側(cè)側(cè)力力，念君無(wú)極;

枕郎左臂，隨郎轉(zhuǎn)側(cè)。

——宋·郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集·橫吹曲辭·梁鼓角橫吹曲》

《地驅(qū)樂(lè)歌辭》屬《梁鼓角橫吹曲》，《樂(lè)府詩(shī)集》中共收四首，此選其一。所選的這一首具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性和強(qiáng)烈的感情內(nèi)涵。

全詩(shī)四句，從結(jié)構(gòu)上看，可分兩個(gè)層次。前兩句為第一層。“側(cè)側(cè)力力”或作“敕敕力力”，例如同屬北朝民歌的《折楊柳枝歌》中有：“敕敕何力力”之句。按側(cè)側(cè)、力力、敕敕，均為象聲詞，象嘆息的聲音，借以表現(xiàn)內(nèi)心的凄苦和哀痛。北朝民歌善以象聲詞開(kāi)頭，如《木蘭辭》也是以“唧唧復(fù)唧唧”作為開(kāi)篇伊始。這種用象聲詞打頭的寫(xiě)法，是為了一開(kāi)始就以強(qiáng)烈的感情因素攫住讀者的注意力，讓你聞其聲而欲究其竟，產(chǎn)生弄清為何發(fā)生悲嘆的原因的想法，其藝術(shù)效果是屬于主動(dòng)進(jìn)攻，向外擴(kuò)張的類(lèi)型，這同北方人民直率、豪放的性格有關(guān)。第二句就是回答這位年輕女性——詩(shī)中的抒情主人公——悲嘆的原因。原來(lái)是由于相思之苦引起的。 “思君無(wú)極”一句有兩點(diǎn)需注意：一是“思君”的“君”，當(dāng)然是指這位女子心目中的意中人， “君”作為一個(gè)對(duì)男子尊稱(chēng)的敬語(yǔ)，可以理解為女子的夫君，即丈夫;也可以理解為曾經(jīng)有過(guò)一段感情糾葛的男子。從下面兩句所述的內(nèi)容上看，當(dāng)以解釋為夫君較好。二是“無(wú)極”一詞，意即“無(wú)限”， “思君無(wú)極”意即“無(wú)限思君”，由此可見(jiàn)女方對(duì)男方情愛(ài)的深度，簡(jiǎn)直是到了極點(diǎn)。第一層是實(shí)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，極力渲染這位年輕女性獨(dú)守空房的痛苦，思念丈夫到了無(wú)法忍受的極點(diǎn)。

第二層為后兩句，則是虛寫(xiě)，是回憶往日的歡情。 “枕郎左臂”，寫(xiě)出昔日夫妻同眠共枕的閨房之樂(lè)。以郎臂為枕，既寫(xiě)出郎君對(duì)嬌妻的愛(ài)撫，也表現(xiàn)出妻子的嬌嗔之態(tài)。有枕不枕，偏要以郎臂為枕，另一個(gè)也不拒絕，可見(jiàn)是彼此需要，兩相情愿，借枕臂來(lái)傳達(dá)男女之間感情的濃度，通過(guò)肉體的接觸，彼此均獲得難以言說(shuō)的溫馨和快慰。至于特意點(diǎn)出“左臂”，連左右哪條胳膊都記得清清楚楚，可見(jiàn)在女子潛意識(shí)中，男歡女愛(ài)場(chǎng)面印象之深。最妙的是第四句“隨郎轉(zhuǎn)側(cè)”，此句是把作愛(ài)時(shí)的動(dòng)作、姿式含蓄、若明若暗地表現(xiàn)出來(lái)。

作為民間文學(xué)作品，其所抒之情纏綿坦率，幽思洋溢，其格調(diào)是健康熱烈，沒(méi)有任何虛情假意。詩(shī)中沒(méi)有回避性愛(ài)是青年男女感情生活中的一個(gè)重要內(nèi)容。但在表現(xiàn)手法上又很好地掌握住藝術(shù)的分寸，在適當(dāng)?shù)南薅戎畠?nèi)寫(xiě)出了男女之間的蜜意柔情，可謂樂(lè)而不淫，恰到好處。