詩詞鑒賞《謁金門·陳克》

春寂寂^①。綠暗溪南溪北。溪水沉沉天一色^②。鳥飛春樹黑。　　腸斷小樓吹笛，醉里看朱成碧^③。愁滿眼前遮不得。可憐雙鬢白。

①寂寂，形容寂靜。　　②沉沉，深厚的樣子。　　③看朱成碧，出自于梁王僧孺的詩《夜愁示諸賓》：“誰知心眼亂，看朱忽成碧。”“朱”與“碧”兩種反差極大的顏色都混淆了，可見其醉之深、愁之濃。

這是一首借春景來抒發愁情的詞。

詞的上片以寫景為主，借景抒情。春天萬物復蘇，萬紫千紅，好像連花草都會說話。然而就是這樣生機勃勃的春天，在作者眼中卻是一片“寂寂”。“綠暗溪南溪北”，碧草連天，綠色濃濃，仿佛使“溪南溪北”都變暗了。抬眼望，那蒼茫的穹隆與這暗淡的溪水是同一個顏色。鳥兒從樹林中穿過，樹都變黑了。到處是寂靜無聲，到處是暗淡一片。而所有這些，不是來自于自然，而是來自于作者的內心：這是作者憂愁不堪的結果。

詞的下片作者直接描寫愁苦之情。“腸斷小樓吹笛”，小樓吹笛，無法排解“腸斷”之愁;“醉里看朱成碧”，借酒澆愁，結果只能是把紅看成綠，而于愁則更愁。“愁滿眼前遮不得”，滿眼之物，皆成愁物;滿眼之愁，無法躲避。最終只能是“雙鬢白”。“雙鬢白”與“愁滿”，使讀者感到了詞人的愁之多、之濃、之重;“看朱成碧”與“雙鬢白”，使讀者不禁為詞人嘆息、流淚，甚至會斷腸。

綜觀全詞，有靜有動，有色有聲，情景交融，表達了作者那撕心裂肺的腸斷之愁。語言通俗而又活潑，“綠暗溪南溪北”“鳥飛春樹黑”等句，既形象逼真，又活潑俏皮，使人讀之難忘。

笛子是我國歷史上最悠久的吹管樂器之一。笛聲流暢、清澈、悠揚，為許多人所喜愛。但也正是它的流暢、清澈與悠揚，又成為文人傾訴郁悶、表達相思之情的最好憑借。例如晏幾道《六么令》：“莫道傷高恨遠，付與臨風笛。盡堪愁寂。”李萊老《點絳唇》：“情何極。燕鶯塵跡。芳草斜陽笛。”陳與義《臨江仙》“杏花疏影里，吹笛到天明。”在這笛聲中，或濃或淡，都包涵著作者的思與愁。笛與思與愁緊密相連，成為表達人們感情的一個意象。

●陳克(1081～1137)，北宋末南宋初詞人。字子高，號赤城居士，臨海(今屬浙江)人。少時隨父宦學四方，后僑居金陵(今江蘇南京)。詞風主要承襲“花間”之婉麗，陳廷焯稱其詞“婉雅閑麗，暗合溫、韋之旨”(《白雨齋詞話》)。有《赤城詞》一卷，《全宋詞》錄其詞五十一首。

代表詞作：《臨江仙·枕帳依依殘夢》《漁家傲·寶瑟塵生郎去后》《浣溪沙·淺畫香膏拂紫綿》《浣溪沙·香霧空濛墮彩蟾》《謁金門·花滿院》《謁金門·柳絲碧》《謁金門·深院靜》《虞美人·踏車不用青裙女》《虞美人·小山戢戢盆池淺》等。

●謁金門，又名不怕醉、出塞、東風吹酒面、空相憶、花自落、垂楊碧、春早湖山、楊花落、醉花春。雙調。原為唐教坊曲名，后用作詞牌。任半塘《教坊記箋訂》：“敦煌曲辭有‘得謁金門朝帝庭’句，乃羽士之謁金門。”疑即此調之本意。始見于《花間集》韋莊詞。全詞上下兩片，共8句45字。句句押韻，均用仄聲韻。此詞首句為三字句，第二字宜用去聲。

人生本來就不可能一帆風順，動蕩的年代又會給人們帶來更多的痛苦。陳克就生活在動蕩的年代，這就注定他總要與愁苦為伴。

謁金門

陳克

愁脈脈，目斷江南江北。煙樹重重芳信隔，小樓山幾尺。細草孤云斜日，一向弄晴天色。簾外落花飛不得，東風無氣力。

這是一首登高懷人之作。

詞的上片直寫愁情。開篇三字直抒胸臆，將自己心中積郁著脈脈愁緒傾懷倒出，并為下文的景物描寫奠定了基調。緊接“愁脈脈”，寫自己登高望遠，但無法望盡江南江北，胸中的愁緒反而越來越濃了。最后句是“目斷”的原因。這里，詞人不寫山崢嶸高大，偏用“山幾尺”的夸張手法來寫山之小，強調的是重重“煙樹”隔斷了“芳信”。從而人立“小樓”之上的凄迷無助情緒被渲染得淋漓盡致。下片以寫景為主，借景抒情。起首一句三折，兩字一意，用最經濟的語言描繪出一片凄楚迷離的景象。“細草”綿綿無際，更添遼遠凄迷之感。寫“云”曰“孤”，見出離人的影子，“孤云”實際是離人心酸處境的象征。“斜日”狀寫太陽即將落山，這一時刻往往是鳥獸歸巢而離人傷懷的時候。二句有了上一句凄迷的背景，即使天氣片刻轉晴，也不能使人脫離憂郁。末句“落花”本是傷情物，更何況是陰雨浮浮，東風無力，落花連飛舞一下也是不可能的。悲傷之情顯得更加濃重。

這首詞格韻清高，輕淡綿密，含蓄幽邃。由于受時代以及作者身世的影響，詞人在凄迷的閨情背后似乎還寄托著深深的家國之恨。詞人用同樣的詞調，同樣的手法，抒發了化不開的濃愁，讓讀者為之唏噓，令我們為之動容。

溪水沉沉天一色。鳥飛春樹黑。

細草孤云斜日，一向弄晴天色。