詩詞鑒賞《兩宋詞·賀鑄·望湘人》賀 鑄

賀 鑄

春 思

厭鶯聲到枕，花氣動簾^①，醉魂愁夢相半。被惜馀薰^②，帶驚剩眼^③。幾許傷春春晚。淚竹痕鮮^④，佩蘭香老^⑤，湘天濃暖。記小江、風月佳時，屢約非煙游伴^⑥。須信鸞弦易斷^⑦。奈云和再鼓^⑧，曲終人遠。 認羅襪無蹤^⑨，舊處弄波清淺。 青翰棹艤^⑩，白蘋洲畔⁽¹¹⁾。盡目臨皋飛觀⁽¹²⁾。不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕。

注釋 ①花氣：花的香氣。②被：被子。馀薰：余香。③剩眼：因肢體消瘦，腰中革帶空出的孔眼。《南史·沈約傳》載，沈約言己老病，有“百日數旬，革帶常應移孔”之語。④淚竹：相傳堯有二女，為舜的妃子。舜死，二女灑淚于竹，竹盡斑。⑤佩蘭：《楚辭·離騷》：“紉秋蘭以為佩?！雹薹菬煟杭床椒菬煟莆涔珮I之妾，貌美多情。此指情人。⑦鸞弦：琴弦。⑧云和：山名。《周禮·春官》有“云和之琴瑟”句，后為琴瑟的代名詞。⑨“認羅襪”二句：魏曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵?！绷_襪：絲羅制的襪，此處代指情人。⑩青翰：船名。西漢劉向《說苑》：“鄂君子皙之泛舟于新波之中也，乘青翰之舟……”棹艤(yǐ)：棹，劃船的工具，此指船。艤，停船靠岸。(11)白蘋(pín)：一種生長在水中的蕨類植物。(12)皋(gāo)：水邊的高地。

鑒賞 本詞是一首懷人之作，主要寫了對戀人相思之情。運用鋪敘、渲染、點染的筆法，使得全文情景交融。

首二句中“鶯聲到枕”“花氣動簾”描繪了一幅春意盎然的圖景：婉轉的鶯啼聲傳到枕邊，清新的花香穿透了門簾的阻隔，進入室內。春意濃得四溢，所以才會“動簾”。而面對一片大好春光，詞人卻沒有心情欣賞，而在其前冠以“厭”字，情緒陡然一轉，由樂景轉入哀情，引人注意?！白砘瓿顗粝喟搿本涿枥L了詞人的現實生活：一半“醉魂”，一半“愁夢”，詞人醉愁相加，已無心享受大好春光。

“被惜馀薰”暗示佳人已去，留下淡淡余香?！扳拧睘樘搶?，詞人因太思念戀人進而想象被子上有她的余香，并把一已之情移至于物，以“惜”字將被子擬人化?！皫@剩眼”句不禁讓人想起柳永《蝶戀花》詞中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這樣的執著與深情，前幾句中“厭”“醉”“愁”這些與外界美好環境不相稱的情緒至此找到了答案。不過詞人的相思之情并沒有噴薄而出，卻是欲言又止，另起話題：“幾許傷春春晚。”“幾許傷春”可知傷春已久，但春意并不因詞人的哀傷而停留。晚春來臨，春天漸漸遠去。這其中既有對春光易逝的無奈，又有與戀人相處的美好時光一去不復返的痛苦。

“淚竹痕鮮，佩蘭香老”列舉了其他可傷之景：湘妃竹的竹斑，仿佛新灑下的淚痕;屈原的秋蘭佩，其香已淡了。無論新老之物，都令人心生哀惋之情，渲染了詞人懷人的苦愁情緒。此句中景語皆情語，情與景完美交融?！坝浶〗?、風月佳時，屢約非煙游伴”話鋒又一轉，回憶起以往的生活片段：清風朗月，小江之畔，自己多次與戀人一起游玩?？此破戒佒睌?，還似帶有一絲歡快情緒。但由于有了前面的層層渲染和鋪墊，在悲情的籠罩之下寫樂景，強烈的對比更讓人有痛心之感。

下闋“須信鸞弦易斷”，因為“鸞弦”“易斷”，讓人不得不信好事難全，所以說是“須信”。“須”字有被強迫感，透露出詞人的無奈。所以下一句中“云和再鼓”前加一“奈”字，戀人已經離去，雖有續弦相補，但心中始終放不下她，依舊為她所牽掛，所以才會感嘆“曲終人遠”。欲“認羅襪”，想見她，她卻“無蹤”?！芭f處弄波清淺”在此有兩層含義：一則詞人思人心切，來到情人以前“弄波清淺”的“舊處”懷念她;另一則因為太想念而產生了幻覺，在“舊處”仿佛看到她“弄波清淺”。

“青翰棹艤”三句，寫詞人架著青翰船在長滿“白蘋”的“洲畔”停泊，進而登上水邊的高地，把一切美景盡收眼底。然而緊接著以“不解寄、一字相思”句寫出了他的相思滿懷無法排解?！安唤饧摹迸c上文“鸞弦易斷”“曲終人遠”相呼應，深化了此時凄婉悲涼之心情。但結句“幸有歸來雙燕”一句，又為情感上的逆轉。“歸燕”表明是舊時燕，雖麗人已去，相見無期，令人黯然神傷，但似曾相識的舊時雙燕卻翩翩歸來，給人以安慰。燕的歸來恰巧填補了詞人此時心靈的空虛，故以“幸有”二字以自寬。當然，所謂“幸有”背后又蘊涵著不盡的凄涼、寂寞與感傷。這與起句“厭鶯聲到枕”遙遙挽合，是詞人詩思縝密處。

本詞大量運用點染法，即情思并非一瀉無余，而是情一點出，即以景物烘托渲染，如“被惜馀薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚”，與秦觀的詞在寫法上有共同點;多用借代手法，如“淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖”“須信鸞弦易斷，奈云和再鼓，曲終人遠”等句，表達委婉含蓄隱晦，與唐李商隱的詩有相似之處。(劉錢妮)

玉堂富貴圖(局部) 【五代】 徐熙 中國臺北故宮博物院藏

集評 明·李攀龍：“詞雖婉麗，意實展轉不盡，誦之隱隱如奏清廟朱弦，一唱三嘆。”(《草堂詩馀雋》)

清·黃蘇：“意致濃腴，得《騷》《怨》之遺韻。”(《蓼園詞選》)