《津輕民謠》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1973 彩色片 103分鐘

日本齋藤獨(dú)立電影制片公司攝制

導(dǎo)演：齋藤耕一 編劇：中島文博 齋藤耕一 攝影：版本典隆主要演員： 江波杏子 (飾續(xù)子) 織田皓 (飾徹男) 中川三穗子飾小雪本片獲1973年日本《電影旬報》最佳影片評獎的第一位及文部大臣獎

【劇情簡介】

身穿時髦紅色大衣的女人和穿西服的青年從公共汽車上下來，這里是津輕的一個漁村。汽車站離村子還有一段土路，他倆提著皮箱和行李，從穿著上一看便知是從大城市來的。路上依稀見到幾個行人，他們把好奇的目光投向他倆，奇怪竟會有城里的人到這荒涼的漁村來。

女的叫續(xù)子，是本村人。幾年前離開家鄉(xiāng)去了東京，在一家酒吧當(dāng)女招待，這次是回來為父親和哥哥修墓的。續(xù)子是漁民的女兒，一家祖祖輩輩在村里靠打魚為生，在一次出海中遇到風(fēng)浪，父親和哥哥再沒回來。年幼的續(xù)子只好離鄉(xiāng)背井去了東京。青年叫徹男，是續(xù)子的情夫，他似乎沒有什么正當(dāng)職業(yè)，這次是陪續(xù)子來的。

久別的故鄉(xiāng)對續(xù)子來說既親切又陌生，這里還是那么貧困，生活又是那么單調(diào)枯燥，村里的年輕人幾乎都流向外地。到了晚上只有上了年紀(jì)的幾個漁民湊到酒館里喝酒聊天。由于各種原因沒出去的僅有的幾個年輕人常常玩賭博游戲消磨時光。續(xù)子到村公所為父親領(lǐng)取保險金遇到不順，村公所認(rèn)為沒有人能證明他們的死因，所以不付保險金。為了等待調(diào)查辦理手續(xù)，續(xù)子暫時在酒館幫工。在城市養(yǎng)成慵懶、倦怠生活習(xí)慣的徹男對這里的一切格格不入，煩燥的心情使他常常和續(xù)子吵架。一天，徹男來到大海邊，他聽到遠(yuǎn)處有彈奏三弦琴的聲音，這種樂曲是他從來未聽過的。原來這是鄉(xiāng)村的民謠，海風(fēng)吹著波濤的沙沙聲，岸邊的水草隨風(fēng)搖動，起伏不停，好像向波濤顯示自己堅強(qiáng)的個性。徹男沿海邊走向有琴聲的地方，原來是一位少女在這里彈奏。她不去理會被海風(fēng)吹亂了她的頭發(fā)，一直面向大海坐在那里彈奏。徹男走上前去想和她搭話，才發(fā)現(xiàn)這是一個盲女。她叫小雪，聽見有陌生人的聲音小雪的手停下，因?yàn)檠劬床灰娝龑χ車裢饩琛＿@里因?yàn)榻H結(jié)婚常有盲女出現(xiàn)，她們的父母從小便訓(xùn)練她們彈三弦琴，以便將來借此謀生。小雪聽見有人來了，她拿起小棍摸索著走向回家的路，由于緊張摔了一跤，徹男忙上前扶她起來。小雪遵照母親的囑咐——不與陌生人交往，朝回家的路直奔而去。

徹男的心境漸漸發(fā)生了變化，他與村里的年輕人有時也一起玩玩牌，喝喝酒，特別是認(rèn)識了盲女小雪之后，他的內(nèi)心好像萌生了某種善良的責(zé)任感。他開始習(xí)慣了這里的大自然，在這片純凈的天空的熏陶下，他開始愛上了這地方，常常和漁民去海邊打魚、織網(wǎng)、卸船。

徹男又來到海邊和小雪相遇的地方，小雪一人呆呆地坐在海邊。徹男向小雪講述著城市的情景，外面的世界引起小雪的興趣，她除彈琴外也想知道更多的事情。徹男拿來了魚桿幫助小雪學(xué)釣魚。有時小雪不小心掉下水去，徹男扶她上來，有時她的木屐線斷了，徹男就背她回家。徹男的出現(xiàn)使小雪開闊了心中的視野，也使她增加了生活的樂趣。徹男對小雪產(chǎn)生了興趣，他想吻抱她，小雪哭喊著拒絕并在草叢中奔跑回家。徹男追上去扶起摔倒的小雪，他懇求小雪原諒自己的魯莽。小雪說與男人接觸是她母親絕對不允許的。

續(xù)子又去過幾次村公所，可是沒有死亡原因的證明，還是領(lǐng)不到保險金。她心灰意冷，甚至覺得這次回來是得不償失，因?yàn)閺啬袑π⊙┑男乃疾荒懿皇顾蓱]。她整日在酒館幫工，老板是個老色鬼，續(xù)子有時就在酒館過夜，以宣泄心中的煩悶。徹男知道這件事后心中當(dāng)然不快活。倆人吵得翻天覆地，把他們共同筑造的小屋砸個稀巴爛，最后還是決定一塊回東京去。臨走的前一天酒店老板和徹男做了一筆生意，老板說讓徹男把小雪帶到酒店來可以讓她賺大錢，同時給徹男三萬日元的好處費(fèi)。

