《逃往雅典娜》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1979 彩色片 125分鐘

英國電視娛樂公司攝制

導演：喬治·科斯馬托斯 編劇：理查德·羅希特 愛德華·安霍特 攝影：吉爾伯特·泰勒 主要演員：羅杰·摩爾(飾奧托·赫希特少校) 泰利·薩瓦拉斯(飾澤諾) 戴維·尼文(飾布萊克教授) 克勞迪婭·卡迪納爾(飾埃莉娜)

【劇情簡介】

1944年，第二次世界大戰已經進入后期。希臘群島一座海灣城市，兇殘的德國占領軍仍在瘋狂鎮壓人民。在黨衛軍沃克曼少校的指使下，他們濫捕群眾，槍殺手無寸鐵的百姓。為了威懾百姓，他們在光天化日下，當著大庭廣眾絞死白發蒼蒼的老人。他們還在一個島嶼上修建了一個龐大的潛艇油庫，并在島上的雅典娜山建立了秘密的火箭發射基地，以監視愛琴海海面盟軍的動靜。

為了掠奪當地的文物，德軍在城郊建立了一座戰俘集中營，集中營的下面就是當年美麗的尼普森寺院，人們經常來這里供奉祭祀禮品，那里埋藏了大量寶物。德軍強迫戰俘挖掘當地珍貴的歷史文物。他們將美國考古學家教授布萊克、有攀巖本領的美軍戰俘賈德森中士和意大利廚師羅泰利等人押入集中營為他們效勞。戰俘營司令官赫希特少校戰前是奧地利的一名古董商。他為了在戰后給自己留條后路，一面用一般的文物應付柏林的搜刮，一面把真正有價值的文物偷偷送往住在瑞士的姐姐家保存。一天，在亞得里亞海上被德軍捕獲的美軍慰問團的喜劇演員查利和他的女友演員多蒂·德爾瑪等人被送進戰俘營。漂亮的多蒂扭動著腰肢走進戰俘營，頓時引起德軍官兵對她的頻頻注目。當晚，赫希特提著上好的葡萄酒來到他為多蒂單獨安排的房屋里。他擁抱親吻著多蒂，多蒂的反應卻是冷冷的。赫希特也沒有勉強多蒂，作出“紳士”姿態離開了。在這以后，赫希特答應庇護她和查利，他還找來查利探討性感問題。他告訴查利，他沒有權利與女人睡覺，他應該放棄他的女友多蒂小姐。赫希特與多蒂的關系密切了，終于和多蒂睡到一起。

當地的希臘抵抗組織領導人澤諾負責通過秘密電臺刺探德軍情報。為了掩護他的行動和更多地搜集德軍情報，上級派了五位姑娘在城里開辦一家妓院，由年紀稍長的埃莉娜主持，秘密電臺就設在妓院埃莉娜住的房間里。負責搜捕地下組織秘密電臺的德軍中尉布隆經常開車巡邏，由于埃莉娜的掩護和澤諾采取短時間斷性發報，布隆無法捕捉電臺準確位置。布隆常常來妓院找埃莉娜，并送給埃莉娜上等咖啡，這使澤諾很氣憤。有一天，布隆進入妓院后，澤諾把布隆停在外面的汽車剎車裝置拆除了，布隆因此撞車身亡。事發后，沃克曼少校下令殺死妓女佐伊，罪名是她沒有勸阻喝醉酒的布隆駕車，實則是殺一儆百。他還下令如果殺布隆的兇手48小時內不自首，將再槍斃10名當地希臘人。埃莉娜埋怨澤諾不該殺布隆，澤諾告訴她不會再死人了。原來他已奉總部之命，要抵抗組織展開保護祖國的珍貴歷史文物的行動。澤諾同布萊克教授取得聯系，已對下步行動作了具體安排，決定首先以武力接管戰俘營，不讓法西斯繼續掠奪希臘寶物，而后襲擊城里的德軍。設法炸毀德軍潛艇油庫，斷絕他們的能源供給，再派人上雅典娜山摧毀德軍設在那里的火箭發射基地。

