西方文學(xué)·繪畫、雕塑·橋社

德國表現(xiàn)主義的重要派別之一。1905年由凱爾希納與赫克爾、施米特—羅特魯夫和佛瑞茲·布萊衣爾一起于德勒斯登成立的著名團體，“橋社”的含義即聯(lián)合起“一切革命的和激進的因素”，這些年輕的建筑系學(xué)生們結(jié)合在一起，事先并沒有約定任何綱領(lǐng)，只是為了反對當時統(tǒng)治他們的藝術(shù)。四個人中，除了凱爾希納曾于1903至1904年間在藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)過一學(xué)期外，其他的人完全靠的是自學(xué)。他們追求的既激進又古拙的繪畫風(fēng)格，與當時中產(chǎn)階級的趣味完全對立，卻很快地引起了有使命感的年輕一代的共鳴。他們的作品融合了新印象派畫家的色彩構(gòu)成，瓦洛東的木刻、孟克的版畫、土魯茲一羅特列克的石版畫，波納爾、烏依亞爾、德尼的繪畫以及來自非洲和太平洋島嶼叢林里的原始藝術(shù)。后期哥特式的木刻和德國中古大師們?nèi)缲悵h、克爾阿那赫等人的作品也給他們的創(chuàng)作帶來了靈感。

1906年，葉米爾·諾爾德應(yīng)邀參加了橋社，同年佩克斯坦也加入了這一團體。也還是1906年，10月間一位制造商被說服，在德勒斯登—勒布陶的塞費爾特洋燈商號的所有地上開辟了一個展室，允許橋社的藝術(shù)家在那里舉行展覽，這就是歷史上橋社的首次展，它的出現(xiàn)標志著20世紀德國表現(xiàn)主義的問世，隨后于1906年12月至1907年1月又舉行了一次版畫展。1907年稍晚，又組織了一次巡回展。當時，由于一起工作的緣故，除了諾爾德外，橋社其他成員的繪畫和版畫大體擁有一個共同的風(fēng)格，同時在這共同的風(fēng)格下，各人又有明確的特征。凱爾希納是個非常敏感，近乎于幻想的藝術(shù)家; 施米特—羅特魯夫則以雄勁大膽的構(gòu)圖而聞名，而赫克爾最主要的特色在于他有詩樣的氣質(zhì)。很顯然，凱爾希納受益于蒙克，而羅特魯夫的渾厚則從梵高那里得來的。橋社的藝術(shù)家們既不風(fēng)格化，也不創(chuàng)造奧秘的圖象世界，他們的繪畫語言并非神秘的象征，而是他們所面對的新現(xiàn)實的表達。豐富和生動的色彩成為橋社和慕尼黑的“新藝術(shù)家畫會”以及“藍騎士”最大的不同。此外，橋社與藍騎士的不同，還在于他并非一個國際性的團體。

1911年，橋社的大部分成員都在柏林，與早已移居在此的佩克斯坦共同成立了現(xiàn)代繪畫訓(xùn)練協(xié)會 (MUIM)，真正開始了向利伯曼和柏林“分離派”的印象主義畫家發(fā)起挑戰(zhàn)。此時他們的作品中出現(xiàn)了一種新的風(fēng)格，這種風(fēng)格證明了他們在逐漸增加法國立體主義以及野獸主義的意識，并含有一種德國式的激情，對平輔直敘發(fā)出了沖擊。1912年，橋社藝術(shù)家們在科倫的“分離主義”畫展上最后一次以團體姿態(tài)出現(xiàn)。翌年，由于意見不合而宣告解散。