徹男和續(xù)子走向公共汽車站，當(dāng)他們即將登車時，徹男終于良心發(fā)現(xiàn)，他撒腿跑回村去直奔酒館。續(xù)子一個人上車回東京去了。徹男沖向酒館的密室，看見一個酒客正對小雪褻瀆，小雪拼命反抗，徹男打了那男人，把三萬日元甩給老板，抱起小雪沖了出去。

小雪和徹男同居了。在遼闊的海邊他們筑起了小屋，每天徹男和漁民一塊去打魚。小雪做好飯菜等他回來，徹男終于找到了自己的家園，他決定留在這里和小雪生活一輩子。但是好景不常，原來徹男在東京曾經(jīng)刺殺了黑社會的頭目，正在被追殺。續(xù)子回東京后，黑幫份子順藤摸瓜來到津輕。就在一次徹男滿載而歸，卸完一筐一筐的鮮魚時，他被黑幫份子發(fā)現(xiàn)，幾經(jīng)搏斗終于寡不敵眾，死在黑幫的匕首之下。坐在海邊草叢邊的小雪，在疾風(fēng)中彈著三弦琴……徹男的尸體躺在船邊的海水中。

【鑒賞】

本片是70年代日本青春片的代表作。當(dāng)時，正值日本學(xué)生運(yùn)動走向低潮，青年們在那個時期的心理狀態(tài)是焦燥不安，不知如何是好。大批年輕人流入城市，他們沒有正當(dāng)職業(yè)，靠打零工勉強(qiáng)維持生活。青春片是作者以敏銳的目光反映這一現(xiàn)實(shí)的片種，影片中主人公往往以悲劇的結(jié)局告終。

導(dǎo)演齋藤耕一畢業(yè)于東京工藝大學(xué)，對攝影有特殊的愛好。他到東寶工作后便加入了劇照協(xié)會，從事于拍劇照專業(yè)。在為今井正導(dǎo)演的《山丹之塔》拍攝的劇照獲《電影旬報》劇照競賽獎之后，齋藤耕一引起電影界的注目，許多導(dǎo)演特聘他去拍劇照，如市川昆的《心》、《緬甸豎琴》，今村昌平的《豬和軍艦》、《日本昆蟲記》、《紅色殺意》等影片的劇照都出自齋藤耕一之手，并受到各界的好評。在拍劇照的同時，他開始編寫描寫當(dāng)時年青人的劇本，春原正久導(dǎo)演的《貓變虎》，中平康導(dǎo)演的《星期天的龍俠》都是由齋藤耕一編劇。但是寫劇本并不能發(fā)揮他的特長——攝影，所以他躍躍欲試開始導(dǎo)演影片。1967年齋藤耕一導(dǎo)演了處女作《渺小的喬》。這是一部表現(xiàn)一個叫喬的青年后來墮落成為殺手的悲劇。從此他的才華受到松竹公司的青睞，于是松竹公司成為齋藤獨(dú)立制片的影片主要發(fā)行者。

齋藤耕一的影片在攝影上具有鮮明的特點(diǎn)，在本片中可以看到每個畫面都滲透著作者對映像的準(zhǔn)確運(yùn)用，在表現(xiàn)續(xù)子和徹男的內(nèi)心變化時，總是以起伏的海濤，隨風(fēng)搖擺的花草為背景并配以三弦琴音樂來表現(xiàn)的。影片一開始續(xù)子身穿紅色大衣出現(xiàn)在荒涼的漁村，使畫面上的色調(diào)反差極為明顯。這無疑是把人物的經(jīng)歷與內(nèi)心和環(huán)境的不和諧，以影像的特殊手段從一開始就加給觀眾以不平靜的感覺。續(xù)子在破舊的板屋中整理行李，拾柴燒火等動作說明了她對故鄉(xiāng)的懷念和熱愛，與此相對照的是連西裝也不肯脫下的徹男，站在門口看著過路的行人，露出了厭惡蔑視的目光，又返回屋里無聊地吸著香煙。影片在開始后用了相當(dāng)長的時間表現(xiàn)兩個人的相餑心理，但卻幾乎沒有對話。時而來看續(xù)子的親鄉(xiāng)穿著甚至很破爛，他們講的方言土語使徹男更顯露出不耐煩，因?yàn)樗嚷牪欢膊桓信d趣。他幾乎一刻也無法在這呆下去，便開始和續(xù)子吵著要離開這里。續(xù)子給他講了這里漁民們自己的樂趣和曾經(jīng)興旺過的歷史，勸他和自己等待保險金有了結(jié)果，為父兄修了墓地再走。徹男只好勉強(qiáng)留下。在去海邊游蕩遇見小雪之后，他才漸漸起了變化，他愿意為一個不相識的盲女講敘多彩繽紛的世界，愿意照料小雪行動中的不便，直到后來他甘愿在這里長期住下。這種變化的過程正是表現(xiàn)了純潔的大自然對人性的感召力。

