西方文學(xué)·舞蹈·羅賓斯

羅賓斯是土生土長(zhǎng)的美國(guó)人，最初師從安東尼·圖德和尤金·洛林學(xué)習(xí)古典芭蕾，并向埃萊娜·貝奧拉學(xué)西班牙舞，向尼馬拉學(xué)東方舞，同時(shí)也學(xué)現(xiàn)代舞和戲劇表演。他音樂(lè)修養(yǎng)極高，學(xué)過(guò)鋼琴，小提琴，并擔(dān)任過(guò)喜歌劇演員。1937年首次登臺(tái)，跳舞演戲并舉，同時(shí)也參加百老匯歌舞節(jié)目的演出。1940年成為一名正規(guī)舞團(tuán)的舞蹈演員，1949至1959年應(yīng)聘為紐約市芭蕾舞團(tuán)助理編導(dǎo)和演員。1958年自組美國(guó)芭蕾舞團(tuán)，此團(tuán)是為參加曼諾提在史波利圖組織的二個(gè)世界的第一季演出，以及在布魯塞爾世界博覽會(huì)美國(guó)館演出而組成的，其后在1959年和1961年進(jìn)行過(guò)巡回演出，1962年在白宮作唯一的一次，同時(shí)也是最后的一次演出，其后解散該團(tuán)，羅賓斯本人亦因此脫離舞蹈界，過(guò)了很久才重返舞壇。1962年，羅賓斯榮獲美國(guó)有史以來(lái)好萊塢第一個(gè)舞蹈設(shè)計(jì)奧斯卡金像獎(jiǎng)。1983年，喬治·巴蘭欽逝世后，由羅賓斯接任紐約市芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)。

羅賓斯是最富有美國(guó)地方風(fēng)味的現(xiàn)代舞劇的代表人物，在他活動(dòng)的初期 (30年代)，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)處于大蕭條時(shí)期，為了求得生存，藝術(shù)中的地方主義極其盛行，以繪畫(huà)為先導(dǎo)，掀起了一股表現(xiàn)美國(guó)題材的熱潮，羅賓斯也毫不例外地受到了這種潮流的影響，他認(rèn)識(shí)到美國(guó)是沒(méi)有傳統(tǒng)的混和型文化，因此，他把拉丁美洲舞蹈、西班牙舞蹈、東方舞蹈以及舞會(huì)舞和爵士舞的動(dòng)作與芭蕾相結(jié)合，以爵士味道的手法演出古典舞蹈，他以這種革命性的創(chuàng)舉捕捉美國(guó)生活的冷漠。分離和活力，用膠底運(yùn)動(dòng)鞋取代柔軟的舞鞋和傳統(tǒng)芭蕾的緊身衣，以此傳達(dá)特殊的美國(guó)生活和特殊的現(xiàn)代氣息。

羅賓斯的成名作是與作曲家伯恩斯坦合作的《自由幻想》，舞蹈一般則根據(jù)其內(nèi)容而稱為《水兵上岸》，1944年上演，獲得極盛贊譽(yù)，這部舞蹈也成為美國(guó)現(xiàn)代芭蕾的經(jīng)典作品。1950年又根據(jù)伯恩斯坦的《第二交響曲》創(chuàng)作《焦慮的時(shí)代》; 1953年根據(jù)德彪西的同名音樂(lè)創(chuàng)作了《牧神午后》; 1957年為音樂(lè)劇《西部故事》編舞，1962年此劇拍成電影，獲當(dāng)年好萊塢最佳影片獎(jiǎng)，羅賓斯本人亦獲舞蹈設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)。這部音樂(lè)劇主要反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)城市生活中的社會(huì)問(wèn)題之一： 愛(ài)情中種族沖突引起的矛盾糾紛，此劇被譽(yù)為美國(guó)當(dāng)代的《羅密歐與朱麗葉》，在這部作品中，羅賓斯把舞蹈和情節(jié)與諾維爾的創(chuàng)作思想綜合在一起，達(dá)到了頂峰，它引起人們對(duì)現(xiàn)代爵士舞的極大興趣，把它作為適合于處理嚴(yán)肅認(rèn)真的舞蹈的一種風(fēng)格。他天才地把音樂(lè)、空間和動(dòng)力感與他的選擇和安排的敏感能力混合在一起。產(chǎn)生與美國(guó)文化為一體的諧效，他認(rèn)為動(dòng)作和姿勢(shì)必須與特定環(huán)境中的特定角色相符，潛藏在動(dòng)作和姿勢(shì)之后的生活內(nèi)涵，則是一種文化形態(tài)的感性顯現(xiàn)，在《水兵上岸》 中，他已經(jīng)明確地運(yùn)用了這一創(chuàng)作原則，在這部音樂(lè)劇中，則得到完美的體現(xiàn)。1958—1962年間，他曾為美國(guó)芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作了三部作品： 《移動(dòng)》 (1959年)，被形容為在無(wú)聲中敘述關(guān)系的芭蕾，另兩部是配以羅枚·普林斯所譜的具有交響樂(lè)風(fēng)格的爵士音樂(lè)《NY輸出，爵士作品》(1958)，和《事件》。1965年他根據(jù)斯特拉文斯基的音樂(lè)，重編了《婚禮》 (1923年俄國(guó)編導(dǎo)尼金斯卡首次編排并首演于巴黎)，在這部作品中，他完美地體現(xiàn)了音樂(lè)的風(fēng)格，使舞蹈與音樂(lè)水乳交融。1969年，他創(chuàng)作了《集會(huì)上的舞蹈》，這部舞劇成為美國(guó)現(xiàn)代舞劇的里程碑。