山有扶蘇，①　有扶木長在高山，

隰有荷華。　　有荷花開在淺灘。

不見子都，　　見不著子都美男，

乃見狂且。②　倒碰上一個瘋漢。

山有橋松，③　山頭上松樹高高，

隰有游龍。　　洼地里長著紅草。

不見子充，　　美子充不曾見著，

乃見狡童。　　渾小子倒來釘梢。

(余冠英譯)

【注】①扶蘇：扶木。②且(ju)：但，拙。狂且：癡狂者。③橋：喬。

鄭風在歷史上被當作“靡靡之音”的代名詞。“鄭聲淫”(《論語·衛靈公》)，“靡曼皓齒，鄭衛之音，務以自樂，名之曰伐性之斧”(《呂氏春秋·本生》)，《漢書·藝文志》也說：“(鄭國)士陿而險，山谷居汲，男女亟聚會，故其俗淫”。宋代的理學大師朱熹更直斥曰：“鄭衛之樂，皆為淫聲”(《詩集傳》)。的確，當時鄭國男女的交往是比較開放和自由的，而鄭風中最有特色的就是其中的情歌了。這首詩是一個女子與愛人約會時對愛人的俏罵，笑罵中蘊含著深厚的愛，清新活潑，讀來妙趣橫生。詩中女子對男子主動的戲謔和盡情的調笑，“幾于蕩然無復羞愧悔悟之萌”。(《詩集傳》)鄭國女子的美貌多情，名聞遐邇；鄭國女子的坦誠直率，無所顧忌，更是人所共知。俏罵戲謔，大膽潑辣，是這本篇最引人注目的地方。

詩篇以對句“山有扶蘇，隰有荷華”起興。“興者，先言他物以引起所詠之詞也”(《詩集傳》)，這里的興，只從語勢或韻腳上引出下文，使詩篇的開頭委婉含蓄，不突兀，也不過分直露，而這里的起興之句，則“因所見聞”，以眼前草木為興，與詩人抒發的感情間并不存在什么必然聯系。

“不見子都，乃見狂且”，這兩句是賦，為女子的調笑之辭。“至于子都，天下莫不知其姣也”(《孟子·告子上》)，子都，似為傳說中古代美男子名，這里泛指俊美的男性。有論者認為，“都”“姝”古本雙聲，“都”為“姝”的假借，《說文》：“姝，美也”，故子都就是子美。女子稱所愛為“狂且”，與美男子“子都”對舉，明明是雙方相約而來，偏說對方非己所愛，心愛叫冤家，可見其性格的爽朗善謔，恰可見其對男子摯愛之深。“打是親，罵是愛”，此之謂也。

第二章是疊章，開頭兩句仍以草木起興引起下文。“不見子充，乃見狡童”，反復調侃，加強語勢，感情也層層遞進。子充，泛指美男子。論者認為，“充”，古韻在東部，“姝”，古韻在區部，區東可以對轉，“充”即“姝”的對轉，故子充與子都實為同指。始為“子都”，此為“子充”，重章疊句，整飭中有變化，更顯得錯落有致。

少女對心上人主動發起調笑戲謔，可以想象，被調侃的男子決不會甘拜下風，當有回敬。妙語如珠，往來應答，場面應十分熱烈，氣氛也極為活躍，少男少女率真爽朗的性格及歡快健康的戲劇性場面，在這里得到了淋漓盡致的表現。

這首詩的音律有值得注意的地方。“扶蘇”，魚部疊韻，“荷華”，歌部疊韻，二者均為疊韻連綿字，情致蕩漾，有回環之美。橋松、游龍雖非連綿字，橋屬群鈕，牙音，松屬邪鈕，齒音，游屬喻鈕，喉音，龍屬來鈕，舌音，相互間仍比較諧和，音律的諧和使這首詩瑯瑯上口，有一種變化繁復的美感。

全詩押句尾韻，“蘇、華、都、且”，魚韻，“松、龍、充、童”，東韻，每章均句句入韻，由低抑的魚韻轉為響亮的東韻，細致地表現了主人公心態的變化，刻劃出少女越來越激動、亢奮的心情，這是需要我們細心體會的。