錘煉類·字字熨貼，意妙韻諧的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】張翥蛻巖詞，典雅溫潤，每闕皆首尾完善，詞意兼美，允推元代一大家。最酷愛其王季境湖蓮，雙頭一枝，為人折去，惘然賦摸魚兒云……他如留別臨川諸友，解連環，使歸閩浙歲暮有懷，陌上花，西池敗荷、水龍吟，定風波、摘紅英各詞，皆字字熨貼，意妙韻諧，卓然可誦之作。(李佳 《左庵詞話》卷上)

【詞例】

摸 魚 兒

張 翥

問西湖、舊家兒女，香魂還又連理。多情欲賦雙蕖怨，閑卻滿奩秋意。嬌旖旎。愛照影、紅妝一樣新梳洗。王孫正擬。喚翠袖輕歌，玉箏低按，涼夜為花醉。鴛鴦浦，凄斷凌波夢里。空憐心苦絲脆。吳娃小艇應偷采，一道綠萍猶碎。君試記。還怕是、西風吹作行云起。闌干謾倚。便載酒重來，尋芳已晚，余恨渺煙水。

【解析】詞之用字，務在精擇。“字字熨貼”，故能“意妙韻諧”。“熨貼”者，言其溫潤貼切，無絲毫粘滯生澀、虛飾造作之態，字字皆出于心底、流于筆端。蛻庵先生這首《摸魚兒》 最是得其風雅。

詩詞以“問”字發端者，實不多見，“問”句往往出現于末尾，作為情感脈絡自然延伸的點睛之筆，如稼軒《永遇樂》：“憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否?”或是沒有“問”字的問句，以順問或反詰加強語勢，形成情緒上的回旋往復，如秦觀《踏莎行》“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”、美成《六丑》“恐斷紅、尚有相思字，何由見得”、易安《聲聲慢》“這次第，怎一個愁字了得”、稼軒《水龍吟》“倩何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”，等等。此處偏作拗語，劈頭一個仄聲字“問”，突起驚心。雙蕖遭折，于惘然間為詞，心頭涌動著的是憐惜，是對其舊時姿貌的依戀和神往。詞人希望魂兮歸來，在水面重現并蒂、“連理”的光采，真是情癡意迷，心念切切。其實是，詞人的目光在湖塘搜尋那曾經有過的花影，但是他偏不說“看”，卻用一“問”字，把單向、顯性的視覺行為變成雙向、隱性的心靈交感，從而使深層情緒和意識得到自然的顯現。“多情”兩句是倒捲之筆，謂“雙蕖”既折、因見滿湖蕭條而“欲賦”為“怨”。詞人把荷塘形象地比作少女的鏡匣，一方面是關照上文比綠萍紅蕖為“舊家兒女”的人格內容，一方面啟發下文“照影”、“梳洗”的想象。“閑卻”猶言“閑著”、“空著”(“卻”在這里是語助詞)。失卻了“雙蕖”，滿湖也便沒有了生氣，一個“閑”字說盡了往時的花之神韻和現時的湖之凄寂，生動地寫照了“香魂”已逝而鏡奩空在、從此冷落的慘象，既具有直觀意義，又富有想象余地，含蓄深婉地通過狀景擬物寫出了心中一片哀怨。詞貴意曲。一首好詞，其抒情意脈必定是婉曲深致，極盡跌宕。“嬌旖旎”，從極哀處跌入遐思，是紅妝弄影的嬌態激起了一種興致、一種熱情、一種癡迷。“為花醉”三字，字字沉響，擲地有聲，是抑中之揚，以一“醉”字收結上片，以“問”(花) 到“怨”(花)到“愛”(花) 到“醉”(花)，心理過程由實到虛，情緒內容由現時性到回溯性，無論狀物寫景，均以情潤之，故用字妥遛，造語自然，而深得奧曲之妙。