布萊克等人開始行動了。羅泰利以廚師身份在德軍廚房做飯，他悄悄地把瀉藥放進菜湯里，使德軍腹瀉不止，減弱了戰斗力。廣場上，赫希特等許多德軍官兵被集中起來，在觀賞查利組織的演出，當羅泰利的歌唱使他們感到厭倦時，查利推出了多蒂的脫衣舞表演。德軍軍官和軍士興高采烈地看多蒂跳脫衣舞，誰也不愿意離開。抵抗戰士們趁機殺死德軍崗哨，收繳了武器庫的武器，然后來到廣場上。正當看演出的德軍官兵樂不可支時，布萊克和澤諾等抵抗戰士的槍口對準了他們。赫希特被迫同意放下武器。集中營被布萊克等人占領。

澤諾同布萊克等人研究下一步計劃。布萊克提出了一個大膽的設想，為了蒙騙德軍駐軍司令頑固的黨衛軍少校沃克曼，確保解救將遭槍殺的10名希臘人的行動成功，最好能取得赫希特的配合。布萊克同赫希特交談，向他指出，或者自殺，或者站到人民一邊，后者才是惟一的出路。赫希特棄商從戎也非本愿，因此在布萊克的規勸下，決心改惡從善。為此，多蒂非常高興。澤諾當即交給赫希特一個任務：制止沃克曼槍殺十名希臘人質。正巧，赫希特奉命率部擔任刑場的警戒，他同澤諾等人對行動做了周密布置。正當沃克曼下達行刑命令時，澤諾、妓院的姑娘、進入妓院的赫希特的部屬和埋伏在四周的抵抗戰士全線出擊，消滅了沃克曼的行刑隊，查利以高超的車技追趕逃跑的沃克曼，最后將這個惡貫滿盈的法西斯惡棍擊斃。

集中營被占領后，總部傳來命令，因為同盟軍決定提前發起進攻，要澤諾盡快毀滅德軍建立在雅典娜山上的秘密基地，配合盟軍進攻愛琴海，保證盟軍艦隊不被擊沉。澤諾和布萊克教授率兩路人馬分頭行動。澤諾是本地人，熟悉地形，由他帶領查利、納特等人上雅典娜山摧毀火箭發射基地;另一路由布萊克帶領赫希特、多蒂等人去油庫執行任務。

赫希特他們順利進入油庫后，布萊克和赫希特在電報室負責應付可能發生的新情況。多蒂勇敢地潛入海水中，打開水中各閥門，然后在油庫的要害部門安置好定時磁性炸藥。正當她準備返回時，遇上幾名德軍蛙人趕來阻止行動。危急中，赫希特發現情況，立即全力相救。雙方進行了激烈搏斗。德軍蛙人最后被全部擊斃。這時，油庫響起隆隆爆炸聲，霎時，海面上燃起熊熊烈火。赫希特駕駛快艇把多蒂救走。

雅典娜山是希臘的圣地之一。查利聽說雅典娜寺院里藏有一個公元790年康斯坦丁六世下令制作的鑲有珠寶的金盤子，價值幾百萬美元，極為動心。查利為了尋寶才愿意跟隨澤諾行動。澤諾一行冒著極大的危險從布滿電網的后山坡潛入被德軍占領的寺院火箭發射基地。澤諾將預先準備好的一種烈性藥粉倒入一間大屋子的頂部通風管道，使聚集室內的德軍官兵一個個中毒昏倒在地。接著他們又破壞了通訊設施?；刂笓]部里，德軍指揮官沃格爾發現同地面的聯絡中斷，以為盟軍開始反攻，急令部隊處于臨戰狀態。這時，澤諾一行也暴露了。為了炸毀整個火箭基地，納特奉命救出了被德軍關押著的修道士，讓他們盡快撤離。澤諾等人與德軍展開了激烈戰斗，在混亂中澤諾進人基地控制室，發現定時自動毀滅裝置已經啟動，于是率部迅速撤出。巨響連聲，火箭基地漸漸化為灰燼。查利最后跑出來。他手里拿著的不是金盤子而是一個印有希特勒頭像的鋁盤子。原來，希臘的愛國僧侶早已把祖國的珍寶藏好了。

