蔡肇

鴻雁歸時水拍天，平岡老木尚寒煙。

付君余地安漁艇，乞我寒江聽雨眠。

蔡肇(?—1119)，宋代詩人。字天啟，潤州丹陽(今屬江蘇)人。元豐二年(1079)進士?；兆诔?，歷官戶部、吏部員外郎，兼修國史、中書舍人，以顯謨閣待制知明州，奪職，提舉洞霄宮。會赦，復知睦州，卒。從王安石、蘇軾游，受器重。工詩善文，擅畫山水、人物，夏文彥《圖繪寶鑒》： “蔡肇，字天啟，……畫山水人物尤好，作枯槎、老樹、怪石、奔湍，頗多古意。”

宋張邦基《墨莊漫錄》卷三記載一則作詩本事：蔡肇在京師任職時，偶然產生回歸江湖的情思，便在尺幅上畫作平岡老木，極有清思。畫上留有許多空白處，并題詩一首(即本詩)，將此畫與題畫詩交給畫家李公麟，請他在余地加上寒江、 扁舟，以成完幅。蔡肇自己畫的半幅畫，其畫境在《題畫授李伯時》的前半首已經有了描繪： “鴻雁歸時水拍天，平岡老木尚寒煙?！笔拙潼c明時間，這是一個雁歸的季節，春水初生，寒江上水浪拍打天空，平岡上剛度過冬天的老樹，周圍還帶著寒冷的煙云。畫面萌生春意，在“老木”、 “寒煙”中透露春來的消息，所以張邦基評這幅畫“極有清思”。詩的后半首提出了整幅畫的構圖設想： “付君余地安漁艇，乞我寒江聽雨眠”。乞我，給我。蔡肇希望李伯時按照他的詩意，完成這幅寒江聽雨圖，以寄托自己的情思。

蔡肇這幅畫和這首題畫詩，有兩個值得注意的地方： 其一，蔡肇在畫面上僅布置了部分畫像，未完稿，卻請其他畫家補畫，開出后代兩位或更多畫家合作作畫的風氣。這種補畫的藝術活動，頗似詩歌創作中的“聯句”。其二，用題畫詩的形式，向其他畫家提示構思意圖，包括立意、取勢、經營位置、形神氣韻等，以便他人揮毫，顯示出詩情與畫意相互融通、詩藝美與繪畫美相互轉化的藝術特征。

可是，李公麟并沒有補畫這幅畫。據張邦基記載： “他日，王漁之彥舟取去，以示宗子令戩，即取筆點染， 如詩中意。天啟見之，愛其佳?！?(《墨莊漫錄》)這幅由王令戩補畫成的畫，張邦基親眼看到過。日后，蔡肇泛舟路過金陵(今江蘇南京)西南的橫塘，遇雨，宿于扁舟，夜不成寐，聞雨打舟篷聲，又聞歸雁聲，想起從前的畫和詩，有感而作《泛舟橫塘遇雨》：

平野風煙入夢思，殷勤作畫更題詩。

扁舟臥聽橫塘雨，恰遇江南歸雁時。

這首詩，分明與從前作畫題詩(指《題畫授李伯時》)和王令戩補畫的畫意有關連。 “平野風煙入夢思”，是說蔡肇任職京華，縈念家鄉的藪澤，所以欣然命筆，作畫題詩。今朝夜臥橫塘扁舟，聽雨聲、聽雁聲，此情此景，與王令戩的畫意吻合，也勾引起詩人對往事的追念。往日事、往日情、眼前聲、眼前境，這一切怎能不使詩人感慨系之?蔡肇環繞寒江聽雨圖前后寫成的兩首詩，詩思回環往復，恰當地抒寫自己的懷鄉之情、江湖之思，思致清遠，很有野趣。蔡肇始畫并由王令戩補成的這幅畫，與兩詩有相同的意境，所以張邦基看了此畫后說： “渺然有江湖之思”。 (《墨莊漫錄》)