《宋代民歌·雨中花·踏莎行》原文與賞析

玉臂寬環(huán)，紗衫緩扣。紗窗針線無(wú)心久。豹頭枕冷麝蘭輕，蝦鬚簾靜塵埃厚。 紫燕風(fēng)頭，黃梅雨后。柳條亂拂長(zhǎng)江口。但言冪歷柳如煙，誰(shuí)知搖曳愁如柳。

這首詞寫(xiě)人狀物，寫(xiě)景抒情，意境優(yōu)美，朦朧含蓄。雖是民間無(wú)主名詞，卻多文人加工過(guò)的痕跡，結(jié)構(gòu)安排很精致。

上片寫(xiě)室內(nèi)。由人到物，由主觀到客觀，一字不言情卻句句含情。

“玉臂寬環(huán)”，寫(xiě)出了女主人公，早晨剛剛醒來(lái)，雪白的雙臂在頭上形成個(gè)寬松大大的環(huán)狀。像是伸懶腰卻不是，她在沉思中。她家境不困窘，體膚保養(yǎng)得好，顯然不是為生計(jì)而思，不是替身體多慮。那么她在想什么呢?“紗衫緩扣”，寫(xiě)她起床后，動(dòng)作仍然不慌不忙，一個(gè)一個(gè)慢慢地扣衣衫扣。以一當(dāng)十，想來(lái)她起床后的一系列活動(dòng)：梳頭、洗臉、畫(huà)眉等等也都是這樣不緊不慢的樣子。是生就的懶散、慵倦?還是別有所思?顯然是后者。這不禁使我們想起了溫庭筠的 《菩薩蠻》： “小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。”確實(shí)如出一轍，都是富貴人家女子的孤獨(dú)寂寞之愁。不過(guò)溫詞對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)在詞首一句，而此詞的環(huán)境渲染烘托卻移到上片結(jié)尾兩句，而在詞首一開(kāi)始就突出了人物形象。比較而言“鬢之欲度”句寫(xiě)的是睡中無(wú)意識(shí)，而 “玉臂寬環(huán)” 卻是醒后有情思。

當(dāng)然有一點(diǎn)也相同，兩詞都寫(xiě)了女主人公以刺繡做針線活來(lái)打發(fā)時(shí)光。古代富貴人家女子既不干地里農(nóng)活，也不做洗衣、做飯之類(lèi)家務(wù)勞動(dòng)，她們除了梳洗打扮、游戲享樂(lè)外，也有讀書(shū)下棋的，多是做女功，在娘家當(dāng)姑娘時(shí)如此，出嫁到婆家也這樣。可是此時(shí)此刻，這位女子守在掛著繡有漂亮圖案窗簾的窗前，手里拿著針線活，卻已經(jīng)好久好久沒(méi)動(dòng)了。她無(wú)心做針線卻久久地陷入沉思。心哪兒去了?含而不露，耐人尋味。溫詞說(shuō)： “新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。”還是透露了一點(diǎn)消息的。

以上三句以人物為中心，以下二句由人到物，以環(huán)境為描寫(xiě)對(duì)象。豹頭枕，是枕名，據(jù)說(shuō)具有避邪氣作用，此處泛指臥具。麝蘭指麝香和蘭花，合起來(lái)泛指香氣。蝦鬚，是門(mén)簾的流蘇。臥具因無(wú)人就寢而冷，香氣因時(shí)間長(zhǎng)而輕淡，門(mén)簾因無(wú)人進(jìn)出而靜，室內(nèi)器具桌椅上因長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)人擦而積上厚厚一層灰塵。薛道衡《昔昔鹽》“暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥。”也是寫(xiě)?yīng)毷乜臻|的女子，同樣用細(xì)節(jié)描寫(xiě)的方法，借環(huán)境烘托，把女主人公孤寂情懷表現(xiàn)出來(lái)。比較起來(lái)，這首詞寫(xiě)的更細(xì)致。

下片寫(xiě)室外，由景到情，融情入景，情景交融。春燕呈藍(lán)黑色，故稱(chēng)紫燕。梅子成熟而為黃色，故稱(chēng)黃梅。剛剛返回的紫燕在春風(fēng)中飛，是微風(fēng)。小燕飛翔帶起了風(fēng)，所以叫風(fēng)頭。梅子成熟的季節(jié)是暮春四月，細(xì)雨綿綿俗稱(chēng)梅雨。和風(fēng)細(xì)雨是春時(shí)，紫燕黃梅是春景。“柳條亂拂長(zhǎng)江口”，寫(xiě)景含情，“亂”字有意。“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條”，婀娜多姿，婆娑起舞，何故而亂?暗示風(fēng)大了。以上三句寫(xiě)春風(fēng)、春雨、春燕、春梅、春柳、春江，一派春光，朦朦朧朧，滿目春色。下二句從“柳”出發(fā)，以之為中心，先說(shuō)“柳如煙”，后說(shuō) “愁如柳”，直說(shuō)到愁，全詞落腳在 “愁”上。亦煙亦愁亦柳，朦朧一片，一片朦朧。“冪歷”，覆蓋分布的樣子;搖曳，搖蕩不止的樣子。“但言……誰(shuí)知……”前后呼應(yīng)。“柳如煙”淡而遠(yuǎn)，“柳如愁”深而近。兩個(gè)比喻，三個(gè)意象，“柳”字相聯(lián)，情、景相融。

“愁”字在全詞最后一句的后半句中，恰好揭示先前“無(wú)心”、“緩扣”之因。前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)精絕。