碧桃圖

南宋·佚名

絹本設(shè)色

縱二四.八厘米

橫二七厘米

藏故宮博物院

中國(guó)畫(huà)在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展過(guò)程中,形成了立軸、手卷、屏條、橫披、冊(cè)頁(yè)、扇面(團(tuán)扇、折扇)等畫(huà)面格局。五代、北宋時(shí),山水畫(huà)布局以繁密疊層的全景式為尚,多立軸和橫卷,至南宋刪繁就簡(jiǎn),轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)練空靈,多見(jiàn)截取式“小品畫(huà)”,冊(cè)頁(yè)、團(tuán)扇等形式已較為普遍。與之相應(yīng),花鳥(niǎo)領(lǐng)域在這方面幾乎亦得到同步的發(fā)展,由樹(shù)木、花草、坡石俱全作為禽鳥(niǎo)背襯的軸幅(如北宋黃居寀《山鷓棘雀圖》、崔白《雙喜圖》等最為明顯),演變?yōu)樘貙?xiě)式局部描寫(xiě)的“折枝寫(xiě)生”,為適應(yīng)這樣的轉(zhuǎn)變,空間結(jié)構(gòu)自然而然地轉(zhuǎn)向冊(cè)頁(yè)、團(tuán)扇等形式(如南宋《折枝花卉圖》、《出水芙蓉圖》等最為明顯)。團(tuán)扇《碧桃圖》即體現(xiàn)了這種同步發(fā)展。

《碧桃圖》截取了盛開(kāi)的二枝碧桃,用特寫(xiě)的方式描繪了或含苞欲放,或吐蕊怒放的花朵。花冠側(cè)俯之態(tài)俱備,苞萼或隱或現(xiàn),均在有限的畫(huà)幅中展示。花瓣用細(xì)勁的中鋒勾描,然后層層復(fù)染,設(shè)色淡雅宜人,布局縝密?chē)?yán)謹(jǐn)、生動(dòng)逼真,可以體會(huì)到畫(huà)家對(duì)碧桃外形神態(tài)、生長(zhǎng)規(guī)律有深入的觀察。古人所謂畫(huà)折枝,需“見(jiàn)一花一萼蒂視之,而熟察之”,才能將其韻致豐采傳達(dá)給觀眾。唐人韓偓《已涼》詩(shī)“碧闌干外繡簾垂,猩色屏風(fēng)畫(huà)折枝”,已提到“折枝”,但畫(huà)史上直到南宋才出現(xiàn)像《碧桃圖》這類(lèi)極精致、較成熟的“小品畫(huà)”。

從此圖也可體會(huì)到,團(tuán)扇本是消暑用品,實(shí)用價(jià)值為上,后來(lái)由于審美上的要求逐步淡化了實(shí)用功能,而演進(jìn)升格為有欣賞價(jià)值的藝術(shù)品,以至后來(lái)成為中國(guó)畫(huà)一種供案頭欣賞的獨(dú)特形式。這類(lèi)冊(cè)頁(yè)、團(tuán)扇均為二十平方厘米左右,此圖也是這樣,但畫(huà)面雖小,因構(gòu)思巧妙,藝術(shù)容量卻不小,有“小中見(jiàn)大”的無(wú)窮意趣。新巧的剪裁,不經(jīng)意中的經(jīng)意,予人以“經(jīng)典感”,這正是其藝術(shù)上的嚴(yán)密精當(dāng)之處,想必觀者也會(huì)有這樣的審美體驗(yàn)。

這種以獨(dú)具魅力傳達(dá)心境的“折枝花卉”,嗣后成了花鳥(niǎo)畫(huà)中的獨(dú)特品種。到明清時(shí),扇頁(yè)之類(lèi)的小品花卉已普遍盛行了。

碧桃圖