魯達的印象依然是模糊不清的。作者并沒有給我們提供多少聶魯達的信息，倒是我們可以借了聶魯達的目光，觀察到作者為自己勾勒的一幅生動的畫像。這一藝術(shù)效果的獲得在于詩的視點的轉(zhuǎn)換，也正由于這視點的變化，才表現(xiàn)出作者構(gòu)思的新穎獨到，使詩免入窠臼。

聶魯達是拉美著名詩人，諾貝爾獎獲得者。作者大概是聶魯達的崇敬者，所以房間里懸掛著他的肖像，作者又是一個忙碌的人，所以“經(jīng)常在一切終結(jié)／只有音樂黃昏般浮動時”他才有暇來凝視聶魯達的肖像，并由此生發(fā)出種種浮想，那“高山、野狐”或許就是聶魯達在作者心中喚起的形象。總之，聶魯達肖像給作者忙碌而乏味的生活注入了生機。至此，詩所表現(xiàn)的仍然是以主體為中心的對客體的觀照。但接下去詩的敘述視點發(fā)生了轉(zhuǎn)折，其標志就是由原先作者注視聶魯達肖像轉(zhuǎn)換成聶魯達來注視作者。聶魯達肖像變成了聶魯達本人，并且成了作者生活的見證人，這樣一個戲劇場景的出現(xiàn)，使本來平淡的陳述出現(xiàn)了小小的波瀾，從而加劇了詩的意趣。“這間房子／它布滿了塵埃和格言／而我在那里／翻閱書報／和朋友聊天／”，這是作者生活的自我寫照，但如果用自我陳述的方法來表現(xiàn)，不過是記了一筆流水帳而已，詩趣全無，而作者巧妙地將視點落到聶魯達那里，由聶魯達來觀照“我”生活的一切，詩就顯得生動別致了。

作者有意要表現(xiàn)自己單調(diào)乏味的生活和懶散的心態(tài)，他選取聶魯達肖像至少有兩層用意；一方面，聶魯達作為“我”生活的觀察者，可以使詩的視點轉(zhuǎn)移，這表現(xiàn)了詩的技巧。另一方面，聶魯達又超出了一般觀察者，他是作者所崇敬的詩人，他使“我”乏味單調(diào)的生活有了生氣，他在“我”倦于寫詩時給了詩的靈感。因此，此詩也可看作是作者和聶魯達的無聲對話，這樣，詩的蘊涵就更豐富了。