運(yùn)用懸念的手法加深了影片的效果和感染力，是本片導(dǎo)演的成功因素。影片開始時，并沒有用過多的筆墨去講敘徹男的來歷，只是從他的外形動作使觀眾得知這是在大城市游蕩慣了的年青人，他對輕津的一切并不感興趣，而心中卻好似有一種不可名狀的壓抑又發(fā)泄不出來。小雪的出現(xiàn)，開始時他只是把她當(dāng)作為自己消磨時光的對象，他把自己懷念的城市生活講給小雪聽也正是消除心里的空虛與無聊。人物的內(nèi)心正是在復(fù)雜矛盾的情況下發(fā)生了質(zhì)的變化，徹男能從出賣小雪變?yōu)樵敢忾L期留在漁村并和小雪一起生活，使人感到不盡合理，但又在情理之中。因?yàn)樵诤趲偷淖分鹣拢瑥啬兄荒苁棺约簭牟涣?xí)慣到喜歡津輕的漁村生活，使他在困境中找到了避風(fēng)港。與失去了故鄉(xiāng)接納的續(xù)子相比，徹男的新生活無疑將給觀眾以欣慰。直到影片最后徹男的尸體飄在海中和小雪在疾風(fēng)勁草中彈奏三弦琴的鏡頭，才道明了徹男的身份，影片開頭的疑點(diǎn)才迎刃而解。在表現(xiàn)懷念故鄉(xiāng)的同時，又表現(xiàn)人們的傷感情緒是齋藤耕一導(dǎo)演影片的特征。在他導(dǎo)演的另外兩部青春片《約會》和《沉重的旅行》中我們看到了與本片同樣的效果，《約會》是由韓國的著名影片改編而成，描寫一個被假釋的女犯人和一名在逃的犯罪青年，在短暫的旅行中相遇的戀情，女犯為給父母去上墳和青年在大車上一見鐘情，在逃青年男犯希望來年女犯出獄之日兩人在某公園相見。女犯在相約的日子真的去了公園，可是男犯卻一直未來，因?yàn)樗驯痪熳プ吲行塘恕！都s會》拍攝于1972年，比本片早一年，都是表現(xiàn)了在日本經(jīng)濟(jì)飛躍發(fā)展時期，一些青年在動蕩的社會中那種不穩(wěn)定、不平衡的心境。兩片的攝影風(fēng)格有著異曲同工之處。影像派導(dǎo)演齋藤耕一把一個灰暗、憂怨甚至恐怖的世界，通過畫面的構(gòu)圖、色調(diào)的反差以及音響與音樂恰當(dāng)配合，簡潔利落地表現(xiàn)出來。

扮演續(xù)子的女演員江波杏子，曾以演現(xiàn)代俠客片出名。在本片中她一改戲路，成功地塑造了續(xù)子這一人物，為此獲該年《電影旬報》最佳女主角獎。續(xù)子正是日本經(jīng)濟(jì)飛躍發(fā)展時期中的有代表性的人物。從穿著舉止和年齡來看她已是去東京很久并已過慣城市生活的女性。她對故鄉(xiāng)的一切感到親切而熟悉，與那種在城市成長的初到農(nóng)村對一切都陌生的女性截然不同。但從江波杏子的表演中可以看出她內(nèi)心的矛盾，她熱愛故鄉(xiāng)并盼望故鄉(xiāng)能比她離開時有所改變，但從她走下公共汽車直到一步一跛地走在仍是坎坷不平的土路時，她對幻想開始有些動搖，但為了給父兄修造墳?zāi)梗€是直奔村子。而等待著她的并不是熱情的父老鄉(xiāng)親，他們?nèi)栽诶Э嘀羞^著與從前一樣的落后生活，他們對人態(tài)度冷漠，甚至缺乏日本人起碼的禮貌，可看出這是整日為生存所煎熬的結(jié)果。然而，續(xù)子畢竟還是愛她的故鄉(xiāng)，她劈柴修屋潑辣地干起她熟悉的事。但是她的努力終于還是徒勞，村公所不承認(rèn)續(xù)子父兄的死因是為出海打魚。戀人徹男找到新歡離開自己，使她心中那個本應(yīng)溫柔接納她的故鄉(xiāng)卻崩潰了。江波杏子從演俠客片轉(zhuǎn)向演文藝片，這是一個可喜的開始。影片開始出現(xiàn)的續(xù)子渾身異國情調(diào)，時髦的裝束使人不敢相信她是這里土生土長的，可是干起活來又那么熟悉麻利，可以看出環(huán)境對人的影響。江波杏子的精湛演技為本片的成功起了關(guān)鍵的作用。