結(jié)構(gòu)類·筆轉(zhuǎn)如環(huán)的宋詞藝術(shù)技巧|風格|特點|特征

【依據(jù)】 (周邦彥 《丹鳳吟》)轉(zhuǎn)頭以下五句筆轉(zhuǎn)如環(huán)，更用“昏瞑”、“花落”二句作回旋頓挫，以蓄筆勢。且“昏瞑”二字，回應上文之暮景殘照，章法周密。結(jié)處仍意不說盡，全闋無一率懈之筆。(俞陛云 《唐五代兩宋詞選釋》)

【詞例】

丹 鳳 吟

周邦彥

迤邐春光無賴，翠藻翻池，黃蜂游閣。朝來風暴，飛絮亂投簾幕。生憎暮景，倚墻臨岸，杏靨夭邪，榆錢輕薄。晝永惟思傍枕，睡起無憀，殘照猶在庭角。況是別離氣味，坐來但覺心緒惡。痛引澆愁酒，奈愁濃如酒。無計消鑠。那堪昏瞑，簌簌半簷花落。弄粉調(diào)朱柔素手，問何時重握。此時此意，長怕人道著。

【解析】 筆轉(zhuǎn)如環(huán)，是作家在敘述和描寫時，上下句 (層) 相生相續(xù)，互為因果，環(huán)環(huán)相扣，產(chǎn)生鏈狀效應。上下在一層一遞、一遞一轉(zhuǎn)之中，意思逐層推進，事物逐漸明晰，形象益見豐滿。這種藝術(shù)描寫的技巧和方法，由于筆法上的環(huán)環(huán)相扣，使作品充滿濃郁、纏綿的情感氛圍，讓我們在閱讀過程中，有一種云山千重的周匝密集的感受，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力。頓挫是一種藝術(shù)表達的技巧，是一種修辭方法。作者在描寫或敘述時，為了表達的需要，每到關(guān)鍵處便筆勢猛收，用含蓄關(guān)鎖之語作一停頓，造成一種起伏跌宕。采用頓筆，可以在短暫的停頓中造成聲勢的積存，為后面的爆發(fā)張本。這樣，作品在節(jié)奏上疾徐有致，在情勢上收縱合度，從而含蓄蘊藉，風神駘蕩，充滿了巨大的藝術(shù)吸引力。

周邦彥的 《丹鳳吟》“迤邐春光”，由于 “筆轉(zhuǎn)如環(huán)”，“回旋頓挫”，因而詞境深厚濃密，讀之讓人余香滿口。

詞的上闋著眼于對春景的反常反應的描寫，在層次的不斷轉(zhuǎn)換與深化之中，織成一幅深重而凝滯、沉悶而灼人的感情網(wǎng)絡(luò)，展示了抒情主人公煩悶焦躁坐臥不安無所適從百無聊賴不能自已的精神狀態(tài)。詞的前三句寫面對多姿春色的躁動不安，“朝來”二句以倒轉(zhuǎn)之筆寫春景紊亂的原因。以上五句是情置景上，以變形的扭曲的手法寫人的反常感受?！吧鳌睅拙鋭t因情設(shè)景，將筆觸暗轉(zhuǎn)到人的感情和心態(tài)的直接描寫上，用 “夭邪”、“輕薄”等蘊含理性化的評語，把對春景的厭惡心理強化起來，更突出了抒情主人公面對春景的 “無奈”。詞至此，近景、中景、遠景，可謂厚厚重重，密密匝匝。“晝永”三句道出了詞人原想擺脫卻又偏被纏束的排而不解的情懷，“殘照猶在庭角”句以景收，呼應起句，構(gòu)成上闋的四次轉(zhuǎn)折，結(jié)構(gòu)渾成一體，愁情環(huán)環(huán)相生，愈積愈厚。

下闋以 “況是”句為換頭，既承上闋之蓄勢，又筆轉(zhuǎn)至情緒躁動原因的描寫上來，一改直感的渲染而為理念的傾訴，這樣，抒情主人公孤寂苦痛之情在心緒的惡劣與氛圍的焦躁這二者互為翻轉(zhuǎn)又交相感應之中得到進一步推進與深化。抒情主人公之所以面對迤邐春光而煩悶焦躁，百無聊賴，都因了一個 “別”字： 因為伊人遠別而愁緒滿腹、坐臥不安，因坐臥不安、焦躁不已而欲舉杯以消胸中之愁，因舉杯欲飲而勾起對伊人的思戀，這正應了古人所說的 “舉杯澆愁愁更愁”了。再以 “無計消鑠”四字，承前而收束，既寫出愁之百解不消的無奈，又包籠住說不清道不透的胸臆，作一意脈上停頓。以上五句，如環(huán)無端，互為因果，相與引發(fā)，相與映照，上下之間，一層一遞，一遞一轉(zhuǎn)，一轉(zhuǎn)一深，詞意顯得更其苦澀不堪，個中滋味更其無窮無盡，從而正面淋漓盡致地展現(xiàn)了主人公的愁情愁緒愁形愁態(tài)。詞人深諳抑揚頓挫的詩詞奧秘，在直面濃筆寫愁情愁緒的高潮時，突地收轉(zhuǎn)筆勢，置主人公愁極恨極于不顧，接以“那堪昏暝，籟籟半簷花落”二句，轉(zhuǎn)而描寫天昏日暝殘花飛落的自然之景，以對景傷懷咽噎停頓之語，完成從人物心理到外在景物的大跳脫，造成詞意的由急而緩、由繁而疏，逆挽住上文一發(fā)而不可收的愁情，將情感攏聚起來，形成蓄勢。但由于作品之中，“一切景語皆情語”，日暝花落，正關(guān)合著美人遲暮、年華易逝的傷春惜春怨春之意，所含之情任人品味無窮，因而產(chǎn)生了強烈的感染力。從章法上說，這里的“昏暝”二字，又照應了上闋的“暮景”、“殘照”，使詞的上下闋時空上一氣鉤連，意脈上續(xù)而不斷，從而顯得結(jié)構(gòu)嚴密，疏而不露?！盎桕浴薄盎洹保疽杨D筆形成蓄勢，自可以激越之情語，掀起心潮，引起讀者的共鳴; 但詞人這里卻再一頓筆，筆鋒再轉(zhuǎn)，詞調(diào)陡折，突然出現(xiàn)“弄粉調(diào)朱柔素手，問何時重握”這一既是對往日柔情回憶又是對來日蜜意向往自思自問、自我陶醉、自我品賞的描寫，從而在回歸訶旨坦露心扉之中，對思情作出更深一層的開掘，其畫面的鮮活，形象的生動、心靈的純潔，情態(tài)的逼真，乃至全詞展現(xiàn)的焦思愁想亦因此一轉(zhuǎn)的自問而得到細致入微的表現(xiàn)。然而，更妙的是詞人在這里又接以一回環(huán)之筆，勾勒出抒情主人公“此時此意，長怕人道著”的欲現(xiàn)又隱、欲蓋彌彰的心態(tài)。究竟是因隱曲而不便公開，還是因珍視而不愿言明，是因羞怯而顧忌張揚，還是因有約而未遇機緣，是幽情還是癡情，是鐘情還是偷情?這一切的一切，都留在了給讀者的不確定但可品味說不清但可意會的把賞玩味之中，意味迷蒙而詞致幽遠。結(jié)句的這一回環(huán)轉(zhuǎn)換，既收束起全詞所刻畫的思情，又把抒情主人公心態(tài)和意緒的描寫推向自解而不能解的矛盾之中，產(chǎn)生了綿延飛宕的藝術(shù)效果。