中國古代戲曲名著鑒賞辭典·雜劇編·楊潮觀·罷宴(全一折)

寇準官拜同平章事兼相州節度，出將入相，封妻蔭子，志得意滿，富貴驕人，為慶祝自己的壽辰而大事鋪張。其差往蘇揚征物選妓的家奴，將其籌壽的資用狂嫖濫賭，揮攉大半，誤了壽慶。寇準因此大怒，要嚴懲家奴。曾經侍奉過太夫人的老婢劉婆，因被相府回廊里流積的蠟燭油滑倒，又看不慣那種奢侈的場面，就趁機故意大哭，并追述起當年寇準家境貧寒，其母靠縫紉賺一點燈油，供兒子苦讀成名的辛酸往事。寇準聽到后猛然悔悟，感傷不已，于是釋仆不問，下令次日罷宴，一切賀儀賀客俱免。又決定廣延僧眾，設醮修齋，以超度亡母而慰其孝思。



罷宴，思罔極也。長言不足而嗟嘆之，不自知其淚痕漬紙。哀絲急管，風木增聲，恐聽者與《蓼莪》俱廢爾。

老旦扮劉婆扶杖上 (唱)

【北中呂粉蝶兒】 白發青裙，畫堂前尚蒙恩養。想當初獨伴孤孀，今日個受黃封、膺紫誥，偌大風光! 怎知道孟母先亡，倒是咱賤殘生，趁著他暮年安享。

(老旦) 梅花雪壓深難見，誰道春來香已遍? 繞樹還依畫棟飛，舊時王謝堂前燕。自家寇丞相府中一個老婢子劉婆便是。我家相爺，官居一品，祿享千種，才辭了軍國平章，又拜了相州節度，出將入相，蔭子封妻。你們只見他富貴當前，豈知他幼年孤露!當日太夫人青年守節，零丁孤苦，把他教養成名; 不想今日榮華，太夫人早已辭世。如今府中，只有老婢子還是當初服侍太夫人的。因此上，相爺夫人念其舊日，留養府中，多蒙另眼相看，倒也十分自在。只是咱酒星照命，最是貪杯，雖則相府存身，實乃醉鄉度日，終日醺醺，不省人事。因此府中上下，都叫我是個女劉伶。這也不在話下。明日是相爺千秋大慶，文武官僚，齊來上壽。聽得今番的酒筵歌舞，比前異樣豐華。你看笙歌醉飽僮奴隊，羅綺光華婢妾身。眼見得咱又有一番僥幸了也!

【小上樓】 清閑一向，幸衰鬢依然無恙。看到他貴子賢孫，蘭桂齊芳，春滿華堂。只笑我靠糟床，聞酒響，便喉嚨搔癢。這是俺女劉伶，半邊也那風樣。

(副凈扮院子跑上) 宰相家人七品官，官不算，還要短一段。宰相肚里好撐船，船不軟，還要轉一轉。(老旦) 院子，為何這樣慌張? (副凈) 老媽媽，你還不知道我的慌張，其實郎當。只因相爺慶壽，比前異樣鋪張。色色翻新換舊，差我前往蘇、揚。廣征水陸千品，妙選妓樂成行。舞女珠圍翠繞，歌童玉琢金裝。不是貴人夸耀，怎得奴輩猖狂? 領了雪花一萬，嫖賭去了半方。誰知干事停當，小伙恨未分贓。攛掇相爺火發，帶怒下了教場。回來就要發放，險些性命存亡。媽媽，煩你通個內信，夫人解勸從旁。但肯周旋則個，謝你手帕一方。(老旦) 你是說些甚么? 我已醉的糊涂，聽不明白，等我醒過來，你再說罷。(副凈) 好話。你的酒好難醒，我的事也難等。(下) (老旦) 你看那院子，倉皇而去，我想起來，相爺福祿齊天，如此豪華，怎生還不知足? 雖則貴人性大，也不該十分忘懷了。不免從回廊走將過去，看是如何? 你看潭潭府第，畫棟珠簾，列幕張燈，如同白晝。別院笙歌乍起，滿階珠翠齊迎，想是相爺教場回來了。(作跌介) 呵呀! 是甚么將吾滑倒? 一連跌了幾交。(唱)

