吳鎮(zhèn)

誰云古多福，三莖四莖曲。

一葉硯池秋，清風滿淇澳^①。

【注釋】

①淇澳：亦作“淇奧”，淇水曲岸。《詩經(jīng)·衛(wèi)風·淇奧》：“瞻彼淇奧，綠竹猗猗。”

【評說】

本詩選自汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》卷三三、郁逢慶《郁氏書畫題跋記》卷六。

這幅畫，畫竹一枝，葉一片，很怪。吳鎮(zhèn)自題云：“至元二年冬十月二十七日，奉為竹叟禪師戲作，梅花道人鎮(zhèn)頓首。”有人親見此圖，作了記載，明人汪砢玉《珊瑚網(wǎng)》記云：“馮司成具區(qū)與客游魏塘，謁道人墓，慨然慕其風致，有遺跡零落不可多得之嘆。坐客有言里人藏此竹者，公訪之，遂輟以贈。畫舊白箋上，長可三尺，闊尺許馀，竹梢從左方倒垂，叢條縱橫，筆法清異，墨葉一片綴其上，長幾三寸許，真奇作也。”清人陳綽《湘管齋寓賞編》卷五也記載：“一葉竹，余見石刻于魏塘梅花庵，不意墨跡尚在蘇州蔣硯溪家也。枯干半枝及細枝出梢，皆自上倒垂，而用淡墨，惟葉一片，則墨光如漆，題字作草書，筆筆猶帶畫竹意，洵屬神品。”這幅畫雖已失傳，賴前人記載，我們尚可想見此畫風采。

吳鎮(zhèn)的題詩揭示了創(chuàng)作這幅一葉竹畫的美學思想。吳鎮(zhèn)畫墨竹，畫法瀟灑，筆意簡括，枝葉稀疏。詩的開端先用反詰句“誰云古多福”一逗，引出“三莖四莖曲”的藝術(shù)意想，詩人認為畫竹須尚疏簡，三莖、四莖便足以表現(xiàn)宛曲之美，于此可見，吳鎮(zhèn)畫竹的美學特征，體現(xiàn)出他的藝術(shù)思想。現(xiàn)在畫面上的竹僅是一莖、一葉，所以詩人接著便用詩歌語言坦示自己畫作一葉竹的匠心。畫墨竹一葉，帶來無限秋意，使淇水曲岸的竹林，滿是清風。小詩以生動的形象，說明自己重視筆法和“以少勝多”的審美理想。畫作一片葉，尤見筆法、墨法功夫，草率不得。“故當一節(jié)一葉，措意于法度之中。”(李衎《息齋竹譜》)吳鎮(zhèn)自己也說：“筆筆有生意。”(《竹圖題卷》，見卞永譽《式古堂書畫匯考》卷四九)吳鎮(zhèn)的題詩，不啻在提醒大家，我這一片竹葉，最能見出筆法。為什么吳鎮(zhèn)要畫一片竹葉呢?結(jié)句回應開端的“誰云古多福”，說明畫竹并不是枝葉愈多愈好。一片葉，少到不能再少，卻能帶來滿林清風的藝術(shù)效果，這里面有一個“以少勝多”的問題。《世說新語·賞譽下》載：“簡文道王懷祖：才既不長，於榮利又不淡，直以真率少許，便足對人多多許。”談論的是人的品格問題，畫學理論卻吸收了這種觀點，在南宋時代就出現(xiàn)“減筆”畫風，以精簡到不能再少的筆墨，扼要地表現(xiàn)物象的形貌風神，如梁楷。吳鎮(zhèn)顯然接受了這種美學思想的影響，才畫作這一葉竹畫。后代鄭燮《一枝竹十五片葉呈七太守》：“敢云少少許，勝人多多許。”同樣闡發(fā)了這種美學思想。