《[商調]集賢賓》言情贈友詩歌

思情

天涯自他為去客，黃犬信音乖。日日凌波襪冷，濕透青苔。向東風不倚朱扉，傍斜陽也立閑階。樸通地石沉大海。人更在青山外，倦題宮葉字，羞見海棠開。

[么] 春光有錢容易買，秋景最傷懷。他便似無根蓬草，任飄零不厭塵埃。假饒是線斷風箏，落誰家也要個明白。近來自知浮世窄，少負他惹多苦債。別離期限數，占卜卦錢排。

[金菊香] 敢投了招婿相公宅，多就了除名煙月牌。迷留沒亂處猜，柳葉眉兒好，等你過章臺。

[浪來里] 更漏永，怎地捱，砧聲才住角聲哀。有燈光恨殺無月色， 是何相待? 姮嫦影占了看書齋。

[尾] 聽夜雨無情，哨紗窗緊慢有三千解。韻欺蛩入耳，點共淚盈腮。疏竹響，晚風篩，刬地將芭蕉葉兒擺，意中人何在，猛隨風雨上心來。

這套散曲，題為 “思情”，是描寫家人 (妻子)對于作客在外親人 (丈夫) 的思念之詞。思情也是個古老而又常新的主題。在散套以前，以短小的抒情詩詞 (包括散曲) 為主要形式時，總習慣于作集中一點 (抓住一個具體細節) 的開掘，“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”、“忽見陌頭楊柳色”、“過盡千帆皆不是”、“守著窗兒，獨自怎生得黑”，在深刻中常顯得不夠味。有了散套則大不同，以豐富的想象，盡情展開騰飛的思緒，使情感、思想得到充分、真切、全面的表達。這五支曲子圍繞 “思情”，情景事交融，卻又并不重復，從五個角度展開。第一支曲子是概敘，敘別后的一般情況，去后無信是其重點，一說 “黃犬信音乖”，再說 “樸通地石沉大海”，是引發各節的基因。第二支曲子接 “信音乖”作描寫，作第一層猜想，以不知何去為重點。第三支曲子第二層猜想，猜想其有所外遇。第四支曲子在肯定其有外遇不思歸的基礎上，描繪希望渺茫、空床獨守的痛苦，重在所見。第五支曲子繼續渲染思情，重在所聞。寫外面環境變化對心靈的進一步刺激。融景入情，高潮突起。在嚴密的結構中，情感變化的脈絡很清晰。

在情感上升變化的狀況中，這首套曲又注意每節情景交融，情事交織。第一支曲子“凌波襪冷，濕透蒼苔”、“向東風”、“傍斜陽”全是虛景，情藏在虛景中。第二、三支曲子敘情事設想，也是虛擬，思念也藏在似不信任的猜想中。第四、五支寫實景、敘實事，情涌流在所見所聞中。而在景象交換、情事交替中隱藏著時間的推移。開頭的“傍斜陽”虛景中暗含時令，與 “更漏永”遙相呼應，實包含著從“守著窗兒，獨自怎生得黑”到“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴暗中時間的推移。

散曲“思情”主題的表達，比起詩詞來，結尾顯得很有特色。詩詞結尾多取含蓄，多用景物襯托，如溫庭筠《憶江南》： “千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花，搖曳碧云斜。”而曲則多取直露，多用雅俗共賞的語言，特別是運用口語，作銘心刻骨的坦露。這最后兩支曲子從見聞兩個角度，把很多夜景描寫融入抒情，更漏用“捱”，角聲用“哀” ，月色用“恨殺”，用口語作層層渲染，加重感情分量，很有點像從“開北曲先聲”的周邦彥詞變化而出。周詞 《關河令》 ： “秋陰時晴漸向暝，變一庭凄冷，佇聽寒聲，云深無雁影。更深人去寂靜，但照壁孤燈相映，酒已都醒，如何消夜永?”其驚警質重，樸拙老辣，重在結尾，都對這首套曲有重要影響。