李東陽

江云亂人目，江水綠人衣。

苔雨疑將濕，林風聽漸希

吳儂歌竹送^①，越客采菱歸。

不見滄洲老^②，垂楊拂舊磯。

【注釋】

①吳儂：吳地人。蘇軾《書林逋詩后》：“吳儂生長湖山曲，呼吸湖光飲山綠。” ②滄洲：濱水之地，古時多指隱者居處。南齊·謝朓《之宣城出新林浦向板橋》詩：“既歡懷祿情，復協滄洲趣。”滄洲老，即隱居者。

【評說】

本詩選自陳邦彥《歷代題畫詩類》卷一二。

一畫數題，在畫史上并不罕見，此即一例。畫家本來就有題詩一首，詩人李東陽觀賞倪云林的山水畫作，不覺神游其間，欣然提筆，“次倪韻”復詠之。“江云亂目”、“江水綠衣”、“苔雨將濕”、“林風漸媳，直把倪畫清遠蕭疏的意境表現得淋漓盡致。林梢水際似流動著一縷淡淡的輕煙，岸邊的重重青山，迷迷蒙蒙，時隱時現，若有若無，直叫人眼發花，產生“山色有無中”(王維《漢江臨泛》)的邈遠迷蒙之感。翠色的山林在江云水霧的浸潤下，濃得幾乎可以溢出翠綠的水分，濃得幾乎使整個空氣中都充滿了翠綠的分子，人行空翠中，整個身心都被浸潤了，頓時產生一種“江水綠人衣”的涼意，神清氣爽。“苔雨疑將濕”也正是這一意境的深化和再現，身處其中，似真似幻，空靈超妙，聽著林間清風，靜享天籟。林風越來越稀，越來越遠，忽而從竹林中傳來了聲聲吳儂軟語，歡歌陣陣，原來那是吳越女子采菱歸來了，頓時劃破了山間的寧靜。這樣靜中有動，動中有聲，不論畫中是否有人，都賦予畫面一種真實而濃烈的生活氣息，使人感到如臨其境。靜而不陰森死寂，動而不喧囂聒噪，從而構成了深遠寧靜而又清新活潑的優美意境。雖然畫面上始終未見隱遁山林的高士，但條條垂楊在春風中裊裊拂動，惹逗舊磯，吸引著高人逸士在這樣的境界中“處順”、“幽棲”。