《灰燼與鉆石》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1958 黑白片 105分鐘

波蘭影片公司攝制

導(dǎo)演：安杰·瓦依達(dá) 編劇：耶日·安杰也夫斯基 安杰·瓦依達(dá)(根據(jù)耶日·安杰也夫斯基的小說(shuō)改編) 攝影：耶日·伏契克主要演員：茲比涅夫·齊博爾斯基(飾馬采克·黑爾米茨基) 艾娃·克麗杰芙斯卡(飾克里斯蒂娜) 瓦斯拉夫·扎斯特爾扎靜斯基(飾休卡) 包古米爾·柯比拉(飾特列夫諾夫斯基) 亞當(dāng)·帕夫里科夫斯基(飾安杰)

本片獲1959年威尼斯國(guó)際電影節(jié)國(guó)際電影報(bào)刊聯(lián)合會(huì)特別獎(jiǎng)

【劇情簡(jiǎn)介】

1945年5月8日，在德國(guó)首都柏林的廢墟上，德軍最高司令部正式簽署了向蘇聯(lián)無(wú)條件投降的文件。波蘭舉國(guó)歡騰，在里沃夫城的主要廣場(chǎng)上，人山人海，一片喜慶景象，在人群里，反共匪幫國(guó)民軍的三個(gè)恐怖分子正按預(yù)定的時(shí)間，前來(lái)秘密接頭。他們?nèi)恕步堋すx茨基中尉、馬采克·黑爾米茨基準(zhǔn)尉和特列夫諾夫斯基——在當(dāng)天上午執(zhí)行上級(jí)交付的暗殺波蘭工人黨省委書記休卡的命令時(shí)，錯(cuò)殺了兩個(gè)水泥廠工人，因?yàn)樗麄z坐的吉普車和休卡的座車恰好一模一樣，而他倆的車子又是早幾分鐘經(jīng)過(guò)這幫反共恐怖分子設(shè)伏的地方。安杰告訴馬采克，他不喜歡特列夫諾夫斯基，因?yàn)楹笳呤莻€(gè)投機(jī)分子，他既接受國(guó)民軍的反共任務(wù)，同時(shí)又為市長(zhǎng)當(dāng)秘書，拼命向上爬。安杰還通知馬采克要他繼續(xù)執(zhí)行暗殺休卡的任務(wù)。

在波蘭舊貴族、國(guó)民軍頭子斯塔涅維奇上校家里，國(guó)民軍少校瓦加和安杰在談話。斯塔涅維奇本人是舊軍隊(duì)的上校，戰(zhàn)爭(zhēng)一開始就不在國(guó)內(nèi)，住在英國(guó)，現(xiàn)在家里只有他的太太在看守住宅，它已成為國(guó)民軍的秘密總部。瓦加發(fā)現(xiàn)安杰因殺錯(cuò)了人而感到內(nèi)疚，甚至對(duì)是否必須繼續(xù)追殺休卡產(chǎn)生疑問(wèn)。瓦加告訴他說(shuō)，現(xiàn)在在波蘭，對(duì)于他們這些20來(lái)歲的青年人來(lái)說(shuō)，只有一條路可走，那就是對(duì)蘇軍扶植的共產(chǎn)黨政權(quán)進(jìn)行斗爭(zhēng)。他說(shuō)，休卡是個(gè)剛從俄國(guó)回來(lái)的出色的組織家，是個(gè)忠于主義的人，除掉他，不論在政治方面還是在宣傳方面都會(huì)產(chǎn)生很大的反響。他還通知安杰說(shuō)，由于國(guó)民軍隊(duì)伍在里沃夫城外被紅軍部隊(duì)和國(guó)家保安部隊(duì)包圍，指揮官沃爾克大尉已犧牲，安杰要去接替沃爾克的職務(wù)。

這天晚上，跟斯塔涅維奇家往常一樣，來(lái)了一些客人。這些人都是舊波蘭的殘?jiān)嗄酰罕粡氖酪u領(lǐng)地趕了出來(lái)的波佳蒂茨基夫婦、黑市商人格托維奇等等。他們對(duì)新政權(quán)滿懷恐懼，急于想離開波蘭。正在這時(shí)，休卡突然來(lái)訪。休卡的妻子瑪利婭是斯塔涅維奇太太的妹妹，瑪利婭于1941年去世后由于休卡遠(yuǎn)在異國(guó)，他們的兒子馬列克便被斯塔涅維奇太太接去撫養(yǎng)。休卡這次想來(lái)索還馬列克，但是斯塔涅維奇太太粗暴地拒絕了。十七歲的馬列克其實(shí)已經(jīng)參加了國(guó)民軍，并已在最近的一次戰(zhàn)斗中被俘，正關(guān)在里沃夫城的公安局里。休卡見談判不得要領(lǐng)，只得悻悻離去，他還要趕到“莫諾波爾”大飯店去參加市長(zhǎng)舉行的慶祝勝利的晚宴。

