許廷嶸

芳菲過眼已成空，寂寞籬邊見幾叢。

顏色只從霜后好，不知人世有春風。

【評說】

本詩選自許廷嶸《竹素園集》。

許廷嶸(生卒年不詳)，清代詩人，字子遜，號竹素，長洲(今江蘇蘇州)人。康熙舉人。知武平縣。少英敏，精刀槊，遍游四方，交知名士。在官有善政。工詩，詩嚴于唐宋之界，尤工五言律詩及七言絕句。有《竹素園集》。

唐代著名詩人元稹有詩云：“不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。”的確，隨著寒暑易節，春花夏草，如過眼云煙，全部為西風蕩盡;唯有菊花，在西風中孕育，在蕭瑟中吐芳。你看，那邊就有幾叢，靜靜地依傍著清冷的竹籬，凄清寂寞阻遏不了它的生機。寒風嚴霜更增添它的濃艷，在與秋霜的爭斗中愈顯精神和傲岸。它無意苦爭春，全不知世間有春風的撫慰，只是默默退隱，自甘寂寞，凌寒開放，散發著清香，裝點秋色，勝似春光。“花開不并百花紅”，這正體現出菊花不與趨時隨俗的無操之士斗艷的清雅。詩中“寂寞”一語，不僅道出菊花獨立疏籬，是“花之隱逸者”，而且暗示賞花人也獨立西風，物我融合，使菊花與畫菊、詠菊之人渾然統一，給讀者留下極為深刻的印象。

詩人的這首題畫詩，無只字明寫“菊”字，但卻緊緊抓裝籬邊”、“霜后好”這些反映菊花特征的詞，著力于表現秋菊之神，即鄭板橋所謂的“破籬笆外斗秋霜，避得暖風禁得涼。”(《十日菊》)這一虛擬手法的運用，較之一般的窮形畢相的外觀描摹，卻能在更高層次上，更豐滿完美地揭示了菊花的性格特征和風神。中國畫歷來就有“畫意不畫形”的傳統，作畫如此，題畫又何嘗不是如此，而且題詩在表現物象之神理方面，比畫筆更為深刻，入木三分。