戰斗勝利結束了，澤諾、布萊克和抵抗戰士們在城中的廣場上載歌載舞，歡慶勝利，澤諾與埃莉娜跳起優美的希臘民間舞。赫希特、多蒂和查利決定戰后合伙開一個文物郵購商店，專門推銷從各國收集到的文物的復制品。

【鑒賞】

從電影觀賞類型構成的角度看，與40年代、50年代、60年代甚至70年代世界范圍內出現的一大批嚴肅的二戰反法西斯題材主流影片不同，英國1979年拍攝的影片《逃往雅典娜》有著明顯的與主流藝術風格的悖向性，它屬于那種賞心悅目的戰爭題材娛樂片。當然，這并不是說它追求所謂純粹的娛樂，有意模糊甚或絕對排斥思想性，而是它更加注重以娛樂的綜合觀賞面貌吸引觀眾，將一定的思想性和傾向性(在這部影片中表現為人民的愛國精神和各國人民共同對法西斯的斗爭)隱含于很強的觀賞性之中，決不以說教和直露的面貌出現。在這部影片中，思想性與觀賞的多樣性是高度交融的，這使影片以一種更具新穎性的類型風貌成為70年代以來興起的綜合電影美學趨勢的一個代表。影片的綜合娛樂元素構成有幾個突出的特點：

將喜劇色彩融入嚴酷的戰爭題材之中。其實，將喜劇性融入戰爭片中，《逃往雅典娜》并不是第一部，我們熟悉的法國影片《虎口脫險》、《王中王》等等都是頗有特色的當代喜劇戰爭片。在這些影片中，甚至荒誕性也被融入其中。《逃往雅典娜》這部影片的特色在于它在將喜劇性與戰爭表現相融合時取得的平衡性，它既是嚴肅的戰爭片，有許多激烈戰斗場面，同時又富有幽默感和詼諧感，具有輕松喜劇性，有時還有點鬧劇色彩，但卻不是典型的鬧劇，它沒有《虎口脫險》、《王中王》那種整體的超度的喜劇性，例如“占領集中營”那段情節，本來應是一場緊張的令人屏息閉氣的戰斗過程，但偏偏又有一場滑稽演出的喜劇性，兩者交叉，造成這樣一種觀賞效果：可以讓觀眾時時感受到的戰斗緊張性仍然存在，難以忽略，而觀賞趣味性又明顯大于緊張，不必揪心。又如，片中一面是抵抗戰士潛入拘留營的一系列驚險行動，一面是德軍官兵因瀉肚子慌忙上廁所。德軍官兵不停上廁所的窘態令人發笑，但又讓人笑得自然，笑得開心，笑得真實，因為它們都有著相當程度的生活實在性，而不僅僅是合乎某種藝術情感宣泄的需要。在這個前提下，影片灑脫自如地將娛樂觀賞性與思想價值糅合起來。有的戰斗甚至是笑著完成的。在營救將遭德軍殺害的十名希臘人質的戰斗中，做祈禱的牧師站在德軍陣地前，慢條斯理地從懷中摸出一塊面包狀食物做欲啃狀，他四顧無人，順手向德軍一扔竟是一顆炸彈;街上理發店跑出一位理發人，急速甩出手雷炸死一群德兵后又若無其事坐回椅子上繼續理發;查利一面將子彈射向敵人，嘴里還不停地像兒童玩玩具槍那樣發出噠噠噠的模擬聲，也是喜劇演員的本色使然。查利駕駛摩托車追趕逃跑的黨衛軍少校沃克曼時，兩輛高速行駛的摩托車穿行于狹窄的街巷胡同，驚險場面令人揪心。巷里竟有倚門而坐的老人和橫巷晾衣的女人，摩托車還幾乎碰上巷子里突然出現的推自行車人，生活的常態、平靜與戰爭的瘋狂、火爆奇特地組合在一起;還有，作為一部反侵略戰爭影片，片中有冷酷和殘酷的情節，但并不刻意渲染，如德軍絞死無辜的希臘老人的情節，給人以相當的殘酷感，但并不凄凄慘慘，通過一組鏡頭突出人民對法西斯仇恨情緒的表現，調動觀眾的觀賞心理反應。創作者不是一味涂抹陰森場面，而是讓影片始終保持一定的亮色，還因為1944年的戰爭形勢作為影片背景，已十分明朗，人們清楚德國已經注定了敗局，正如查利對赫希特直言：“你們不可能打勝。”而此時人民的各種行動已具有極大的主動性。