為了籌備晚宴，特列夫諾夫斯基早早地趕到了“莫諾波爾”，在那里，他被新聞?dòng)浾哓悶跞鹂死p上了。貝烏瑞克是個(gè)無(wú)恥的文人，他和他的上司報(bào)紙總編輯巴夫利茨基一樣，善于搞政治投機(jī)，現(xiàn)在他發(fā)現(xiàn)巴結(jié)新政權(quán)對(duì)他有利，拼命想通過(guò)特列夫諾夫斯基擠進(jìn)晚宴。這兩人臭味相投，竟雙雙喝得酩酊大醉。

與此同時(shí)，馬采克為執(zhí)行暗殺任務(wù)，也來(lái)到了“莫諾波爾”。他在酒吧里結(jié)識(shí)了酒吧女侍克里斯蒂娜，兩人一見鐘情。馬采克告訴克里斯蒂娜，他無(wú)家無(wú)室，明天凌晨就要離開里沃夫前往華沙， 克里斯蒂娜說(shuō)，她的父母已死在德國(guó)集中營(yíng)，她也是孤身一人。當(dāng)晚10點(diǎn)后，兩人在馬采克的旅館房間里做愛，然后就分手了。但是，對(duì)克里斯蒂娜的愛使馬采克萌生了過(guò)安定生活的欲望，他在“莫諾波爾”的宴會(huì)廳外面找到了安杰，告訴他“我再也不能去殺人，害命，開槍，藏藏躲躲。我要生活。”安杰告訴他：“你錯(cuò)了，你以前是、現(xiàn)在依然是我們中的一個(gè)。”馬采克在十分矛盾的心情下不得不表示服從。

在“莫諾波爾”大飯店的宴會(huì)廳里，正在演出一場(chǎng)鬧劇。宴會(huì)的主持人斯文茨基市長(zhǎng)也是個(gè)投機(jī)分子，善于鉆營(yíng)的無(wú)恥政客。他很快就要晉升為部長(zhǎng)，所以心情特別舒暢。在他周圍的一大幫以巴夫利茨基為首的溜須拍馬者把宴會(huì)搞得烏煙瘴氣，使休卡和市委書記波特古爾斯基感到很不舒服。特列夫諾夫斯基和貝烏瑞克醉醺醺地在宴會(huì)上大吵大鬧，使斯文茨基大為惱火，下令把他倆趕出了大廳。正在此時(shí)，公安局派人來(lái)找休卡，告訴他在被俘的國(guó)民軍分子中間有他的兒子馬列克，公安局立即派車來(lái)接他去見見馬列克。

在飯店前廳里焦急地等著汽車的休卡突然決定徒步前往公安局。他在寂靜的黑夜里急匆匆地趕路時(shí)，馬采克悄悄地跟了上來(lái)。他快步趕上休卡，超過(guò)他，然后來(lái)了個(gè)急轉(zhuǎn)身，拔出手槍，朝休卡射出了—梭子子彈。垂死的休卡張開雙臂，倒在馬采克的懷里。正在此刻，慶祝勝利的焰火騰空而起。

馬采克飛快地跑回他的旅館房間，收拾好行裝，朝火車站奔去。他在經(jīng)過(guò)酒吧的窗口時(shí)，與克里斯蒂娜作了最后的告別。在經(jīng)過(guò)火車高架橋下的一個(gè)廣場(chǎng)時(shí)，他看到安杰正在毆打特列夫諾夫斯基。安杰拒絕這個(gè)被斯文茨基趕走的投機(jī)分子上他的汽車，并索還了他的手槍。安杰的汽車開走了，馬采克發(fā)現(xiàn)特列夫諾夫斯基正朝他的方向走來(lái)，于是拔腳就跑。特列夫諾夫斯基在后面緊追，突然，他倆撞上了巡邏隊(duì)。特列夫諾夫斯基決定用出賣來(lái)擺脫自己的困境，便向巡邏兵大喊：“抓住他，他有武器!”馬采克繼續(xù)奔跑，這時(shí)響起了槍聲。馬采克捧著血流如注的肚子繼續(xù)跑了一程，終于倒在一個(gè)垃圾場(chǎng)上，死了。

