詩詞鑒賞《兩宋詞·李祁·南歌子》李 祁

李 祁

裊裊秋風起，蕭蕭敗葉聲。岳陽樓上聽哀箏。樓下凄涼江月、為誰明。霧雨沉云夢^①，煙波渺洞庭。可憐無處問湘靈^②。只有無情江水、繞孤城。

注釋 ①云夢：即云夢澤，這里指洞庭湖。夢，在楚國方言中是“湖澤”的意思，與“漭”字相通。②湘靈：湘水之神。舜的兩個妃子娥皇、女英，傳說她們死后化為湘水之神。

鑒賞 這是一首秋詞，格調蕭瑟、清冷。悲秋是中國古代文人永恒的情結，秋的凋謝帶給人一種深深的落寞，秋葉的飄零也暗合人似浮萍，秋的色彩總是黯淡的，滲透著世人濃濃的愁情。

岳陽樓、洞庭湖自古就是文人騷客駐足的驛站。在這里，范仲淹曾譜寫“不以物喜，不以己悲”(《岳陽樓記》)的千古絕唱;杜甫也曾留下“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”(《登岳陽樓》)的優秀詩篇。作者這首《南歌子》，與前二者不同，它的大背景是“秋”，主題是登臨高樓、抒寫秋思，所以全詞彌漫的是深深的游子鄉愁。

洞庭秋月圖 【清】 王愫

全詞所涉景物繁多，依次是“風”“葉聲”“岳陽樓”“箏”“江月”“霧雨”“煙波”“洞庭”“江水”“城”，這些景物本身就有一種寒冷色調，再加上“秋”“敗”“哀”“沉”“凄涼”“孤”等詞匯的形容，更增添了幾分寂寞與寥落。

開篇是“岳陽樓上聽哀箏”。在這蕭蕭秋夜，作者獨自一人，登臨至此，樓外滿是風聲、葉聲，不經意間，傳來幾聲箏鳴，打破了這份寂靜，“誰能為此曲，無乃杞梁妻”(《古詩十九首》)?琴聲是如此纏綿，讓人不忍再聽。琴箏的哀怨，恰似自己憂愁的心，琴聲、心聲在此共鳴。

江上升起一彎新月，映照小城，沒有皎潔的光芒，只剩一片凄清，江水無語，靜靜地流淌，也許江水也是孤獨的。驀然發現，月也是如此的孤寂，這里月亮儼然成了詞人的知己，他們一起品味著這份寧靜，守候著濃濃的愁情。

“霧雨”寫出了霧的濃重，象征著詞人憂郁的心。“雨”是比喻，霧滴似霰，籠罩江頭，點點滴滴流入作者心間。洞庭湖也已冷落，不再有“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”(唐孟浩然《臨洞庭湖贈張丞相》)的氣勢，只有一片氤氳、一片縹緲，往昔的雄渾壯闊已全然不見。詞人心中惆悵萬千，他想去祈求湘水之神，借以慰藉自己孤單的心，但是江水茫茫，到哪里去尋覓她的蹤跡呢?其實瀟湘妃子也不過是人心底美麗的夢罷了，現實何以致之? 眼前有的只是江水，流淌不已，它們匆匆奔跑，根本不想放下腳步，傾聽他的心聲，江水終究是不能理解自己的，作者以“無情”修飾江水，恰恰反襯出自己的多情，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”(《雨霖鈴》)，柳永這句詞用在此處是如此得精切。

全詞充滿了憂郁，揮之不去。秋夜、秋風、秋水、秋月更令作者愁斷腸，他的心靈沒有寄托，歸去沒有方向，無以為伴，只有心傷。這首詞在蕭瑟的氛圍中起筆，又在“無情”的環境中結束，讀者也被感染，與作者一同神傷。作者還善于運用疊詞，增加一種詠嘆格調，“裊裊”“蕭蕭”的運用，不僅準確傳達出秋風、秋葉的視聽效果，且彼此押韻，讀起來給人一種如泣如訴的感覺，又平添一絲情愁在心間。

整首詞語言清幽，色彩蒼涼，以嫻熟的筆法將秋愁表達得淋漓盡致，并通過疊字、對比等手法增加了語言的清冷格調，確實是一首成功的秋思之作。(張雅莉)

鏈接 宋代的榷酒制。對酒類實行專賣和課稅的制度，謂之榷酒制，其制始于兩漢，宋時榷酒制度發展日益嚴密。北宋太平興國年間，各州縣建置酒務，榷酒制度全面推行。四京城主要行榷曲法，朝廷建有都曲院，通過造賣酒曲給酒戶而取利，酒的釀造、銷售則完全由民間酒戶及酒樓、腳店承擔。多數州縣為榷酒禁地，酒的生產銷售以官酒務為主，也有許多“拍官酒店戶”經銷官酒。同時，酒務、坊場買撲給民戶承包經營也較普遍。偏僻鄉村地區一般開放酒禁，只收酒稅。所以，北宋酒類產銷中民營成分仍然很大。南宋因為戰爭而財政拮據，各機構急需經費而自營酒庫，從而形成一個多系統榷酒結構。除各地原有酒務，又增加了戶部贍軍酒庫，安撫司和總領司酒庫、地方別置酒庫、軍隊系統酒庫等，各地官營酒類產銷機構林立，如臨安府(今浙江杭州)官營酒庫達數十所，規模頗大，場面豪華，民營酒業的活動余地相對減少。官府酒務還通過漲曲價、添酒錢、強行抑配劣質酒、增加稅目等手段來牟取暴利。國家每年通過榷酒收入上千萬貫，北宋慶歷年間達一千七百余萬貫，南宋雖半壁河山，但酒課之入仍不低于北宋，成為國家財政收入的主要來源之一，故宋代嚴禁酒類私造、私販和越界貿易的律令相當嚴密。