詩詞鑒賞《謁金門·呂勝己》生查子楊無咎秋來愁更深，黛拂雙蛾淺。翠袖怯天寒，修竹蕭蕭晚。此意有誰知?恨與孤鴻遠。小立背西風，又是重門掩。

歌罷奏。斂步拂開羅袖^①。賓扇輕搖香汗透。軟香沾素手^②。　　小立偎人良久^③。一寸嬌波橫溜^④。心事未言眉已皺。無端催勸酒^⑤。

①斂步，收住腳步，不再往前走。　　②軟香，溫柔、芳香。　　③小立，暫時立住。④嬌波，嫵媚可愛的目光。　　⑤無端，沒來由、無緣無故。

這首詞描寫一位年輕女子歌奏結束之后的情態和綿綿的情思，甚為新穎別致。

上片真切細膩地描畫出美女演奏歌唱完畢之后婀娜嬌美的神情舉止。“斂步拂開羅袖。賓扇輕搖香汗透”間接寫出了女子歌奏的入情和時間之長。溫柔、芳香、纖纖潔白的素手，浸潤樂顛顛香汗，這時才收住腳步，慢慢舒展羅袖，輕搖梅花玉扇，美麗的豐姿更為楚楚動人。

下片寫女子與情人偎依時的情形，重在揭示她煩惱不盡的心事。“小立偎人良久”是說一對情人暫時立住腳步，依偎良久，可謂情意綿綿，難舍難分。女子“一寸嬌波橫溜”越發顯得嬌羞嫵媚。好景不長在，美事不長流，情人終究要離她遠去，沒能表白依戀的心事，只有眉黛緊蹙，無言相對，“此時無聲勝有聲”，只好“無端催勸酒”，默默對飲別情人。

本詞最突出的特色是煉字，“拂開”“輕搖”“沾”“偎”“橫溜”“皺”等動詞的使用，生動、細膩地刻畫出了女子矜持、妖嬈、嬌媚和無奈的形象。

●呂勝己(約1173在世)，字季克，建陽人。生卒年均不詳，約宋孝宗乾道末前后在世。從張栻、朱熹講學。工漢隸。歷卒江州，知杭州，官至朝請大夫。自號渭川居士。

代表詞作：《如夢令·花上嬌鶯啞咤》《鵲橋仙·銀花千里》《清平樂·靈心暗屬》《沁園春·月晃西窗》《菩薩蠻·遙山幾疊天邊碧》《南鄉子·縱棹越溪船》《木蘭花慢·無言憑燕幾》《滿江紅·憶惜西來》《柳梢青·葉下云行》等。

●謁金門，參見第236頁相關介紹。

●“小立”的詩句：宋代楊萬里《雪后晚晴賦絕句》：“只知逐勝忽忘寒，小立春風夕照間。”明代袁宏道《赴棲霞》詩：“舟迂迷去處，小立問漁翁。”清代鄭燮《賀新郎·落花》詞：“小立梅花下，問今年暖風未破，如何開也?”

以傳統的怨情為題材，描寫女子的柔弱嫵媚情態，抒發她們的相思哀怨之情，表現出一種凄清悵惘的風格，這在文學史上比比皆是。

生查子

楊無咎

秋來愁更深，黛拂雙蛾淺。翠袖怯天寒，修竹蕭蕭晚。

此意有誰知?恨與孤鴻遠。小立背西風，又是重門掩。

這首詞寫的是深秋時節，閨中少婦思念遠方心上人，怨恨交織的情形。

詞作開首詞人把時間安排在深秋時節，直陳閨中少婦因秋來而“愁更深”。緊接次句詞人沒有繼續寫這位女子愁深的程度，轉而刻畫她的外形：“黛拂雙蛾淺”。這句是說女主人公因孤寂，心緒不好，無心刻意修飾自己的面龐，從而把上句所言的“愁”的內涵具體化和明朗化了。“翠袖怯天寒，修竹蕭蕭晚”二句，是化用杜甫《佳人》中的詩句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”“翠袖”句是寫女主人公不僅無心去刻意妝飾打扮自己，甚至對天氣變化也不甚覺察，依舊夏裝著身，而只有到了“天寒”，身體受不住了，才感覺到。一個“怯”字，表明女主人公的衣單體弱，更有起到暗示她孤寂可憐的特點。上片結句“修竹蕭蕭晚”，看似詞人是要以景作結，寫女主人公住處周圍的環境，實則借此進一步暗示女主人公愁苦孤獨的形象。深秋薄暮，幾株修竹在秋風中瑟瑟搖動。單薄、孤寂，這不就是女主人公形象的寫照嗎?

下片詞作增加抒情分量。“此意有誰知，恨與孤鴻遠”由怨轉恨，可知女主人公過此孤寂生活非止一日。“孤鴻”在此有較豐富的含義，它不僅象征女主人公如失群的孤鴻，而且也表示她多么希望鴻雁能捎上自己的怨與恨，給遠在天涯的心上人。此外，這句也暗示這位女主人公一直是佇立窗口，目送飛鴻遠去。“小立背西風，又是重門掩”二句是說，女主人公在蕭瑟的秋風中獨自佇立，目送孤鴻消失，寂寞無聊的一天又過去了，她悵然回到閨中，掩上門扉，周而復始地讓孤寂與凄涼籠罩著自己。這里的“又”字，看似平易，實是蘊含了女主人公的無數辛酸淚。

本詞最大的特點是情景互相烘托、渲染，運用秋、黛、天寒、修竹蕭蕭、孤鴻、西風意象鮮明的詞語刻畫出了女主人公孤寂幽怨愁苦的形象。

賓扇輕搖香汗透。

心事未言眉已皺。

翠袖怯天寒，修竹蕭蕭晚。