【鑒賞】

50年代中期，隨著蘇聯(lián)反對(duì)個(gè)人迷信思潮的蔓延，波蘭電影界掀起了一股反對(duì)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義、鼓吹人道主義的理論浪潮。一批波蘭導(dǎo)演如亞歷山大·福特、安杰·蒙克、安杰·瓦依達(dá)和耶日·卡瓦列洛維奇等，在這股理論浪潮的推動(dòng)下，拍出了一批“揭示歷史真相”、“暴露生活陰暗面”的影片。他們自稱“波蘭電影學(xué)派”。這個(gè)學(xué)派在蘇聯(lián)被指責(zé)為“修正主義逆流”，在西方則大受贊許。60年代初，波共加強(qiáng)了對(duì)電影事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)和控制，這個(gè)學(xué)派的許多作品受到猛烈批評(píng)和禁映，1963年蒙克去世，1968年福特移居以色列，波蘭學(xué)派便趨于消失。作為學(xué)派主要代表人物之一的瓦依達(dá)從60年代開始便經(jīng)常去國(guó)外拍片，并堅(jiān)持其鼓吹人道主義的思想原則，拍攝了一系列在國(guó)內(nèi)外引起巨大爭(zhēng)議的影片如《全部出售》(1968)、《大理石人》(1978)、《鐵人》(1981)等。

《灰燼與鉆石》是瓦依達(dá)早期創(chuàng)作中最引人注目的一部影片，公認(rèn)的整個(gè)波蘭學(xué)派的頂峰之作。它和《戰(zhàn)斗的年輕一代》(1955)、《下水道》(1957)組成松散的“三部曲”，因?yàn)樗鼈兙哂幸粋€(gè)共同的主題思想：對(duì)當(dāng)時(shí)流行的為事業(yè)而犧牲個(gè)人的英雄主義提出質(zhì)疑。在這些影片中，為戰(zhàn)爭(zhēng)消耗了青春以至獻(xiàn)出生命的波蘭青年(他們?cè)谕咭肋_(dá)心目中是千千萬(wàn)萬(wàn)這樣的波蘭青年的代表)，不論其階級(jí)立場(chǎng)和政治理想是什么，都被涂抹上一層悲劇的色彩。這種“超階級(jí)”、“超黨派”的“人道主義思想”在《灰燼與鉆石》中達(dá)到了頂峰：共產(chǎn)主義者休卡死在反共匪幫分子馬采克的懷里時(shí)，空中升起了歡慶勝利的焰火;而馬采克則是由于喝醉了酒的新政府官員特列夫諾夫斯基的出賣，死在作為歷史混亂的象征的垃圾堆上。

在影片中，休卡和馬采克在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期是一個(gè)戰(zhàn)壕里的戰(zhàn)友，他們都在游擊隊(duì)里為把祖國(guó)從納粹鐵蹄下解放出來(lái)而英勇戰(zhàn)斗。但是，戰(zhàn)爭(zhēng)剛結(jié)束，不同的政治理想使他們立即成了敵對(duì)的兩方。這種政治上的對(duì)立被同時(shí)表現(xiàn)成一種社會(huì)性現(xiàn)象：在“莫諾波爾”的宴會(huì)廳里，參加歡慶勝利晚宴的人們，既有休卡和波特古爾斯基，也有斯塔涅維奇太太及其一伙，而更突出的、左右著晚宴過(guò)程(實(shí)際上是象征社會(huì)發(fā)展進(jìn)程)的則是斯文茨基和巴夫利茨基之類的政治投機(jī)分子。但是，當(dāng)休卡和馬采克雙雙斃命時(shí)，大廳里跳起了歡樂(lè)的輪舞，客人們成雙作對(duì)地跳著舞步離開餐廳，進(jìn)入休息廳，好像與早晨初升的陽(yáng)光融合成了一體。社會(huì)性對(duì)立的鬧劇性質(zhì)于是便大大加濃了個(gè)人性對(duì)立的悲劇色彩。為事業(yè)(包括革命的和反革命的!)而付出生命的代價(jià)，便竟然成為毫無(wú)意義的可悲的事情。