【幺篇】 穩不住齊眉拄杖，猛將咱玉山頹放。原來是歌舞連宵，蠟淚千行堆遍回廊。滑溜溜扒的忙，跌的慌，幾乎把老身停當。咱正要借因由，去把那舊情來講。

(老旦) 聽得相爺、夫人同在后堂，正好上前廝見。只怕的酒逢知已千盅少，話不投機半句多。(下) (外扮寇萊公戎裝擁眾上) 赤手擎天一著高，生平從此顯英豪。澶州事業相州節，不覺蟬冠已二毛。下官萊國公寇準，現在節度相州。今日，教場合營大操，事畢回來，不覺已是上燈時候。退下! (眾下) (更衣介) 不如意事，十常八九。只因下官初度，文武官僚，合當加禮酬答，歡宴軍門，筵宴所需，都令翻新換舊，不料為采辦家奴所誤，以致不能成禮，因此心中十分不快。已曾吩咐將那廝綁出轅門，定當一頓處死。請夫人出堂! (旦扮寇夫人上) 夫君鎮大藩，象服稱河山。治國難而易，齊家易卻難。相公，當此千秋大慶，百福俱全，正該燕喜開懷，緣何卻生煩惱? 就是家奴無禮，處治何難? 今當家慶之辰，且請停刑造福。(外) 夫人有所不知，下官入參朝政，出總兵權，無令不行，無人不服。今乃家奴賤才，玩縱如此，家之不齊，豈能治國乎? (內老旦哭介)(外) 你聽是何人啼哭? 喚他過來。(老旦上) (旦) 原來是這風婆子。你是風了?醉了? 怎到此啼哭起來? (老旦) 老邁龍鐘，在回廊走過，被幾堆蠟燭油滑倒，一連跌上兩交。只為老婢子，是從不曾經跌踣的，大意了些。(旦) 想是跌痛了? (老旦) 痛是不曾很痛。因此一跌，想起太夫人，不覺掉下淚來，失聲一哭，剛被相爺、夫人聽見，合該萬死。(外) 你是怎地想起太夫人來也? (老旦) 相爺，你自然忘了，老婢子還記得。你幼年時節，自從先太爺亡后，并無遺下田園，太夫人百般哀苦，把你教養成名。那時節燈火寒窗，停針課讀，就是你讀書的燈油，都是太夫人十指上做出來供應你的。你如今功成名遂，富貴榮華，每夜府中輝煌燦爛，四壁廂高燒絳燭，遍地里蠟淚成堆。真乃彼一時此一時。可憐太夫人的苦楚，竟不曾受享你一日! (唱)

【滿庭芳】想當初辛勤教養，他挑燈伴讀，落葉寒窗。那有余輝東壁分光亮? 單仗著十指縫裳。繼膏油叫你讀書朗朗，拈針線見他珠淚雙雙。真凄愴! 到如今，怎金蓮銀炬，照不見你憔悴老萱堂?

(老旦) 想到其間，老婢子不覺的老淚交流，不能自止了。你休怪我! (唱)

【快活三】不由人遇繁華更慘傷，不由人提往事獨凄涼。也只為小來看覷感恩長，剩今日頭白還相傍。

(外背立揮淚介) (旦) 既是你為太夫人吊淚，也不怪你。只是今朝歡慶，你休說得相公傷感起來。你且到后廂自在罷。(外)夫人且住。下官聞言悲感，煩惱頓消，倒要他把舊時甘苦，細細說一番也。左右，可將綁出那廝，暫且押回，聽候另行發放者。(內應介) (外) 老婆子你且說來，下官不嫌絮煩也。(老旦) 當日太夫人守著孤孀，千辛萬苦。如今已日久年深，連老婢子也漸漸相忘了。(唱)

【朝天子】 則記得太夫人啊，撫孤兒暗傷，代先人義方，為延師盡把釵梳當。只要你成名不負十年窗，倚定門閭望。怎知他獨自支當，背地糟糠，要你男兒志四方。又怕你在那廂，他在這廂，眼巴巴，巴到你學成一舉登金榜。

(旦) 那年太夫人泥金報信，可也歡喜? (老旦) 他就此開顏一笑。爭奈他筋力已枯，淹淹一病，空費了無限勤劬，你后來的富貴都不及見了。(唱)