人物性格鮮明，又具有個性的豐富性、多彩性。從敵人陣營看，這部影片中的德軍形象與以往很多同類影片中的德軍形象不同，它將同一陣營里的德軍實際上分成兩種人，德軍集中營長官赫希特少校代表一種人。赫希特是維也納前古董商，他并不是戰爭狂人，他身上還有人味，他并不強行占有女演員多蒂，與女人睡覺也要夠“紳士”，可以說他在一定程度上是被卷入戰爭中的，這使他后來能夠站在人民一邊而沒有成為法西斯戰爭機器的殉葬品; 黨衛軍沃克曼少校代表一種人，這種人是沒有絲毫人性的畜生，是法西斯戰爭機器牢固的組成部分。作為不同于一般軍人的黨衛軍軍官，他非常傲慢，當赫希特不滿他的跋扈而向他申明道：“這個集中營我說了算”時，他先是盯視著對方，隨即露出奸笑“承認”： “是的，我是越權了。”然后表情冷漠地轉身離開，將話外音甩給對方也甩給觀念： (我越權了)那又怎么樣!他的頑固和最終被擊斃宣告著法西斯必然被埋葬的下場。片中每個人物都還有著自己的個性色彩，澤諾是希臘當地人，堅定沉著，也有對女友以身體換來上等咖啡的憤怒，甚至為了自己所喜愛的女友也有行動不當的時候;查利開始似乎是被裹挾到澤諾等人的行動中來，他聽說山上有金盤子，又一心要去找寶物，為此甚至甘冒危險，在行動中他一直與澤諾鬧矛盾，似乎有些“貪”，但畢竟他又始終處于與法西斯斗爭中。片中人物關系表現的筆觸也很精練、細膩，如小個子羅泰利，是個有很倔強的個性和善于采取行動的人，他奪取德軍汽車逃跑的行動失敗被德軍截住后憤憤戴帽子的動作，他開始時對查利不信任，用倒在地上土豆絆查利的細節都細膩生動表現了他的個性;又如在發掘文物中，布萊克等人通過一件古物的反復被“發現”迷惑愚蠢的德軍中士，表現了在掠奪者面前的機警。影片還始終注意人物塑造的情境真實性，分寸感使影片始終保持著藝術真實和格調的一致。《逃往雅典娜》無疑是一部以男性為主角的影片，但女性有著獨特的作用。為配合戰斗，多蒂在廣場為德軍表演脫衣舞，作為故事情節變化的一個契機，引人關注。固然她的表演有挑逗性，但她是為了保證抵抗戰士順利完成任務而迷惑德軍，同時又充分顯露了德軍的丑態，因此，多蒂的脫衣舞表演在這里并不低俗。影片有幾個妓女形象，她們不是一般的妓女，她們的賣笑是一種斗爭方式，她們肩負著掩護澤諾通訊聯絡的任務。她們在敵人面前是妓女，內心是愛國的。雖然，她們并不“純凈”，埃莉娜作為澤諾的情人，因為與布隆的關系有過不快，但她又時時將仇視的目光向著占領祖國的敵人。雖然，年輕的佐伊臨死前沒有那種威武不屈的英雄狀，但她在敵人的槍口面前沒有一句乞求的話，誰又能說她不是英雄!為了祖國的解放，她們沒有一個畏懼退縮者，甚至不懼犧牲。在奪取小鎮的戰斗中，她們全都投入進來，令人敬佩。無疑，這些女性形象塑造的格調與影片的格調是一致的。