過變處乃虛實轉捩處。“鴛鴦浦”、“凌波夢”承前境，由虛而實。曹植《洛神賦》 有“凌波微步，羅襪生塵”句，寫意想中洛神之來，但終竟限于人神之隔、含恨而去。蘇軾《菩薩蠻》 因有“長愁羅塵凌波去”之句，看一 “愁”字寫盡此意。“雙蕖”可謂名符其實的凌波仙子，以之隱比洛水女神，自十分熨貼。此拈出一個“夢”字，概盡曹子建《洛》賦旨義，傾訴了種種的企盼和惆悵，隨著虛一實的轉換，照應著前一“醉”字。“醉”是一往情深的心之醉，是對現實憧憬的精神滿足，“夢”只是一相情愿的幻之夢，是對非現實欲望的精神隱遁。在讓人心意蕩漾的“鴛鴦”浦頭，懷著舊念和熱望，強烈的內心追求與現實情境之間是那樣地無法平衡，這只能用一個“凄”字來作概括。“斷”作“盡”講，但其涵義卻比“盡”豐富得多，是“夢”的突然結束，是“凄”的心理驚覺。心中凄涼，醉夢不竟，境有所承而情已見轉。張翥另有 《水龍吟》(西池敗荷) 中“凌波夢斷，可憐零落，一奩環佩”，亦同此意境。“空憐”，“空”是“徒然”、“枉然”。杜甫 《蜀相》 有“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”句，“空”、“自”對舉互義，是詩人主體情感對客觀物境的投入，以主觀對客觀的否定寫情; 這里是詞人主觀感受的逕自生發，以客觀對主觀的否定說意，因而包含有一種清醒的現實精神和解釋欲望。陸游《訴衷情》“胡未滅，鬢先狀，淚空流”、高適《燕歌行》“征人薊北空回首”同此，與杜詩之“空”均有一字“千鈞之重”(江順詒 《續詞品》)。“吳娃小艇應偷采，一道綠萍猶碎”，“應”是懸想詞，“想必”，高適《燕》詩中“玉筯應啼別離后”亦此。“猶”表示仍尚。這兩句，前為虛揣，后為實指，但虛中有實，實中有虛，全由 “空憐”的現實心境勾系著，因而使“偷采”的虛中之實如此真切，也使“猶碎”的實境中足以生發出豐富的聯想內容。“闌干謾倚”，詞作中“倚闌”(或“拍欄”)多用以寫愁悶，如李煜“獨自莫憑欄”、“稼軒“閑愁最苦、休去倚危欄”、少游“當此時、寂寞倚闌干，成愁結”等，此處則更以一“謾”字寫出躊躇無著、一無聊賴的精神失落。意欲“尋芳”而偏卻“已晚”，這里不說芳跡已無，只說“尋芳已晚”。“尋”表現的是一種精神企求，與“尋芳”聯系著的往往是愁悶不展的情結，黃庭堅《一落索》有云：“愁來即便去尋芳，更作甚、悲秋賦。”在“尋”的心理欲念與“已晚”的現實境況的反差中，直逼出“余恨”二字，結句以一片渺茫的煙波烘托出詞人內心的極度凄涼、傷感的情緒。寓“恨”于“水”，自 《詩經》以來，不絕于文，這里一個“渺”字，與 《湘夫人》 中“目眇眇兮愁余”之“眇”直是不同，“眇”從目，用以表目力之窮，“渺”從水，用以形水之茫茫，從而又含窮目之意，在這個省略了動詞的句子中，以其空間透視和時間延伸上的獨特的語言效果，使“煙水”的意境更趨朦朧化、詞義更趨抽象化，擴充了“恨”的意義涵量，通過望斷煙水的聚凸式視角展示了其抑而不平的精神痛苦，為全詞留下了一個極富情味的特寫鏡頭。

蛻庵先生早年居于杭州，此詞當是其時所作。詞以“問”字張目，以“恨”字綰結，對“雙蕖”，關切、愛憐之情一跌再跌，悵然、凄涼之意一迭再迭，關紐處以仄聲字作推助，使情感意脈的延伸如波行水動，全詞“歌誦妥溜”(張炎 《詞源》)，而極抑揚頓挫之妙。

張翥另有 《解連環》(留別臨川諸友)，其中 “秋滿關河，更誰倚、夕陽橫笛”一“滿”字、“江頭楚楓漸赤”一 “赤”字、“趁一舸、千里東歸，眇天末亂山，水邊孤驛”一“眇”字，《水龍吟》(西池敗荷) 中 “雨葉敲寒，露房倒影，秋聲驚碎”、《陌上花》(使歸閩浙，歲暮有懷) 中 “滿羅衫是酒，香痕凝處，唾碧啼紅相半”、《摘紅英》(春雨惜花) 中 “鶯聲寂。鳩聲急。柳煙一片梨云濕”等句，他如 《蝶戀花》(柳絮)“瘦盡柔絲無一把”、《掃花游》(落紅)“洗春雨急，碎萬點胭脂，蕩空無影”等等，均用字熨貼，而極 “典雅溫潤”。