【四邊靜】 今日呵，他身先黃壤，博得你寶貴夫妻同受享。你如今縱玉碗瑤觴，熱騰騰親捧著三牲養，恁羹香煙香，也滴不到泉臺上。

(老旦) 老婢子語言顛倒，沖撞貴人，望乞恕罪。(外) 呀，你說那里話! (老旦) 老婢子還想起一事來： 當日太夫人曾有一個遺念，留在老婢子處。(外) 快去取來! (老旦下) (末、生扮院子上) (末) 稟相爺： 朝內王侯卿相，各路節將監司，抬送壽山福海等物，禮單一一呈上。(生) 稟相爺： 合屬文武官員，率領將吏耆民，稱觴制錦，預祝千秋，明早都在轅門伺候。(外) 正要吩咐中軍，明日罷宴。一應賀儀賀客，俱免傳宣; 壽樂壽筵，概停伺候。(末、生應下) (老旦取畫上) (旦) 這畫如何說?(老旦) 掛起來看，你看這畫中母子二人，孤燈一盞，是那個來? 可不太夫人音容如在? 當初你在京新科及第，太夫人已得病在家，不起的了。記得他臨危之際，特叫老婢子到跟前…… (外揮淚介) 那時有何說話來? (老旦) 那時他也沒多說話，就把這軸畫兒交付于我，也不知甚么意思。他只說道：“你的小官人，將來前程自然遠大，只是沒爹的孩兒，從小任性，我又失教，怕他一朝得志起來……就這一件，我做娘的放心不下。”話猶未了，只見他幾聲嗚咽，兩淚分流，竟是回首了。我的太夫人呵!你好苦也! (唱)

【耍孩兒】 你眼穿但把孩兒望，怎知道臨去也莫話衷腸。只這一幅舊形相，費他無限思量。則為你小來心性無拘檢，反著我禿尾烏鴉教鳳凰。(指畫介) 你開圖像，看這儀容蕭瑟，怎禁仔細端詳!

(外哭倒，眾救介) 感念亡親慈訓，畫中之意，何敢刻忘!(旦) 可將此像懸掛中堂，我夫婦好朝夕展拜。(外) 正該如此。可奈下官忘親縱欲! 劉婆，怎生把我盡盡數說一番，只當我自家怨艾也! (老旦) 老婢子怎敢! (唱)

【五煞】 則是你受君恩，恩可酬; 受親恩，親已亡，故園攀柏真堪愴。 早知道鼎鐘不逮團圞日， 反不如菽水親供田舍郎。 你休回想， 今日個朱門酒肉，(指畫介) 當日個白發糟糠。

(旦) 先姑如此恩勤，怎生這般命苦? (外)“樹欲靜而風不寧，子欲養而親不逮。”真是古今同此一恨也! (老旦) 相爺，你富貴當身，原該享用，因此罷宴，足見你夫婦的孝思。(唱)

【四煞】 一霎時喜宴開，一霎時怒氣張，歡娛煩惱都勞攘。他那里亡親骨冷荒郊草，你這里貴子笙歌晝錦堂。怎不成悲愴! 親在日，受不起你萊衣半彩，親亡后，消不盡那介酒千觴。

(外) 聽你說來，令人不堪回首。下官真乃忠孝兩虧也! (老旦) 話到其間，教你如何不要痛苦。但似你的顯親揚名，也就夠了。(唱)

【三煞】 他做慈親愿已酬，他撫孤兒名已揚，一重重紫泥封誥來天上。雖則你含悲棒土情難塞，早知他含笑歸泉恨已忘。人長往，畢竟是顯揚為大，更何如忠孝成雙。

(外) 生前缺養，死后邀榮，瞻仰豐碑，令人徒增悲痛耳!(旦) 每念先姑早亡，今得劉婆話舊，相公既不勝哀感，賤妾亦無限傷情。只是欲報無從，空悲何益? 依妾愚見，既是明日壽辰，停筵罷宴，何不廣延僧眾，設醮修齋，且慰孝思，庶資冥福。相公意下如何? (外) 言之有理。就請過遺容，供在明日齋壇之上。(收畫介) (旦) 明日太夫人靈位前，換水添香，須得劉婆去也。(老旦) 這個當得。(唱)

