風格類·語意超絕的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】陳去非(陳與義字去非)，……詩為高宗所眷注，而詞亦佳。語意超絕，筆力排奡，識者謂其可摩坡仙之壘，非溢美云。……其閩中《漁家傲》云：“今日山頭云欲舉(下略)。”又《虞美人》云：“吟詩日日待春風(下略)。”又《點絳唇》云：“愁無那(下略)。”又《南柯子》云：“闌干三面看晴空(下略)。”皆絕似坡仙語。(楊慎《詞品》卷四)

【詞例】

漁 家 傲

福建道中

陳與義

今日山頭云欲舉，青蛟素鳳移時舞。行到石橋聞細雨，聽還住，風吹卻過溪西去。我欲尋詩寬久旅，桃花落盡春無所。渺渺籃輿穿翠楚，悠然處，高林忽送黃鸝語。

【解析】“語意超絕”是指作品意境高遠，超絕常人，“筆力排奡”說筆力矯健，是以達之。(“排奡”乃矯健貌。)這是對作品風貌的一種概括說法。它往往通過作者構思、煉字、選詞、聯想等藝術手法來實現的。語意超絕的作品能給讀者一種新奇的美感，正如法國大文豪伏爾泰所說：“要用 ‘美’ 這個詞來稱呼一件東西，這件東西就需引起你的驚贊和快樂。”(見伏爾泰 《論美》)這也是我們在讀美的作品時感受，贊嘆作者語意超絕，發人所未發，給我們以美的欣喜快樂。

我們具體地來看陳與義的詩詞。陳與義是宋室南渡后的一大詩人。在靖康之難時，他自河南陳留南奔，經湖北、湖南，轉徒廣東、福建，最后到達臨安。空前的國難與輾轉流亡的生活，使他的詩風發生很大變化，使其情婉奇麗的風格加上悲壯沉郁的氣氛。他的名句：“客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中。”是宋高宗十分贊賞的，確實寫得清新脫俗，表達了書生襟懷。《漁家傲》 小令即是寫他在福建路上的所見所感。

此詞開頭二句寫他在高山中行路所見、云煙燎繞，如龍鳳飛舞。山間偶有細雨，仔細尋去，又在溪西了。在長久奔亡途中，作者欲覓詩句，其時桃花落盡已是春暮，已無從尋起、“籃輿”即四川滑桿，利于山路抬行。當作者在茂密青翠的山林中穿行時，悠然中從高處忽然送來黃鸝輕脆的叫聲，給旅途帶來生趣，希望，也給整個詩帶來奇趣，生機，使詞的結尾使人回味無窮。這首詞寫了作者在高山行路時的真切感受，作者矯健筆力婉轉、生動地通過幾個富有特征的意象表達出來，使讀者不禁贊賞其語意超絕，不同凡響。

此詞開首即直接從山頭云舉寫起，突如其來給人以非凡的氣勢。蘇軾在瓊崖山行時曾夢中得佳句：“千山動鱗甲。”由此寫出一篇好詩來，此詞首二句與東坡名句相類似。宋黃玉林 (花庵詞選編者) 云：“去非詞雖不多，語意超絕，識者謂可摩坡仙之壘。”(見清·張思巖輯《詞林紀事》卷八)坡仙指蘇東坡，指其語意超絕之詞可以追摹坡仙。楊慎同意這種看法，還舉了一些陳與義的詞中佳句，如《虞美人》： “吟詩日日待春風，及至桃花開后卻匆匆。”《點絳唇》： “愁無那，短歌誰和風動梨花朵。”《南柯子》： “闌干三百看晴空，背插浮圖千尺冷煙中。”(“浮圖”即佛，此指佛造像，浮圖千尺在晴空冷煙之中，意境闊大，雄偉，確有坡仙氣勢。)楊慎認為這些例句都“絕似坡仙語”，讀者亦會首肯。

陳與義詞的語意超絕，就是在內容上雖不盡符合人們習以為常的常理、常情，藝術上也不用陳陳相因的構思與表現方法，而采取詩的表現方式，獨特而大膽，有作者自己的對生活美的獨特感受與發現，從而引導讀者與他共同享受他發現的美，得到讀者贊嘆、喜愛。

楊慎 《詞品》 卷四還引陳與義詠桂花詞一首，“黃山相倚，翠葆層層底。八月江南風兒美，弄影山腰水尾。楚人未識孤妍，離騷遺恨千年。無住庵中新夢，一枝喚起幽禪。”

無住庵為陳與義晚年庵名。他曾題自己詞為 《無住詞》。桂花古稱木犀，苕溪漁隱曾說閩中最多，大樹往往在路旁，土人以其多而不貴其實秋花盛開時，清香殊可愛。陳與義上詞寫桂花樹與黃山相倚，如江南美女弄影山腰水尾，比喻新鮮可愛。下片恨人不識，詩人由此悟得禪機。

蘇東坡倅錢塘時八月十七日天竺送桂花分贈元素詩云：“月缺霜濃細蕊干，此花元屬桂堂仙，鷲峰子落驚前夜，蟾窟枝空記昔年，破衲山僧憐耿介，練裙溪女斗清妍，愿公采擷紉幽佩，莫遣孤芳老澗邊。”此詩很贊賞桂花，原屬 “桂堂仙”，來自廣寒宮中，鷲峰、蟾窟有其光輝的歷史，其性耿介，清妍得到僧俗人等喜愛。陳與義桂花詞，也寫得簡潔生動，與坡仙詩有異曲同工之妙。所謂語意超絕，絕似坡仙語，良有以也。