曲折縝密富有蘊致的情節和細節，使影片產生細膩的觀賞韻味。這部影片的耐看性還在于影片的故事情節熱鬧而又相當縝密，在看第二遍時就會發現第一次沒有看到或沒有注意到的東西，以及值得細細品味的地方。例如影片開始，在羅泰利奪取德軍汽車行動中，先是一個當地小孩引誘德軍軍官下車追趕，羅泰利趁機開走汽車，后來又是這個小孩為進行秘密通訊聯絡的澤諾觀察放哨，他發現偵察電臺的德軍中尉的汽車來了，迅速爬上房頂放風箏發信號;激烈戰斗中，這個小孩被沃克曼少校抓住當掩護，成為造成危勢情節的一個因素;布萊克等人占領小鎮后，片中有一個鏡頭正是那位小孩帶著德軍的軍帽坐在小鎮高處觀察，作為勝利者之一，他顯得那樣神情怡然。這個小孩的形象能使觀眾在看似不經意中從一個很小的視角透視影片表現的人民性。再如炸毀德軍油料基地那場戲，先是經驗不足的布萊克教授的手槍被德軍蛙人打掉，出現險情，后來，在赫希特與德軍蛙人搏斗的關鍵時刻，又是這位有了經驗的布萊克教授用手槍擊斃了德軍蛙人。

影片善于運用鏡頭語言表情達意，如雅典娜山上德軍秘密武器——火箭被推出山洞時，伴著刺人的音響出現的那一隊隊戴著面罩穿著黑衣緩步而行的德軍，和那龐大的火箭形象造型恰似戰爭怪獸。影片從人物性格真實出發，沒有說一句反抗侵略者的口號，而是由視聽語言所表現的人物行動表明雅典娜寶庫屬于人民的題旨。特別是影片大量使用運動鏡頭拍攝，使畫面充滿動感。如黨衛軍少校沃克曼要在街上絞死一名希臘老人那個情節，緊張的氣氛中，主要運用幾個反襯鏡頭表現周圍情緒氛圍：在窗口觀看的埃莉娜憤怒的面龐上流下悲痛的淚，街上的老太太在祈禱，孩子們恐懼的面孔，羅泰利緊緊捏手中的帽子仇視的特寫鏡頭，憤怒而極力克制的澤諾竟捏碎了手中的玻璃器皿，隨著那玻璃破碎的咔嚓聲，緊接著鏡頭伴隨強烈的進行曲搖向布滿集中營崗哨的希臘當地環境和景致，最后是面孔嚴肅的德軍集中營長官從地平線上一層層冒出來，最終，不言而明地獲得影片所要表達的情感傾向性——消滅法西斯。再如布萊克等人占領集中營一場，各種鏡頭表現方式綜合運用，和著各種音樂，產生了強烈的情緒節奏感。《逃往雅典娜》中的鏡頭運用的一個特點，還包括許多前后景縱深配置的表現，如，前景是澤諾在街上觀察情況準備采取行動，后景是依窗站立隨時準備配合行動的埃莉娜;前景是赫希特為了占有多蒂與查利在談話，后景就是多蒂依階而坐的情景; 又如前景是德軍崗哨在巡邏，后景則是戰士們躍過各種地形秘密接近目標;再如前景是室內一名德軍軍官在打電話查問情況，窗外側后就是抵抗戰士正用吊繩靠近來，等等，鏡頭縱深感增強了可看性，增強了意蘊性，增強了驚險性。影片所有的鏡頭轉換都做到了非常流暢，沒有絲毫滯澀感，使用了多種銜接技巧，并巧妙地將鏡頭轉換與表現內容貫穿起來，如德軍開槍打死逃跑的希臘人，鏡頭是微俯角度，當德軍將槍口抬起來又向上面射擊時，仰拍鏡頭使觀眾看到一個人應聲摔下來，那是澡堂上的天窗，場景已經轉換?！短油诺淠取冯娪扮R頭語言的運用使人再次驚嘆，在電影藝術中，不但二戰內容的表現雖經幾十年難以窮盡，其表現形式也具有不可窮盡性。

