結構類·章法奇絕的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】先從聽鵜鴂說起， 又聽到杜鵑、鷓鴣， 直到春歸無啼處，芳菲都歇。而忽一轉到算未抵人間離別，真是筆力扛鼎。到此已有“山窮水盡疑無路”之感，后面甚難接下。然突寫出琵琶、馬上、河梁、萬里，易水，衣冠，后又歸到啼鳥，以離別作結，章法奇絕。(張伯駒 《叢碧詞話》)

【詞例】

賀 新 郎

別茂嘉十二弟

辛棄疾

綠樹聽鵜鴂， 更那堪， 鷓鴣聲住， 杜鵑聲切。 啼到春歸無尋處， 苦恨芳菲都歇。算未抵人間離別。馬上琵琶關塞里，更長門，翠輦辭金闋?？囱嘌?，送歸妾。將軍百戰身名裂，向河梁，回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪，正壯士，悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月?

【解析】近代學者王國維稱此詞 “章法絕妙”;現代專家張伯駒評此詞又說：“章法奇絕”。二人都道出了這首詞在章法上的奇妙之處，而張氏解說尤詳，現就張氏說法作一解析。

張伯駒說：“先從聽鵜鴂說起，又聽到杜鵑、鷓鴣、直到春歸無啼處，芳菲都歇?！冰Y鴂、杜鵑、鷓鴣這三種鳥的鳴聲聽起來都能使人產生悲傷的感情。因為這些鳥鳴聲有的如鷓鴣的“行不得也”，杜鵑的“不如歸去”;而鵜鴂鳴則“使夫百草為之不芳?！?《離騷》)這都與離別與傷春有聯系，故它們“啼到春歸無尋處”，啼到令人感到痛苦和怨恨的“芳菲(香花)都歇”的春盡之時，以上描寫都是以禽鳴春歸之景襯托離別的悲傷之情。但盡管禽鳴多么哀切，總還是“未抵人間離別”。這句是“全首筋節”(梁啟超 《藝蘅館詞選》)，它是承前寫景啟后抒情的關鍵句子，由這句可以看出，前面的寫景，都是為此后的抒發離愁別恨，以及“有志不獲騁”之情作陪襯，而“人間離別”才是作者所要描寫的重點，也是比自然界的一切悲聲慘景更使人“黯然銷魂”、所以這句詞很有份量，“筆力扛鼎”。一般說來，一首詩或詞，有襯托之筆，有正面抒情，也就可以結束了，如賀鑄 《青玉案》下闋：“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨?！笨蛇@首詞，卻別開生面，于該結束處另辟蹊徑，又運用了有關婦女離別的三個典故，一是有關王昭君遠嫁匈奴的“馬上琵琶關塞黑”，再一個是漢武帝時陳皇后失寵退居長門宮，還有一個是衛莊公夫人送陳女戴媯回娘家的故事，這些都是令人痛心的“人間離別”，作者借此“招事以類義，援古以證今”，來抒發與族弟茂嘉的離愁別恨，是頗為恰當的。詞寫到此，上闋已結束，一般情況下，詞的下闋應另起新意，或由寫景過渡到抒情，而此詞卻緊接上闋，在下闋開篇接寫將軍，壯士之別，這又是此詞章法奇絕的一種表現形式?！皩④姟比?，用的是李陵出擊匈奴被迫投降，在匈奴又與即將歸漢的蘇武訣別的典故;“易水”四句，用的是戰國時，壯士荊軻在易水邊辭別燕太子丹等人赴秦刺秦王的典故。作者運用這兩個典故，一方面仍是扣離別的詞題; 另一方面，也是更重要的則是抒發自己抗擊金兵，北定中原的壯志未酬的憤懣之情。歷史上荊軻刺秦王未遂，自己反而被殺，乃赍志而沒，李陵被迫降匈奴后，也想“奮大辱之積志”，報答漢朝，但也未能如愿以償。辛棄疾運用這兩個典故，既慨嘆荊軻，李陵的志不得伸，也寄托了自己 “有志不獲騁”的憂憤之情。詞寫到此也可以結束了，可是作者放得開，收得攏，在盡情地抒寫了比鵜鴂等鳥啼聲更使人悲切的“人間離別”之情后，又回過頭來寫“啼鳥還知如許恨，料不啼請淚長啼血。”與詞的開端互句相關合，相呼應，誠如古人所云此詞極富“跳躍動蕩”之情趣，這又是“章法奇絕”的一種表現形式。詞的結尾“誰共我， 醉明月”，本章， 點明惜別之題旨，又抒發其志不得伸之孤憤。含不盡之意見于言外，給讀者留下涵泳想象之余地。

詞史上，有許多作者在填詞時運用倒接，反接，突接，逆挽等結構形式。也有的像這篇詞一樣，前后闋一氣連貫，從而造成不同一般的奇妙章法，如北宋張先的 《一從花令》： “傷高懷遠幾時窮。無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮濛濛。嘶騎漸遙征塵不斷，何處認郎蹤。雙鴛池沼水溶溶。南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是，斜月簾櫳。沈恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風?！北驹~即采用倒敘法，上闋寫別后愁思，下闋寫追憶從前事。明末人陳子龍 《浣溪沙·楊花》： “百尺章臺撩亂飛，重重簾幕弄春暉，憐他飄泊奈他飛。淡日滾殘花影下，軟風吹送玉樓西，天涯心事少人知?！贝嗽~即上下闋連貫一氣，均是詠楊花，章法亦奇。