木葉丹黃圖

清·龔賢作

紙本墨色

縱九九.五厘米

橫六四.八厘米

藏上海博物館

圖寫近處水濱間樹木繁密,盤曲其間,碧波平遠(yuǎn)的水面上礬石磊磊,渾厚樸茂。湖山間點(diǎn)綴茅屋兩椽,結(jié)構(gòu)簡凈,畫境佳妙。隔岸相望,岡巒崚嶒,遠(yuǎn)山與天水共一色,生動地描繪出江南明麗的湖光山色。山石霜林經(jīng)過作者美化,氣氛幽靜如同世外桃源,抒發(fā)了畫家隱遁避世的情致,給予觀者一種恬淡清逸的感受。

龔賢的山水畫,取法董源、吳鎮(zhèn),強(qiáng)調(diào)以自然為根本,不附時(shí)流,敢于創(chuàng)新。他的藝術(shù)理論和實(shí)踐,在當(dāng)時(shí)很有積極意義,為清初卓然自立的山水畫大家。

《木葉丹黃圖》面目接近董源、吳鎮(zhèn),那水鄉(xiāng)空曠、蒼茫的氣象表現(xiàn)充分。山石皴法,多用解索皴、豆瓣皴,山頭苔點(diǎn),橫豎相間,筆墨淋漓淳厚,雖從董源、吳鎮(zhèn)的風(fēng)格中變化而來,但顯然不同于他們“淡墨輕嵐”的風(fēng)格,厚重蒼潤,生趣橫溢的畫風(fēng)已形成獨(dú)自的風(fēng)貌。在墨法上吸取宋人“積墨法”,皴擦渲染,層層加積,蒼潤之中呈細(xì)微的層次變化,濃重的山石上,留出受光部分,塊面清晰,表現(xiàn)了堅(jiān)硬的體積感。全圖的布局、筆墨和所表現(xiàn)的意境,似宋人那種認(rèn)真不茍的觀察和表現(xiàn)自然的精神,可以看出龔賢極其嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。

圖上題七絕一首,署款“乙丑霜寒日”,“龔賢畫并題”。上鈐“龔賢印”白文方印,“半千”朱文方印,下端有清代著名鑒藏家高士奇題記。圖經(jīng)近人吳興龐元濟(jì)收藏,見錄于《虛齋名畫錄》。

木葉丹黃圖