(宋)楊萬里

昭君怨·詠荷上雨

午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。

楊萬里這位以“活法”描寫自然風光取勝的南宋詞人，在這首小令中，同樣以輕靈奇巧的筆調描繪出夢泛西湖、被雨驚醒之際的情景，寫得夢幻似真，意趣橫生，由夢到醒，意境如畫，表現了作者敏銳捕捉形象的功力和無比熱愛生活的志趣。

上闋由“午夢”落筆，寫他在中午睡夢之中，駕著一只小船，劃行荷花之下，只覺水霧迷濛的西湖處處幽香撲鼻。正在心神陶醉之際，猛然聽到一陣急促的雨點敲打著船篷聲，把他一下子從夢中驚醒。“扁舟”能夠劃行于“花底”，小船之小巧輕快、隨意游蕩，荷花之亭亭玉立、布滿西湖，自是不言而喻；既有滿湖荷花，當然聞到處處飄香，而小船行于水上，必然看到碧波瀲滟、煙籠霧鎖的西湖景象。“煙水”空濛，逗引來一陣急雨，似奇也還在理；急雨敲打船篷發出答答響聲，以致驚醒詞人美夢，尤其順理成章。我們看他從“午夢”寫起，以夢驚收筆，筆筆描畫，層層渲染，寫得夢境如真似幻，惝恍迷離，有色有香，有形有聲，而又絲絲入扣，一筆不漏，展現了有如置身仙境的夢境全過程，字里行間洋溢著對這泛舟西湖之勝境的熱愛。結尾一個“驚”字，使詞人由夢境回到了現實，夢中的一切美好景象統統消失，不僅表露了留連夢境、遺憾成空的心情，而且自然無痕地開啟了下文。

下闋緊承“夢初驚”，由寫泛舟西湖、花香雨急的美好夢境，轉寫夢醒之后觀賞池荷跳雨、水珠聚瀉的動人現實。

詞人被急雨打篷之聲驚醒之后，睜眼一看，哪里還有泊舟花下、雨打船篷之境，卻只見急雨正敲打著池塘中的荷葉、葉面上雨珠在活蹦亂跳之景。再仔細一看，那一個個雨珠就像一顆顆晶瑩玲瓏的珍珠，被剛才下的雨點打散，又立即聚攏起來，就這樣在荷葉上滾來滾去，不斷地向葉心的凹處匯集。詞人看得入迷了，繼續觀賞下去，只見那些不斷向一處匯集的珍珠，竟然化成了一窩雪白純凈的水銀，壓得荷葉再也承受不住了，它們就像一道清澈透明的水波，傾瀉到了池塘中。“卻是”二字，使夢境向現實自然過渡，表達了詞人睡眼乍開又驚又喜的神情。“池荷跳雨”，則與西湖荷花、急雨打篷巧妙勾連，相互照應，暗示那夢境的滿湖香氣正是“池荷”散發的幽香，那夢境的打篷雨聲正是“跳雨”打荷的音響，這就入情入理、細密奇巧地將夢境與實境連成一氣，表達了詞人即神往夢境而又欣賞勝于夢境的實境之心境。其中一個“跳”字，不僅與上闋的“打”字前呼后應，點明夢境轉入實境之關鍵，而且活畫出雨勢很急、雨珠猛濺的情態，展示出一個活潑多趣、更加美妙的現實世界。“真珠”，通名珍珠。以珍珠喻雨滴之滾圓、銀亮，令人喜愛之極，自很傳神；而其散了還聚、聚了還散、再散再聚，匯成一汪水銀似的清泉，終至直瀉而下，這其間表現出詞人敏銳的觀察力和入神的如癡如醉的欣賞力，以及善于選取動詞、擅長生動設喻以描寫變化、捕捉形象的藝術表現力。詞人就這樣輕巧奇妙地畫出了雨打荷葉不斷變化的圖景，表達了以急雨驚夢之遺憾映襯詠荷上雨之欣喜的暢快心情。