影片對(duì)休卡和馬采克這兩個(gè)為不同的階級(jí)的利益而奮斗的人物采取了“平等的”態(tài)度，甚至更多同情的筆觸是在馬采克一邊。他倆為各自的事業(yè)忠心耿耿是相同的。馬采克深深懷念在“為祖國(guó)而戰(zhàn)”中犧牲的同伴，他在酒吧的柜臺(tái)上把一排斟滿了伏特加酒的酒杯點(diǎn)上了火，作為悼念死者的蠟燭、烈士墓前的長(zhǎng)明燈而悵然嘆息。休卡和波特古斯基在老式留聲機(jī)上放出西班牙共和戰(zhàn)士之歌時(shí)，回憶起他們?cè)谖靼嘌乐驹竻⒓诱妼?duì)法西斯分子作戰(zhàn)時(shí)的情景，也為犧牲了的同志滿懷憂傷和思念之情。休卡和馬采克都認(rèn)為要實(shí)現(xiàn)自己的政治理想，還必須進(jìn)行艱苦的殊死的斗爭(zhēng)，即便為此而犧牲生命也在所不惜。休卡說(shuō)：“今天、明天、后天，我們每一個(gè)人都可能犧牲。”馬采克說(shuō)：“(別人)要求咱們?nèi)ニ馈](méi)有問(wèn)題，這個(gè)咱們能做到。”當(dāng)然，這兩個(gè)人有一點(diǎn)不同：休卡雖然也流露過(guò)憂傷的心情，但他對(duì)自己的事業(yè)的信心，從未有過(guò)動(dòng)搖，而馬采克卻在得到克里斯蒂娜的愛情后對(duì)自己的任務(wù)的意義產(chǎn)生了嚴(yán)重的懷疑，雖然這種動(dòng)搖只是在個(gè)人幸福和為事業(yè)而犧牲的危險(xiǎn)之間，并不涉及改變政治理想的問(wèn)題。這也許是《灰燼與鉆石》的唯一的“社會(huì)主義氣息”，但這點(diǎn)微弱的氣息終于也被影片對(duì)馬采克的強(qiáng)烈同情沖得一干二凈了。

瓦依達(dá)為了強(qiáng)化影片的主題思想，他在影片中大量使用象征性的隱喻。有一個(gè)重要的隱喻性場(chǎng)面是必須提到的：馬采克在和克里斯蒂娜分手之前，他倆在細(xì)雨濛濛的黑夜里一起漫步在一片荒涼的教堂墓地上。他倆在一塊墓碑前停住，克里斯蒂娜借著火柴的光亮讀出了墓碑上銘文——波蘭19世紀(jì)浪漫主義詩(shī)人齊普利安·諾爾維特的一首詩(shī)《幕后的幻想》：“也許在灰燼之下，新世紀(jì)的信使突然顯現(xiàn)，像晶瑩的鉆石一般。”影片的名字即由此而來(lái)。影片作者借克里斯蒂娜之口毫不遲疑地肯定馬采克是被歷史的灰燼掩蓋著的晶瑩的鉆石。緊接著姑娘的贊詞的是一個(gè)倒掛著的耶穌基督在十字架上受難的圣像，點(diǎn)點(diǎn)雨水順著耶穌的臉頰流淌下來(lái)。這是再明顯不過(guò)地象征了人的價(jià)值的顛倒和受難者的哀傷。

馬采克的扮演者茲比涅夫·齊博爾斯基的卓越的、但顯然用錯(cuò)了場(chǎng)合的演技也為這個(gè)國(guó)民軍分子增添了魅力。在影片中，齊博爾斯基戴一副黑眼鏡，穿一套50年代的流行裝，風(fēng)流瀟灑，使波蘭青年為之傾倒，他的打扮成為一時(shí)風(fēng)尚。齊博爾斯基既把馬采克作為“自由斗士”的勇悍剛強(qiáng)表現(xiàn)得淋漓盡致，又把馬采克作為戀愛圣手的風(fēng)流倜儻刻畫得細(xì)致入微，以致這個(gè)反共分子、殺人兇手竟然不僅沒(méi)有引起人們的半點(diǎn)反感，反而勾起了無(wú)數(shù)少女的愛慕之情。在50年代后期波蘭國(guó)內(nèi)的政治大氣候中，馬采克被青年觀眾視為“50年代青年的代表，兩代人的英雄”，這倒是真正起到了影片所暗示的價(jià)值顛倒的作用。齊博爾斯基初登銀幕是在《戰(zhàn)斗的年輕一代》中扮演主角，后來(lái)又在《下水道》中扮演主角，而使他真正成名的是扮演馬采克。他在波蘭有“波蘭的詹姆斯·迪恩”之稱，雖然他本人一直否認(rèn)他是有意模仿那位美國(guó)“叛逆”明星。無(wú)獨(dú)有偶，和死于車禍的迪恩一樣，齊博爾斯基也于1967年因火車車禍而猝死，時(shí)年40歲。他一生演出了40余部影片，但他在人們心目中卻永遠(yuǎn)是那個(gè)戴黑眼鏡的馬采克。