【二煞】 凈瓶兒佛座前，繡幡兒慈位旁，看源頭一滴楊枝上。早知他塵根凈處無磨劫，只怕你鐘磬聲中帶慘傷。空悲仰，千鐘粟盛來齋缽，一品衣披在靈床。

(老旦) 夫人，明日修齋設醮，自然合府中斷酒除葷，但老婢子是一天斷不得酒的，合先稟告。(旦) 風婆子，你不比別人，不來管你。(外) 能有幾個舊人! 諸凡由他適意便了。(老旦) 感謝不盡! (唱)

【一煞】 你則為念微勞注意深，感慈親遺愛長，恩波似酒俱無量。不嫌我趨承不入時人隊，不嫌我老朽無知醉后狂。還只是含悲向，他拋我，似遺簪棄舄; 你憐我，知物在人亡。

(外、旦同哭介) (老旦) 相爺、夫人，請且寬懷，憑仗佛筵，太夫人自當早生天界。老婢子嘮叨了一會，口渴難熬，要到廚房下討三杯去也。(唱)

【煞尾】 看家雞，還繞廊; 看飛雛，便遠揚。問人生誰沒有娘親想?怎到頭來，偏是有祿的人兒不逮養?

(老旦下) (外揮淚不止介) (旦) 劉婆婆這番說話，聽者都要傷心。只是子孝無窮，親年有盡。相公若哀感傷和，反不是仰體先人的意兒了。(外) 咳! 教我心中如何過得也! 夫人，我孤苦娘親骨已寒，如今縱榮華富貴也徒然。(旦) 相公，我在家不敢常提起，也只怕你孺慕終朝淚不干。(同下)



罔極： 無限。用以表示父母的養育之恩無窮無盡。風木： 指人子不能奉養父母于生前的哀思。周代孝子皋魚曾說：“樹欲靜而風不止，子欲養而親不待。” 蓼莪 (lu e鹿俄)： 《詩經·小雅》 中的篇名，寫兒子對亡親的傷懷。據說晉代王裒讀到它就悲傷流淚，其門人因此廢之不讀。黃封： 以黃泥封口的官酒，古時皇帝以官酒賞賜功臣，故引申為皇帝對臣下的封官拜爵。膺：受。紫誥： 古時的詔書袋子用紫泥封口，上蓋官印，故稱。這里引申為封官。

孟母： 孟軻的母親，以善于教子著稱。舊時句： 比喻時代更迭，富貴不常。王謝： 晉代王、謝兩家，是世家豪族。此為唐代劉禹錫 《烏衣巷》詩句。平章：“同中書門下平章事”的簡稱，宋代宰相的稱謂。節度： 節度使，唐宋時的官名。劉伶： 字伯倫，西晉人，竹林七賢之一，嗜酒如命，故后世以代指酒徒。半邊： 一半。這里是很相象而又不完全是的意思。風樣： 瘋顛的樣子。郎當： 荒唐。玉山頹放： 比喻醉倒。見 《世說新語·容止》。停當： 這里是弄完、結果了性命的意思。澶 (chan纏) 州事業： 指寇準主張宋真宗進兵澶州破遼時所建立的功勛。蟬冠： 貂蟬冠，顯貴者的帽子。二毛： 黑白二色交雜的頭發，表示半老。初度： 生日。象服： 古代后妃及貴婦人所穿的繪有文彩的袆衣。 河山： 比喻深宏的度量。 燕： 通“宴”， 安樂。金蓮銀炬： 形容華貴的燈臺和明亮的燭光。萱堂： 對別人的母親的尊稱。義方： 指教導兒子的行為合乎規范。泥金： 唐代以金粉和膠汁制成的顏料，用來書寫登科進士的喜報。監司： 監察州郡的轉遠使和提點刑獄使的統稱。回首： 去世。意謂回到人轉世而來的世界里去了。攀柏： 謂對亡親的悼念。相傳晉代的三裒在為父親守墓時，經常攀著墓旁的柏樹痛哭流涕，樹盡為之枯槁。鼎鐘： 鐘鳴鼎食的省詞，形容富貴人家盛大豪華的氣派。菽水： 啜菽飲水的省詞，比喻以清貧簡淡的生活奉養父母而能得其歡心的孝行。菽是豆類總稱。晝錦堂： 貴族家的豪華廳堂。宋代宰相韓琦衣錦榮歸，建此堂于他的故鄉。這里借指寇準身榮家富。萊衣半彩： 意謂盡一點孝心。用春秋時楚國隱士老萊子穿五色彩衣學兒戲以娛親的典故。介酒：壽酒。舄(xi細)： 鞋子。孺慕： 象幼兒對父母的思念。



