修辭用韻《含蓄之致》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

凄切之情，見于言外，有含蓄不盡之致。(愛新覺羅·弘歷《唐宋詩醇》卷八)

【詩例】

與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛

李白

一為遷客去長沙，西望長安不見家。

黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

【解析】

詩貴含蓄，這是古今中外共識的一個道理。句中有余味，篇中有余情，要而言之，就是說文藝創作不宜用語句直接說出來，而應寄托于形象，使人思而得之，讀后如嚼橄欖，回味無窮。李白這首詩在含蓄上可謂恰到好處。

五月的江城武昌，霏霏細雨，繽紛落英。唐肅宗乾元元年(758年)，迎著習習的江風，詩人李白流放夜郎途中到了武昌。老朋友史郎中在這里特意陪他游覽了當地名勝黃鶴樓。黃鶴樓頭縱目，蒼茫渺遠，一陣悠悠的笛聲傳來，笛聲給憑欄遠眺的詩人平添了無限思緒。興會之余，詩人寫下了這首詩，抒發了滿腔的遷謫之怨和故國之情。

在詩中，詩人是以西漢賈誼自比的。賈誼是漢文帝時一位頗具才華而卻得不到發揮的著名青年政治家，曾任太中大夫，因憂慮漢室安危，上疏陳述己見，言辭激切受到朝廷權貴的讒毀，被貶為長沙王太傅。李白的才能、抱負與賈誼頗為相似，他在安史之亂中為了報國殺敵，參加了永王李璘的幕府，結果因此獲罪，被貶放夜郎。其遭遇還遠不如賈誼。此時，詩人登上黃鶴樓，想到當年賈誼被貶長沙，不是也經過此地嗎?莫非古往今來的精英都難逃被淘汰的厄運?感慨不禁油然而生。詩人引賈誼為同調，就含蓄地流露出了懷才不遇，無辜受害的憤懣之情，也含有自我辯白之意。

政治上的嚴重打擊，并未冷卻詩人那顆憂國憂民的溫熱之心，他仍然關心著國事，在坎坷不平的貶謫路上，依然頻頻回首，望著漸去漸遠的長安方向。此時，長安萬里，黃鶴樓雖高，長安仍是遙遙而不可見，尤其是對于遷謫之人，更是重重阻隔，分外遙遠，望而不見，該是多么的悵惘。懷有神圣的社會使命感，是幾千年來中國知識分子的一貫傳統。與西方社會權力多元整合的格局不同，中國社會的封建一統制，使知識分子將“弘道”的希望緊緊維系在君主身上。因此，他們常常希望在朝廷做官，以便于發揮經綸之才。李白也是這樣，早在天寶初年，他曾一度被召入長安，供奉翰林，不久即被讒離去。此后一段時間，他仍不忘長安。可見，他西望長安并不是思念妻兒老小，而是眷戀朝廷，關心國運。

長安不見，正使人無限憂愁之時，忽然聽到了黃鶴樓上吹奏《落梅花》的笛聲。這充滿凄涼離情的笛聲，更增添了詩人的滿腔愁緒，仿佛感到五月的江城凜然生寒，漫天梅花飄然而來。《落梅花》即漢橫吹曲《梅花落》的別名，此曲又稱《落梅》、《大梅花》、《小梅花》，初唐時盧照鄰、沈佺期等開始以此題詠梅花。江城五月，當然是沒有梅花的，但是由于《梅花落》笛曲吹奏得非常動聽，使人聞曲而生情，由情而及景，仿佛看到了梅花漫天飛舞的景象。又因《梅花落》曲多在笛中，詩人們便想象其聲可以感物，遂認為笛怨驚梅，而使之落。實際上這正是一種以形喻樂的通感手法，它是以人對景物故實的感受來形容人對音樂的音聲節奏的感受。這種通感是由聽覺通于視覺，而后由視覺來表現聽覺。詩人憑樓一覽大江景象，本是一種賞心悅目之事，但聽到動人的《梅花落》的笛聲，眼前便幻化出了一片梅花飛舞的景象，聲音、畫面雖美，但終不免給人一種寒冷襲人之感，這正是詩人凄涼落寞心境的寫照，同前兩句的身世之感相互照應，這種飄零之思，遲暮之悲，有力地烘托了詩人去國懷鄉的悲愁之情。但這種情緒的流露又是極為含蓄和不留痕跡的，正是“凄切之情，見于言外”。

宋人嚴羽在《滄浪詩話·詩辨》中曾這樣說：“盛唐詩人，惟在興趣。羚羊掛角，無跡可求。故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊。如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮。”對照李白的這首聞笛詩仔細品味嚴羽這段話，猶覺恰切; 盛唐詩人，果真如此。