唐詩(shī)格律·唐詩(shī)分類

我國(guó)的詩(shī)歌，從《詩(shī)經(jīng)》的四言、《楚辭》的雜言、漢魏的五言和七言(也包括少數(shù)的六言甚至九言等)，到唐代，各種體裁已經(jīng)大備。如果把宋以后的詞和元以后的曲排除在狹義的詩(shī)的范疇之外，那么，在近代白話新體詩(shī)出現(xiàn)之前，幾乎所有的詩(shī)歌體裁形式，在唐代都已經(jīng)出現(xiàn)了。

唐詩(shī)的類型，按照不同的標(biāo)準(zhǔn)，可以有好多種分法。但最簡(jiǎn)單實(shí)用的分法，是分為古體和近體兩大類。

所謂古體，是指不需要特別講究格律的詩(shī)歌。它可以是五言，可以是七言，也可以是雜言，甚至可以是六言、八言、九言等。句數(shù)也沒有限制，可以是四句、六句、八句，也可以到一百韻、二百韻甚至更長(zhǎng)。它對(duì)用韻要求也不高，可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，甚至平仄通押。也不要求一韻到底，中途可以換韻。

舉幾個(gè)例子來(lái)說明一下。

《詩(shī)經(jīng)·周南·關(guān)雎》開始兩句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”，按唐、宋以后的詩(shī)韻，八個(gè)字中，除了“在”字是仄聲外，其余七個(gè)字都是平聲，這在近體詩(shī)中是不允許的。

謝靈運(yùn)《登池上樓》中最為人激賞的兩句詩(shī)“池塘生春草，園柳變鳴禽”，上句前四個(gè)字都是平聲，只有末尾“草”字是仄聲，這在近體詩(shī)中也是不允許的。

著名的《古詩(shī)十九首》中的“行行重行行”“迢迢牽牛星”“焉能凌風(fēng)飛”等，五字全平，這在近體詩(shī)中也是不允許的。

古體詩(shī)中有許多長(zhǎng)篇，如李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》，杜甫的《自京赴奉先縣詠懷五百字》《北征》《壯游》，白居易的《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》《霓裳羽衣舞》，元稹的《連昌宮詞》，李商隱的《行次西郊一百韻》等，句數(shù)都在數(shù)十句甚至百句以上。

五言、七言、雜言外，還有六言，如唐代很著名的《回波詞》。舉一個(gè)譏諷唐中宗李顯懼內(nèi)的例子：

回波爾時(shí)栲栳，怕婦也是大好。

外邊只有裴談，內(nèi)里無(wú)過李老。

再如王維的《輞川六言》：

采菱渡頭風(fēng)急，杖策村西日斜。

杏樹壇邊漁父，桃花源里人家。

唐盧群還寫過一首八言詩(shī)：

祥瑞不在鳳凰麒麟，太平須得邊將忠臣。

但得百僚師長(zhǎng)肝膽，不用三軍羅綺金銀。

當(dāng)然，古體詩(shī)也不是一點(diǎn)規(guī)矩都不講。比如用韻，一般韻腳都在偶數(shù)句上，當(dāng)然，也可以有句句押韻的所謂“柏梁體”。

平仄雖然沒有嚴(yán)格的要求，但總以讀起來(lái)朗朗上口為原則。

近體詩(shī)是唐代詩(shī)人在南朝人對(duì)聲韻卓越研究和使用的基礎(chǔ)上逐步完善的一種新的詩(shī)歌體裁。對(duì)用字、用韻、句數(shù)、平仄有相當(dāng)嚴(yán)格的要求。區(qū)別于古體詩(shī)，它被稱為近體詩(shī)或者今體詩(shī);區(qū)別于對(duì)形式要求不太嚴(yán)格的古體詩(shī)，它又被稱為格律詩(shī)。我們要重點(diǎn)介紹的，就是這種代表了唐人詩(shī)歌藝術(shù)和智慧最高成就的近體詩(shī)。