修辭類·相因排比式的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】 句法重疊，排偶用之，而字面不盡同者，謂之“排比式”。排比式復有各種不同寫法，其各句中性質相類者，謂之“相因排比”。(《詹安泰詞學論稿》第七章 《論修辭》)

【詞例】

行 香 子

朱敦儒

寶篆香沉，錦瑟塵侵，日長時，懶把金針。裙腰暗減，眉黛長顰。看梅花過，梨花謝，柳花新。春寒院落，燈火黃昏，悄無聲，獨自銷魂。空彈粉淚，難托清音。但樓前望，心中想，夢中尋。

【解析】排比的修辭手法強調氣勢和渲染，它用結構相同，語氣相似的句式，逐層地敘述事件、描繪景物、抒發情感，配合詞所特有的韻律，增加詞的節奏美和感染力。“相因排比”指在排比句式的各句中、內容的性質基本相似，它們對同一個方面、同一件事物、同一種情感，從不同層次進行描寫，以強調作者的創作目的，實現作者、作品、讀者三者的完美融合。如朱敦儒這首 《行香子》，抒寫暮春時節閨人獨守空樓、思念丈夫的愁苦，上片和下片便各用了一個相因排比。上片 “看梅花過，梨花謝，柳花新。”連寫三種景物，突出時光如逝、良辰難再。“過”、“謝”，言花已落，“柳花新”，雖言花始開，但柳花開放帶給人們已不是春的欣慰和歡喜，而是春光即逝的焦慮和憂愁，所以在這里“新”與 “過”、“謝”內涵基本相同，從時間的順序表現自然景物的變化，反襯閨中那“裙腰暗減、眉黛長顰”的思婦對春景的敏感和對自我的傷悼。下片 “但樓前望，心中想，夢中尋。”連寫三種感情活動，表現女子相思的痛苦，“望”、“想”、“尋”，互為因果、形象地再現了思婦感情活動的軌跡，既從次序上概括了她從黃昏到夜晚的心理歷程，又從深度上體現了她孤單和愁苦。作者用這兩組排比，細膩而真切地再現了女主人公對自然的敏感、對親人的思念、對自己的傷悼，感情深沉，節奏低緩，一唱三嘆，回味無窮。

朱敦儒 《行香子》 的排比，以時間順序為主，從 “動” 的方面逐層深入，寫景抒情，這是相因排比的第一種形式。第二種形式即以空間位置為主，將各種相類似的景物和色彩置于同一畫面上，從相對靜止的角度加以點染和鋪述，增強詞的藝術美。如高觀國 《金人捧露盤》，描寫梅花的情態：“溪痕淺，云痕凍，月痕淡，粉痕微。江樓怨，一笛休吹。芳音待寄，玉堂煙驛兩凄迷。新愁萬斛，為春瘦，卻怕春知。”四個 “痕”字著意點染梅花的顏色，“淺”、“凍”、“淡”、“微”，均屬陰黯色彩，色調偏冷，傳出早梅幽寂靜謐的情調，格調高遠，趣味盎然。

相因排比的第三種形式，即排比句式中各句所寫的內容雖然不同，但所表達的意思基本一樣，仍具有相因性質。如蔣捷《賀新郎》： “甚矣君狂矣。想胸中，些兒磊磈，酒澆不去。據我看來何所似： 一似韓家五鬼，又一似楊家風子。”作者原注：“鄉士以狂得罪，賦此餞行。”可知作者所送者乃是位不遵常軌的狂人，詞中 “韓家五鬼”、“楊家風子”均屬那種放蕩不羈之輩，二句內容雖然有別，但性質完全相同，都與 “狂”相關，用以比擬 “鄉士”，準確而貼切，且進一層勾劃出 “鄉士”狂蕩不羈的風神。