詩詞鑒賞《兩宋詞·毛滂·南歌子》毛 滂

毛 滂

東堂小酌賦秋月

庭下新生月，憑君把酒看。不須直待素團團^①。恰似那人眉樣、秀彎環^②。冷射鴛鴦瓦^③，清欺翡翠簾^④。數枝煙竹小橋寒。漸見風吹疏影、過闌干^⑤。

注釋 ①素團團：指月亮又白又圓。②彎環：謂彎曲如環。③鴛鴦瓦：成對的瓦。④翡翠簾：用翡翠串結而成的簾子。⑤闌干：欄桿。

舉杯玩月圖 【宋】 馬遠

中國臺北故宮博物院藏

鑒賞 宋哲宗紹圣四年(1097)毛滂由衢州(今浙江衢縣)推官調知武康縣(今屬浙江德清縣)，次年改建官舍“盡心堂”，易名“東堂”，閑暇觴詠自娛，遂以“東堂”自號。本詞乃歌詠“秋月”之作，據詞題“東堂”暗示，可知當作于作者在武康任上時期。上闋寫清幽靜朗的秋夜明月，下闋寫月下冷清寒疏的景況。

縱覽全詞，可知詞人觀察月景的視點是在堂內把酒閑看簾外秋光，透過窗簾見到屋檐下的新月。庭下新月的景象畫面清新融融，頗為奇特，與唐牟融“吟對琴樽庭下月”(《題孫君山亭》)之句構象方式頗有相似處。作者把酒對月的閑情，既不同于李白“舉杯邀明月，對影成三人”《月下獨酌》的孤清，也不同于蘇軾“明月幾時有，把酒問青天”(《水調歌頭》)的飄逸，而是透出一種逍遙閑情，充分體現毛滂清雅疏淡的詞風。上闋后二句寫作者獨獨喜歡如秀美彎眉的秋月，用語簡淡流麗，輕快筆法，有民歌的節奏音律，可謂在眾多寫月詩詞中獨得一席。沒有“海上生明月”(唐張九齡《望月懷遠》)、“海上明月共潮生”(唐張若虛《春江花月夜》)的雄闊氣象，不同于“舉頭望明月，低頭思故鄉”(唐李白《靜夜思》)、“春風又綠江南岸，明月何時照我還”(王安石《泊船瓜洲》)的思鄉情懷，異于“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”(唐杜牧《泊秦淮》)、“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月”(柳永《雨霖鈴》)的煙水朦朧與纏綿悱惻，更不同于“白草黃沙。月照孤村三兩家”(蔣氏女《減字木蘭花》)、“想故國、高臺月照”(劉辰翁《柳梢青》)的亡國凄涼與清冷孤絕。而作者筆下的月景頗具閑情，自是與其當時亦隱亦仕的生活處境有關。

上闋重在敘述，勾勒整體情景，而下闋則轉入對月下疏清景致的鋪陳摹狀。遠處青瓦泛冷光，近前玉簾有清涼，秋竹小橋寒煙中，風起疏影移欄桿，用“冷”“清”“寒”“疏”四字即可概括。下闋寫景，一遠一近，靜動相宜，對照與擬人，煉字與謀篇，都顯示出作者在詞法與結構上的獨特用心。描寫月光之清輝如瀉，化靜景為動景，用冷光相射鴛鴦瓦的意象，其原型似乎是來自于雨水濺落青瓦的日常經驗，北宋孫浩然有“水浸碧天何處斷，霽色冷光相射”(《離亭燕》)之句亦是出自此等巧妙構思。“清欺翡翠簾”一句可謂極妙，以擬人化的手法，寫出月夜之清朗，其咄咄逼人，似乎要擠入房間的態勢，有“欺”一字境界全活矣。末句“漸見風吹疏影、過闌干”更是奇特，疏影移動過欄桿，本指中夜漫長的時間中彎月漸沉而在地上出現的影子挪動，但作者竟然將其與秋夜涼風吹動聯系起來。如此，使得秋風與月影渾然一體，其神態真切，頗顯化靜為動之妙，同時也突出作者于深夜時分的閑雅放達風度和超然塵外的情懷。

據今人周少雄《毛滂集·前言》，毛滂一生的宦游生活大致分為三個階段：幕游州縣的青年時期，亦仕亦隱的中年時期，宦海沉浮的晚年時期。毛滂知武康期間(1097-1101)正屬于其亦仕亦隱、瀟灑閑適的中年時期，公事之暇則“游山水歌詠以自適”(《武康縣志》)，詞的創作更是進入成熟階段，成一家之風范，詞風多清曠疏淡、氣韻流注，通過本詞讀者亦可略知一二。(張偉特)