這部影片又一次給我們提供了認識一批著名演員的機會，這是影片吸引人的一個重要因素。它集中了英美和希臘等國的一些大明星，觀眾可以欣賞到他們的精湛演技。如英國著名演員戴維·尼文(1910～1983)，在片中飾演考古學家布萊克教授，在《尼羅河上的慘案》等等影片中，我們曾充分領略他的紳士風采，他的參演使影片平添了一種典雅的風度。羅杰·摩爾是英國著名演員，拍攝這部影片時年55歲。他出生于倫敦，父親是警官。摩爾自幼愛好繪畫，從美術學院畢業后到漫畫片廠工作，他作為臨時演員參加了影片《凱撒與克莉奧巴特拉》演出。之后，他進入皇家戲劇學校專修表演藝術。他18歲時應征入伍，在駐德英軍中任軍官，退役后他作為正式演員，首次主演《舞姬夫人》一片。他到好萊塢拍片，在《雨晨哀曲》《七圣決斗》等片中演出。70年代初，間諜片《007》風靡西方，摩爾以他的高大身材和武打功夫被制片人看中，他作為劇中主角詹姆士·邦德的第三代扮演者，拍攝了《007》中的5集，從此，他名聲大振。后來，他又完成了《007》的第13集。飾演澤諾的演員泰利·薩瓦拉斯是繼尤爾·伯連納之后又一位著名光頭明星。他雖貌不驚人，但很會演戲，且多才多藝，導演、制片、甚至廣播樣樣都行。薩瓦拉斯出生于紐約，雙親都是希臘移民。他從哥倫比亞大學畢業后，曾長期擔任電臺廣播員。后來他主演電視系列片《刑事科萊克》，獲得金球獎。薩瓦拉斯在《女王陛下的007》中曾和摩爾合作。薩瓦拉斯的表演充滿幽默與俏皮，是美國最有特色的性格演員之一。他們的形象風貌和性格特征為這部影片增光添彩。

本片導演喬治·科斯馬托斯是一位頗有才華的藝術家?？扑柜R托斯1943年1月4日出生于希臘的科爾夫島，祖父曾任駐埃及大使，因此喬治的童年是在埃及度過的。他從小是個電影迷。大學期間他專修國際法與犯罪學。這段時期，他經常光顧國家電影資料館與電影學院，看了許多日本影片、法國影片以及30年代的美國影片。1960年，影片《大逃亡》在基普羅斯島拍外景時，他自告奮勇參加現場拍攝工作。他是有名的動作片大師。他的影片講究視覺效果，大量運用移動攝影，鏡頭變化都是采用切入方式，從而使動作性加強，具有令人緊張得喘不過氣來的感覺。他于1976年導演過一部我國觀眾熟悉的驚險影片《卡桑德拉大橋》?！短油诺淠取肥刮覀冊俅涡蕾p到他的創作特色。

所有這些使《逃往雅典娜》成為一部讓人閑暇時想看，勞累時為了獲得輕松感時想看，看了還想看，?？床粎挼挠捌?