《寇萊公思親罷宴》寫北宋寇準的故事。寇準曾兩任宰相，封為萊國公，故世稱寇萊公。據《宋史·寇準傳》記載：“準少年富貴，性豪侈，喜劇飲。每宴賓客，多闔扉脫驂。家未嘗爇油燈，雖庖匽所在，必然炬燭。”其奢靡如此，但后來卻有改變。據說，他將所“得月俸置堂上，有老媼泣曰：‘太夫人捐館時，家貧，欲絹一匹作衣衾不可得。不及公之今日也!’公聞之大慟，故居家儉素。”(《邵氏聞見前錄》) 楊潮觀取之敷演成劇，借古事以告誡當時那些發跡變泰的新貴們： 應貴不忘親，富不忘儉，不可以富貴驕人。作者雖然出于世俗觀念和“酷嗜禪學”的佛家思想，在劇中宣傳了“顯揚為大”的封建觀點，又給劇本拖上了一條迷信色彩的尾巴，但是它的內容還是健康的。不僅富有教育意義，而且獨具藝術特色。這個劇本有幾點值得玩味。

一是多層次的主題意蘊。從劇目、序言和全劇中心內容來看，勸孝是其第一層次的意念。從始而籌壽、終而罷宴的情節來看，崇儉是其第二層次的含義。從寇萊公慶壽的目的、意志來看，戒驕是其第三層次的寓意。一折短劇，卻有如此豐富而深刻的內涵，無怪乎陳俠君在《吟風閣傳奇序》 中，說楊潮觀的作品“寄托遙深，別具一副手眼”。

再是多側面的心理描寫。全劇寫寇萊公從驕奢到感悟的轉變過程，是通過對人物的認識、情感、意志等心理過程的描寫來揭示的。寫相府籌壽的鋪張，就從家奴口中道出了“貴人夸耀”的得志心理。寫劉婆話舊，使寇丞相“聞言悲感，煩惱頓消”，在情感心理上起了很大變化。特別是觀畫后突然哭倒，他還“只當我自家怨艾也”! 他有忘親縱欲的悔恨，有欲報無從的終天之憾，有死后邀榮的虛妄之悲。而其歡娛、煩惱、悲傷、內疚、怨悔、遺憾、痛苦等復雜的心理過程，無一不是從客觀和主觀兩方面，從聽覺、視覺、感覺等不同的側面，象多棱鏡似地反映出來。這樣，就清晰地表現出一個忘親縱欲而義孝思不匱的孝子的形象。

三是多色調的戲劇語言。全劇沒有描寫社會沖突場面，也沒有引人入勝的情節，它只是運用了一種以感情過程為基礎的結構和多色調的語言，賴以取得感人的藝術效果。為了表現寇萊公由忘親轉為思親，由奢侈轉為節儉，作者截取了他貴而驕、驕而改的思想大轉折的剖面，別開生面地安排了一個老婢帶著醉意勸諫寇丞相的戲劇場面。通過她的哭主、話舊、示像三個情節和 〔滿庭芳〕、〔快活三〕 等五支曲子，讓她聲淚俱下，淋漓盡致地陳訴了寇母生前撫孤的辛苦情狀和臨終托孤的悲酸往事，使人物感情逐步激化，戲劇沖突發展到頂點，又以凄然罷宴為結局，這樣，整個戲都充溢著濃郁的悲劇情調。而這一情調在很大程度上是由富于色調的語言來表現的。除本色的語言以外，寫晝錦堂的富貴氣象，語言鏤金錯彩，事事物物都閃爍出珠光寶氣; 再作一反跌，寫寒窗里的貧苦情景，語言變為灰色情調，字字句句又顯得極其悲涼。今昔對比，“真乃彼一時此一時”，戲劇語言也就自然呈現出兩種截然不同的色調。它那扣人心弦的曲白，讀起來凄惋欲絕，慷慨生哀。所以后來的劇評家都稱賞此劇“聲情磊落，思致纏綿” (姚燮 《今樂考證》著錄四)，“淋漓慷慨，音能感人” (焦循《劇說》卷五)。