櫻桃黃鸝圖

南宋·佚名

絹本設(shè)色

縱一二.一厘米

橫二六.一厘米

藏上海博物館

中國繪畫的發(fā)展,從草創(chuàng)到成熟,一直在奉行寫實(shí)的路線,畫家們用眼觀察自然,用心去體驗(yàn)自然,以求創(chuàng)立一套完善的表現(xiàn)自然形物的技巧。這套表現(xiàn)自然的技巧的成熟,也標(biāo)志了中國繪畫的成熟。刻肖自然的頂峰,便是兩宋的花鳥畫,而在寫實(shí)的精微、細(xì)致方面,南宋亦有勝出北宋一籌之處。

此圖名日:《櫻桃黃鸝》,開門見山的畫面并不花俏,構(gòu)圖也無奇特,意境更沒有深邃可言,妙只是妙在形象的逼真酷似以及細(xì)枝末節(jié)的精微描寫上。

畫面上兩只黃鸝棲于櫻桃枝上,一昂首,態(tài)度高傲,似在鳴囀;一俯視,神情專注,似在尋覓。兩種狀態(tài),各具風(fēng)姿,不僅僅是一俯一仰的節(jié)奏性處理,也不僅僅是用這種節(jié)奏來取悅觀眾。畫家的真實(shí)用意,還是在不易察覺,卻是生動無比的寫實(shí)的精微性上。昂首鳴囀的那只黃鸝先占枝頭,櫻桃枝呈豎態(tài);而俯視尋覓的黃鸝,櫻桃枝呈橫態(tài),這是剛棲落時的重心壓枝所致。就是這么個微小的細(xì)節(jié),構(gòu)成了南宋寫實(shí)花鳥畫的無以倫比的精微精神——觀察生態(tài)的精確,表現(xiàn)真實(shí)的細(xì)微。黃鸝形象的描寫,自不待言是毛羽喙睛腿腳一一惟妙惟肖;櫻桃枝葉果實(shí)縱然雙鉤填色,也向背有致,層次井然,與真實(shí)無差毫厘,這是畫家勾勒功力的深厚,渲染技巧的高明。用線勾勒造型,以色渲染輔佐,線和色猶骨肉相連相襯,使形象豐滿圓潤。

櫻桃黃鸝圖

其實(shí),線條勾勒的形象,已具獨(dú)立的審美意義,而作為渲染的色彩,也有著不可替代的審美價(jià)值。綠葉,加上綠葉上少許枯焦的赭黃,紅櫻桃果實(shí),亮麗可人,還有同樣亮麗可人的黃色鳥體,即便是年深日久已經(jīng)發(fā)暗的絹底,也閃發(fā)出熠熠光彩,更不要說當(dāng)年絹新色鮮時的風(fēng)采。

黃鸝作為一種自然界的鳥,自有它的美麗處,然而,一經(jīng)杜甫“兩個黃鸝鳴翠柳”的美妙詩句,就沾染上了人文色澤,正好像菊花因陶淵明而令千古文人垂青不已,梅花被林和靖吟詠而使畫家們愛不釋手,還有王子猷的竹,周敦頤的蓮花。所以,欣賞中國畫,還有一層形象上的人文因素。

此圖舊題為南宋寧宗皇后楊氏所作,依據(jù)是畫上“櫻桃黃鸝”四字出自楊氏手筆,楊氏本人也會作畫,但未必有此絕技。此圖多半是畫院中高手的作品,可當(dāng)南宋花鳥畫的代表作。