詩詞鑒賞《兩宋詞·柳永·浪淘沙》柳 永

柳 永

夢覺、透窗風一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循^①、久作天涯客。負佳人、幾許盟言，便忍把、從前歡會，陡頓翻成憂戚^②。

愁極。再三追思，洞房深處^③，幾處飲散歌闌，香暖鴛鴦被^④。 豈暫時疏散，費伊心力。 殢云尤雨^⑤，有萬般千種，相憐相惜。恰到如今，天長漏永^⑥，無端自家疏隔。知何時、卻擁秦云態^⑦，愿低幃昵枕，輕輕細說與，江鄉夜夜，數寒更思憶。

注釋 ①因循：延宕，拖延。②陡頓：陡然、頓時。③洞房：幽深的內室，亦指新婚夫婦的臥室。④鴛鴦被：多指夫妻、戀人共寢的被子。東漢《古詩十九首》：“文采雙鴛鴦，裁為合歡被。”⑤殢(tì)云尤雨：指貪戀床第歡愛。⑥漏永：時間長久。漏，古代計時器漏壺，滴水計時。永，長。⑦秦云態：美人體態。秦云，暗用巫山神女行云行雨的故事。

山水圖 【明】 關思 浙江省博物館藏

鑒賞 從“久作天涯客”一句可以看出，這是作者晚年宦游他鄉，在旅邸寒夜思念情人之作。從與佳人盟言、宴飲歌歡以及“擁秦云態”等描寫用語來看，作者所思念的對象很可能是歌兒舞女之輩。

全詞以情思為核心，以時間為線索，以意象為點染，層層鋪敘，抒發了游子的離別相思之情。以“情思”為核心，融感想、回想、懸想等表現手法為一爐，對一種情感多角度地進行關照和描寫。感想，是面對羈旅秋夜的夜雨寒燈孤枕難眠，所引發“久作天涯客”“自家疏隔”的感傷。回想，也就是對“從前歡會”以及與戀人洞房“香暖鴛鴦被”時纏綿情景的追憶與懷念。懸想，即不管過去是否有過，也不管未來是否發生，都將所想象的描繪出來，使之如在眼前，確有其人其事一樣。懸想打破了時間和空間限制，能夠更好地表現人們某一時刻的某種主觀意念或心理狀態。詞人于愁極無奈中，生出對未來歡聚之期愿，懸想將來重逢團聚之時，再細說如今“江鄉夜夜，數寒更思憶”的情景。作者由眼前想到過去，由現在想到將來，又由將來懸想現在，不同角度、不同方位、不同層次、不同姿態地回環往復，刻畫和渲染了離別相思之情。

以時間為線索，脈絡清晰，娓娓道來，具有草蛇灰線之妙。“夢覺”寫出了寒夜旅邸酒醒夢回時的凄涼，一個“嗟”字，補敘了愁恨的來歷。下闋“愁極”二字總結上文，“再三追思”開始回憶，貫穿闋終。“恰到如今”又是回到現實，“知何時”懸想將來，寫出了對相聚的向往之情。如此回環往復地敘述，主人公錯綜復雜的心路歷程才得以充分刻畫和展現。

各種意象的運用，也取得了“言不盡意，立象以盡意”的效果。寫眼前之孤寂境況，充滿了一種凄涼況味。寫“夢覺”“酒醒”后羈旅江鄉的憂戚，則穿插“窗風”“寒燈”“空階”“夜雨”“天涯”“天長漏永”等意象加以渲染。客觀之“象”與主觀之“意”共同構成了蕭瑟、孤寂、暗淡的夜境，表現了詞人的孤獨與悲戚之感。寫回想往日之歡會與懸想來日歡聚則筆帶溫馨，通過“洞房”“鴛鴦被”“殢云尤雨”等極富情感的意象追思了昔日二人之間的千般溫柔、萬種恩愛之情。“卻擁秦云態，愿低幃昵枕，輕輕細說與”，把想象中的一對男女在一起的繾綣之情描摹得聲色逼真，熱烈感人。結尾處借用了唐朝詩人李商隱《夜雨寄北》詩中“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的表現手法，但化用得巧妙自然，如同己出。

全篇情景錯落而有致，意象蘊藉而豐滿，生動而細致地刻畫了抒情主人公的心理活動，將羈旅之愁與相思之苦表達得淋漓盡致。(李飛躍)

集評 宋·龔頤正：“陰鏗有‘夜雨滴空階’，柳耆卿用其語，人但知為柳詞耳。”(《芥隱筆記》)

鏈接 與小令并峙的慢詞。“慢”字用于音樂曲調，本指“慢曲”“慢調”，又稱“慢曲子”，相對于“急曲子”而言，意謂曲調的節奏較慢、篇制較長。唐五代雖以“急曲子”最為流行，但也出現了“慢曲子”。宋王灼《碧雞漫志》卷五考證《念奴嬌》一曲時說：“唐中葉漸有今體慢曲子。”又二十世紀敦煌發掘的琵琶譜中即有“慢曲子”。唐五代已有依照“慢曲子”填寫的歌詞出現，如晚唐鍾輻所作《卜算子慢》即是較早的一例。至宋代，一方面“慢曲”“慢調”大量創制和流行，另一方面配合“慢曲”“慢調”填制的歌詞也層出不窮，如《木蘭花慢》《雨中花慢》《浣溪沙慢》等皆是。于是，后人遂稱這些配合“慢曲”“慢調”創制的歌詞為“慢詞”。這樣，“慢”也就演變為詞體名稱了。但在宋代，人們還是多以“慢曲”來兼指“慢詞”。如張炎《詞源》卷下所謂“慢曲不過百馀字，中間抑揚高下，丁、抗、掣、拽，有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字”云云，所謂“慢曲”就是兼指慢詞而言。宋代第一個大力創作慢調慢詞的詞人是柳永，以后遂蔚成風氣，盛極一時，形成與小令詞雙峰并峙的局面。慢調慢詞的創作，有的乃是就令曲令詞擴展而來，更多的則是在市井新聲的基礎上創制而成。從篇制字數來看，唐宋慢詞最短的為《卜算子慢》，僅89字;最長的是《鶯啼序》，長達240字。(據王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)